二、“文元”的提取与记忆的复制

历史文化是对时间的记忆和展现，地域文化是对空间的记忆和展现，传统文化是对时空的综合记忆和展示。在水利景观规划中应避免西方化：在全球化浪潮中，生搬硬套西方时髦风格；应避免雷同化：天下设计一大抄，追风赶潮；应避免概念化：把传统的符号全部照搬复古，失之灵动。传承是基础，创新是关键；传承是根，创新是魂。

在本地的历史文脉的基础上，进行历史“文元”的提取。元素形态的提取主要从“形”“质”“色”“人”“韵”这几个设计的基本元素出发，分别对所搜索到的历史元素从其特色的形态、质感、色彩、人物以及意蕴进行分别的提取并加以运用。

2012年普利兹克建筑奖的获得者王澍的贡献，就在于将中国传统趣味用几何块面表现，能够将乡土、村落这样小尺度的东西转化为大体量的抽象形式，而且还让人感觉到传统的意味而非形式，评委辞称：“王澍在为我们打开全新视野的同时，又引起了场景与回忆之间的共鸣。他的建筑独具匠心，能够唤起往昔，却又不直接使用历史的元素。” 将地域特征、传统建筑元素与现代建筑形式和工艺融为一体，这对于建立富有中国特色水工程文化极具启示意义。

如贝聿铭在设计日本秀美美术馆时巧用《桃花源记》的意境，他从《桃花源记》抽出“若有光”这个设计“文元”，和业主达成共识，用车代船，用隧洞代水洞，采用平面弧形的布局，先抑后扬，此洞不是彼洞，此境还是彼境，深得陶渊明心法。