视觉线和视觉形

当画面出现三四个甚至更多的点时，就意味着出现了元素的重复和间隔。此时，人的眼睛为了观看的方便就会使用简化原则，在点与点之间寻找最短距离，即一条直线，如果若干点不在一条直线上，则会形成某个最简单的图形，将相近的点连成具有节奏感和韵律感的视觉线或视觉形。我们在构图时可以有效运用视觉的这一原则，帮助我们在画面中构筑出更庞大的画面结构。比如因为视觉线和视觉形的存在而对画面进行的分割，可以形成新的形状和结构。如此就可以对复杂的景物进行分割、归纳，形成新的秩序，使画面富有层次和内在联系。

作品评判：这是一幅用时间雕刻出来的佳作。其中，岩石上的冰凌在画面中最富表现力，其真实的质感与被长时间曝光后虚化如镜面的海水形成鲜明的对比，使柔的更柔，硬的更硬。其次，在画面结构上，摄影师也仔细经营。右下角的岩石与近景、远景中的岩石形成视觉的过渡，并构成一种疏密关系，富有节奏。同时，近景中紧凑的岩石与远景中的孤石在结构上形成三角构造，集中观者注意力，并稳定画面。而这一切细节几乎都被置于地平线以下，这与地平线以上的天空在大空间上又形成一种疏密情势，使画面松紧有序，环环相扣，富有内在逻辑，可读性强。

冰雪覆盖的岩石

拍摄地点：波罗的海。

拍摄器材和数据：尼康D3X照相机，35mm镜头，快门速度10秒，光圈f/22，感光度ISO 200，0.3级中灰渐变滤镜。

雪地中的干草包

拍摄地点：亚伯达，加拿大。

拍摄器材和数据：佳能5D markⅡ照相机，50mm镜头，快门速度1/125秒，光圈f/16，感光度ISO 100，加用偏振镜。

作品评判：当画面上出现过多的点元素时，对画面的秩序会形成挑战，所以如何归纳和安置这些点元素是摄影师在画面构图中要揣摩和研究的。此幅作品的成功之处就在于有一个极好的潜在结构来框束这些散落于地面上的点——干草包，使其散而不乱，有章可循，有形可据。从前景一直延伸至地平线上的干草包形成一条视觉弧线，与画面右侧的几个干草包构成一种扇形的视觉形，使观者的视线集中在此，达到表现的目的。

海里的木桩

拍摄地点：利物浦附近，英格兰。

拍摄器材和数据：佳能5D照相机，24mm焦距，快门速度10秒，光圈f/22，感光度ISO 100，加用偏振镜，0.6级中灰渐变滤镜。

作品评判：这幅画面最吸引人的是木桩以及木桩上流动的光线。其实这样的景物在日常生活中并不稀奇，它很平凡。但是光线和构图给予了它新的衣裳和骨架，使它焕发光彩。摄影师选择黄昏金黄的光线，并用慢门幻化海面，制造肉眼日常所不能见的海水形象，并采用较低的拍摄角度将木桩的高度夸张化，使一切看上去都如此不同，将原本平凡的景物表现得富有戏剧性。而作为画面主体，对木桩的构置也独具匠心，其对角线排列和空间的大小透视，在疏密有致的错落中达到了形式和内容的统一。