第四章
第一批奖项和指挥席位
（1958—1968）

学无止境。

——罗伯特·舒曼

结束在维也纳的学业之后，克劳迪奥·阿巴多与祖宾·梅塔这一对同窗的指挥之路发展相去甚远：梅塔很快就确定了在大型乐队从事指挥，而阿巴多的职业发展却是磨磨蹭蹭，一直在路上。1958年，两人共同赴美，参加波士顿坦格伍德夏令营指挥家工作室和库塞维茨基指挥大赛。结果大出他们的意料：阿巴多荣获冠军，梅塔名列第二。梅塔从此在美发展，而阿巴多谢绝了在美的工作机会返回意大利。他充满自我怀疑的克制心理此时占了上风。

就像同为米兰的年轻钢琴家毛里奇奥·波利尼在1960年赢得华沙肖邦国际钢琴大赛后一样，阿巴多决定此时不是借风而上，而是加强自省，保持耐心和自控。和波利尼一样，他也认为还需对音乐和生活本身进行深入的学习，不应该马上就开始指挥的职业生涯，承受公众压力，并与演出商进行无休止的商业竞谈。此外，这时的阿巴多还要在音乐之外兼顾私人生活，料理家庭日常，关怀照料妻子乔瓦娜、年幼的儿子丹尼尔和刚出生的女儿亚历桑德拉。

这个时期，阿巴多偶尔在米兰和省里的一些小乐团的音乐会担任指挥。而在1960年，他有幸得到了在米兰斯卡拉歌剧院首次登台的机会，执棒纪念那不勒斯的巴洛克大师亚历山德罗·斯卡拉蒂300周年诞辰的音乐会。的里雅斯特的朱塞佩·威尔第剧院促成了他这次登台，也给他展示自己在歌剧方面的指挥才华和对俄罗斯音乐的偏好提供了首秀机会。自从在维也纳以指挥作曲家莫捷斯特·穆索尔斯基的《鲍里斯·戈杜诺夫》为毕业作品后，阿巴多在的里雅斯特只指挥过一部20世纪早期的俄罗斯歌剧，即作曲家谢尔盖·普罗科菲耶夫那部不寻常的荒诞童话歌剧《对三个橘子的爱情》。在的里雅斯特时，他还指挥了他在米兰音乐学院的作曲老师、作曲家乔治·费德里科·盖迪尼新歌剧《玛丽亚·德莱森德里亚》的首演。