1-1-7. 海外动画：中国
惊异的爆款作品《哪吒之魔童降世（英文标题：Ne Zha）》的出现
2019年的中国动画市场（含国内外作品）规模为115.26亿人民币，相较往年第一的2016年之74.48亿元暴涨54.75%，一举跃升首位。如果将范围缩小至中国国产动画，则更是爆增至前纪录保持者2015年的358.8%。这一大幅增长的原动力毫无疑问便是《哪吒之魔童降世》。2019年暑假上映的这部3D动画作品票房以恐怖的速度飙升，最终达到过去《疯狂动物城》所创中国动画票房纪录15.33亿元的三倍以上。这部作品的导演——一位继《大圣归来》田晓鹏和《大鱼海棠》梁旋之后的新爆款制造者——饺子（本名杨宇）是一位1980年出生于四川的80后[1]。他作为一位过去只有独立动画制作经验的动画人，却能横空出世拿下了八百亿日元票房，足见中国动画大潮来势之猛烈。
连续送出爆款作品的新生代制片人
担任《哪吒之魔童降世》制片人的易巧，是一位出生于1988年的新生代。经光线传媒有限公司[2]任职经历后，他转而担任霍尔果斯彩条屋影业[3]的总裁与创始人。而他经手的作品除了中国历史排行前三的中国国产动画电影之外，还包括引进中国后大获成功的《你的名字》《千与千寻》《剧场版夏目友人帐》。不仅如此，号称中国2D动画巅峰品质的《大护法》和人称“中国今敏”刘健导演的作品《大世界》，这些超越传统中国动画框架的挑战性作品亦是由他打造。想来以他目前的势头，将毫无疑问能在接下来几年间打破吉卜力铃木敏夫制片人所拥有的“个人制片票房纪录”，并成为中国动画界的代表人物。
［图表1-21］ 中国动画电影整体市场历年数据（单位：亿元人民币）
来源：日本动画协会根据猫眼电影发表数据整理
［图表1-22］ 中国国产动画电影市场历年数据（单位：亿元人民币）
来源：日本动画协会根据猫眼电影发表数据整理
［图表1-23］ 2019年中国动画电影票房收入前20（单位：亿元）
来源：日本动画协会根据猫眼电影发布资料制作
中国或将踏上日本曾经走过的道路？
从［图表1-34］［图表1-35］的中国动画电影市场各国历年数据中可以看出，海外（主要就是美国）的作品仍然居于高位。然而同样也以儿童·家庭向动画为主流的中国市场大环境下，却开始涌现像田晓鹏、梁旋、饺子这样拥有作家性的导演。而正如过去的动画产业报告所述，以80后为核心的，看着日本的成年向动画长大的一代人正走上舞台。正如日本过去也是在吉卜力登场之后才出现了越来越多的富有作家性的作品，使得2010年代前后开始成年向动画也开始在日本票房收入中逐渐显现出存在感。话题回到中国，现在虽然仍是儿童·家庭向动画占据基本盘，但其中加入了田晓鹏、梁旋、饺子这样的拥有作家性的导演，再加上2019年的《罗小黑战记》这样的成年向动画，或许今后将会是中国动画电影票房结构重组的关键节点。从易巧的存在也能够看出，中国将来会踏上的道路，或许并不会是电影巨头一边倒的美国之路，反而可能是更为接近日本的，由儿童·家庭向与强作家性作品、成年向动画组成三位一体的道路。
日美中的动画定位
这里想要谈谈日本、美国、中国的电影票房结构中动画所占据的位置。［图表1-24］～［图表1-29］显示了日本、美国、中国市场上，包括海外作品在内的真人电影和动画电影的比例。三国中动画占比最高的是日本，特别是2019年的日本国产动画电影方面有《天气之子》《名侦探柯南绀青之拳》，海外动画则有《冰雪奇缘2》《玩具总动员4》等大热作品，并最终创下历史首位的票房全年纪录。而这其中动画电影贡献了近四成的占比，这一成绩或许可以直接视为日本电影市场上动画所占据的位置。
