第4节 美术工艺的发达

一、宋朝工艺人的手艺

社寺修缮工作虽未如期完成，日本的工艺美术却发展起来。大劝进本身既非建筑家，也非美术家，但他们招揽了众多优秀的工艺人大展身手。提起东大寺大佛与大佛殿，世人总会把重源与宋朝人陈和卿联系起来。陈和卿被重源任命为东大寺的总工匠长，他仗着技艺高超，蔑视当地工人，甚至对重源之命置若罔闻。但重源宽以待之，陈和卿也得以发挥绝技。《东大寺续要录》中曾记载，李宇其人，因造寺之功，得俸田五町。这里提到的李宇恐怕也是宋朝人。《东大寺造立供养记》中也曾提到，东大寺现存的石狮出自宋人六郎等四人之手，所用石材均从宋朝购入，仅搬运费就达三千余石。

二、名匠辈出

此时，优秀工匠不断涌现，他们适应时代风尚，在建筑、雕刻和绘画领域发挥各自技巧，屡屡创造出别出新裁的作品，展现出时代特色。单纯从美术角度来看，某些作品可能有少许退步，但比起藤原式的纤巧柔弱，这些作品已逐渐变得强健奔放，形成了比较理想的写实风格。其中，藤原隆信、藤原信实父子以人物画见长，宅间胜贺擅长佛画，运庆、湛庆、快庆和定庆为著名的造佛师。工艺美术的发展为当时的社会带来了些许活力，抵御了不良风气，这也可以看作源赖朝施行复古政策的间接效果。