期许的力量

——写给穆尼

特定的历史时代和社会背景、特定的地域和民族文化是文化观念和艺术形式的两个基本来源。西方现代艺术诞生于现代工业文明的社会背景下，东方艺术形式则一直扎根于东方特定地域及历史文化之中，即自然和谐、圆融通慧的哲学精神。然而在近代中西文明的交融中，中华传统的文化精神与艺术形式受到了无情的冲击，致使中国年轻一代的艺术家们，痛苦地挣扎在对西方艺术文化形式的一知半解与根深蒂固的中华文化的艺术表达中。一方面学不像，另一方面又丢不掉，对从素描、色彩的严酷训练中走出来的青年艺术家们来说尤其如此。

穆尼（作者的笔名），在考上研究生后，便如上所说，纠结于二者之中，从小生活的环境与场景使他骨子里自带浪漫，却无论如何都表达不出自己所要的那份情怀。某天，他偶然发现了中华本土的岩彩画，其浓烈的色彩表达、简约的形象塑造，打动了这个年轻的艺术家，于是他开始了他的岩彩艺术探索之路，期望在艺术道路上走出更广阔的天地。

凭着良好的艺术感觉，穆尼很快在岩彩画的天地里找到了自己的艺术表达形式。岩彩根植于深厚的传统文化，又具备当代艺术的多向延展。一方面传承，一方面生长，二者的连接需要相当好的文化功底与良好的当代艺术素养。穆尼一方面从岩彩的原点出发，认真严谨地临摹大量的克孜尔、敦煌壁画，掌握岩彩独特的艺术表达语言；另一方面从文化视角出发，用所掌握的岩彩技法语言，创作了一大批表现当代生活的作品，并在大型展览中频频获奖。近观他的创作，既有中国传统技法——沥粉、堆金、贴箔，又有岩彩新技法——揉纸、流淌、刮擦打磨，丰富的画面厚重不失典雅、绚丽不失轻灵，漂亮又耐看，他对当代题材有准确的理解与把握。如此，我由衷地为穆尼在一个新的领域的开拓与成功感到高兴与欣慰，尤其是知道穆尼将自己几年的学习心得与在实践中掌握的新技法结集出版，以惠广大的年轻艺术家及各爱好者，更是欣慰，嘱为序。

尉志坚

2020年6月15日