北美的动画电影作品数量本身并不算多，加上华特·迪士尼去世之后的那段长期停滞，使得动画电影在相当长的一段历史时期份额持续低迷。在这一状况下，迪士尼在90年代初期掀起了“迪士尼文艺复兴”，接连推出《美女与野兽》《阿拉丁》《狮子王》等大热作品。然而其占比依然不过在5%左右。自那以后登场的，是在1995年推出世界首部CG动画《玩具总动员》的皮克斯，以及电影导演斯皮尔伯格与迪士尼动画曾经的一把手杰弗瑞·卡森伯格等人共同创建的梦工厂。这两家的加入使得动画占比开始逐年上升，在《怪物史莱克2》爆火的2004年终于超过10%。自那以后作品数量也开始增加，这使得票房收入顺利增长，并在16年终于超过20%大关，在美国票房中占据了稳定位置。
最后是中国，尽管在日美中三国之间动画占比最低，然而动画的存在感却在逐年递增。特别是2019年的国产动画火爆使得票房收入已经与北美平齐，而占比也达到了18%。从这一结果也能看出，今后动画想要在中国继续增加票房占比，必须依赖下文中将会解说的国产动画之成长。
［图表1-24］ 日本：真人电影与动画票房比较 （单位：亿日元）
［图表1-25］ 日本：真人电影与动画占比
来源：均为日本动画协会根据日本电影创作者联盟、文化通信资料整理
［图表1-26］ 北美：真人电影与动画票房比较（单位：百万美元）
［图表1-27］ 北美：真人电影与动画占比
来源：均为日本动画协会根据票房网站MOJO数据整理
［图表1-28］ 中国：真人电影与动画票房比较（单位：亿元）
［图表1-29］ 中国：真人电影与动画占比
来源：均为日本动画协会根据猫眼电影发表数据整理
日美中的各国动画占比
［图表1-30］～［图表1-35］显示了日美中各国真人电影和动画电影的票房收入和占比。首先来看一下日本的情况，我们需要明确指出的是，在全球范围内绝大多数国家被美国动画垄断的大环境下，日本国产动画的票房占比仅次于美国。然而近年来，美国作品尤其是迪士尼·皮克斯作品显现出越来越强的存在感，占比稳步提升。日美之外国家的动画由于在日本上映的作品数量本就很少，甚至难以达到1%占比。
在北美，美国动画占据98%左右，好莱坞的存在感拥有压倒性的优势。海外作品虽然在上映数量上能够超越好莱坞，但是票房空间极低。而这其中值得注意的现象是日本动画的上映数量正在逐步增加。
中国虽然是一个能与北美相抗衡的票房大国，但从［图表1-35］中可知，实际上2019年才是中国首次迎来国产动画票房占比过半的年份，过去则曾多次发生好莱坞作品拿下票房榜首的情况。而日本动画在钓鱼岛问题相对沉静后的2015年之后，上映作品数量逐渐增加，出现了《哆啦A梦伴我同行》《你的名字。》《千与千寻》等人气作品。2018年起开放报名的《中日电影合作摄制协议》规定中日合拍作品在引进发行方面能够享受中国国产作品同等待遇，这使得中国合拍片可以不占据现有的海外电影引进名额，这或将使得日本参与制作的作品获得更多的流通机会。
［图表1-30］ 日本市场日本、美国、其他国动画票房（单位：亿日元）
［图表1-31］ 日本市场日本、美国、其他国动画票房占比
来源：均为日本动画协会根据日本电影创作者联盟、文化通信资料整理
［图表1-32］ 北美市场美国、日本、其他国动画票房（单位：亿日元）
［图表1-33］ 北美市场美国、日本、其他国动画票房占比
来源：均为日本动画协会根据票房网站MOJO数据整理
［图表1-34］ 中国市场中国、美国、日本、其他国动画票房（单位：亿元）
［图表1-35］ 中国市场中国、美国、日本、其他国动画票房占比
来源：均为日本动画协会根据猫眼电影发表数据整理
[1] 指1980年代出生的中国新一代。90年代出生则为90后。
[2] 英文名：Enlight Media Group
[3] 英文名：Horgos Coloroom Pictures Co., Ltd.