自序

周士心

我飽經憂患，頗歷艱辛。生逢兩次戰爭，走避四方，苟存性命於亂世。逝水流年，不知老之已至。

所幸數十年來性之所好，致力文藝，努力學習，一心創作，未有稍懈。積之日久，不免常有隨想，心有所思，發而為文，聚合悲歡皆是歲月痕迹，撫今追昔，情思牽纏，恍如一夢。

自一九四九年春，離鄉以來適為五十年，其間居港達二十一年，移居美國九年餘，定居加西亦已二十年，現年七十七歲，有夕陽無限，時不吾與之感。

繪畫是我終身之事，至今創作逾萬。餘暇遊覽天下名山大川，遊歷三十三國。尤樂於讀書，凡詩詞文史無不涉獵。於古今名畫賞鑑，畫理、畫論、畫史、畫傳之研究、探討尤所偏嗜。

自一九五四年以迄於今，歷時四十五年，賡續撰寫有關美術專著，包括畫集、技法、概論、史實、欣賞等。近更整輯此文集及賞覽自晉唐迄近、現代名畫心得，名《畫情畫趣》計二十萬字（所有著作預期可達十六種共二十八冊）。我熱愛生命，認為此乃生命之化身。敝帚自珍，諒為識者所許。

世不乏賢人勝流，進德高行之士，是以廣結通人，同道為朋，無不傾心折節，表於言詞，宣乎文字，記其高華，作為楷模。每有論述，皆出肺腑，抒我仰慕之忱。

此書涉及當代藝壇知名之士不少。他們都活躍於此一時代，與筆者交往有年，聲氣相通，於學術上互有切磋。有關動態，皆是實錄。世事如浮雲泡影，時過境遷，愈益渺遠。賴有文字，留此痕迹。蔡元培先生有云：

「知前人之行為，辨其是非，研其成敗，法是與成者，而戒其非與敗者，此人類道德與事業之所以進步也。」本書內容似亦近於此意。

在整編此一文集時，有機會將塵封已久之文稿，全部檢閱一過。發現其中如吾父赤鹿公、吳師子深、似蘭昆仲，張師星階（辛稼）、柳師君然，亦師亦友之大千居士、黃君璧、王方宇、顧青瑤、王植波、吳宗漢、許芥昱、高逸鴻、錢穆、徐文鏡……等諸位先生都已作了古人。他們在生時文采異常，可稱人中精英，至今他們的音容笑貌，仍刻印內心深處。可是他們正似天上彗星，帶着光芒一閃而過，而今隨風而逝，令人傷感！

文集所收大部分均在港台美加各地發表，而今為適應出版，重加整輯，去蕪存菁，力求精簡，以符合有限篇幅，故諸文均經重加修訂，刪節，以至重寫。全書文章大致按照寫作時間先後排列，故不再在文後註明。至於〈藝海因緣〉及〈六十年創作生涯〉兩文，有總結意味，則為近時所作。

筆者自認是一傳統而又開拓型畫人，認為傳統的精神內涵，是維繫中華文化的重要命脈。對於傳統的尊重、傳承，而又推陳出新為本人一向堅持的原則。注入新血，使之成為傳統尖端的新生部分，應該是中國繪畫正確的道路。至於中西方學術文藝上的彼此影響，由來已久，有互補的作用，吸收營養，壯大自身，不僅重要，而且十分必要。

自從文革結束，步入改革開放之後，呈現在中國藝壇的情況，是嚴重紛亂的分歧現象。所幸時至今日，那些不成熟的見解，逐漸被時間澄清。譬如目前已絕少有人蔑視傳統，全盤西化的幼稚論調早已銷聲，主張中國畫需要追隨西方「現代主義」或「後現代主義」也不見有巨大迴響。有人將西方經濟文化的引入，包括繪畫的西化，歸罪於「後殖民主義文化」。有些現象成為歪風，卻反而趨之若鶩。基於市場經濟的熱絡，造成功利主義泛濫，藝術品淪落成為俗化的商品。有些藝評家與畫家有了「互惠」的商業關係，失去了獨立評論的作用和精神。部分畫家繼續製作刻意迎合、模擬、追隨西方口味的畫作，失落了自己。

有見識的西方學者，如紐約亞洲協會薩維克西博士，在他的〈超越國界在西方推廣當代亞洲藝術〉論文中說：「過去把故意扭曲形象和粗劣之作，納入西方國際藝術中心的殿堂，這種缺陷是需要重新檢討急思補救的。」

畫出具有時代性、民族性和個性的中國畫，創出中國文藝更為輝煌的一頁。這就是我所以要寫下集中所有文字的原因。感謝曾協助此文集出版的所有朋友們。