4.文献资料和分析方法

本书分析和调查所用的基本资料,主要选取了以下45 篇出版于日本近代的、且具有一定社会影响力的文学文艺作品,类型包括戏作、歌舞伎脚本、戏曲戏剧台词、单口相声速记、小说等。

（1）仮名垣魯文 「萬國航海西洋道中膝栗毛」（明治 3年、1870）『明治文學全集1·明治開化期文學集（一）』 筑摩書房、1966注14

（2）仮名垣魯文 「牛店雑談安愚楽鍋」（明治4年、1871）『明治文學全集1·明治開化期文學集（一）』 筑摩書房、1966

（3）河竹黙阿弥 「東京日新聞」（明治6年、1873）『黙阿彌全集』 第廿三巻 春陽堂、1926

（4）松村春輔 「開明小説春雨文庫」（明治9年、1876）『明治文學全集1·明治開化期文學集（一）』 筑摩書房、1966

（5）河竹黙阿弥 「富士額男女繁山」（明治10年1877）『黙阿彌全集』 第十二巻 春陽堂、1925

（6）河竹黙阿弥 「人間萬事金世中」（明治12年、1879）『黙阿彌全集』 第十三巻 春陽堂、1925

（7）三遊亭円朝 「歐洲小説黄薔薇」（明治18年、1885）『圓朝全集』 巻七 春陽堂、1926

（8）三遊亭円朝 「西洋人情話英國孝子ジョージスミス之傅」（明治18年、1885）『圓朝全集』 巻九 春陽堂、1927

（9）坪内逍遙「一讀三歎當世書生氣質」（明治1819年、18851886）『明治文學全集16·坪内逍遙集』筑摩書房、1969

（10）坪内逍遙 「新磨妹と背かゞみ」（明治19年、1886）『明治文學全集16·坪内逍遙集』 筑摩書房、1969

（11）二葉亭四迷 「浮雲」（明治20年、1887）『二葉亭四迷全集』 第一巻 岩波書店、1964

（12）依田学海 「政黨美談淑女の操」（明治21年、1888）『政黨美談淑女の操』 金港堂、1891（国立国会図書館蔵）

（13）三宅花圃 「藪の鶯」（明治21年、1888）『現代日本文學大系5·樋口一葉·明治女流文學·泉鏡花集』 筑摩書房、1972

（14）依田学海 「政黨餘談淑女の後日」（明治22年、1889）『政黨美談淑女の操』 金港堂、1891（国立国会図書館蔵）

（15）三宅花圃 「八重桜」（明治23年、1890）『明治文學全集81·明治女流文學集（一）』 筑摩書房、1966

（16）禽語楼小さん口演 酒井昇作速記 「大工の訴訟」（明治24年、1891）『口演速記明治大正落語集成』 第一巻 講談社、1980

（17）尾崎紅葉 「恋の病」（明治25年、1892）『明治文學全集86·明治近代劇集』 筑摩書房、1965

（18）幸田露伴 「有福詩人」（明治27年、1894）『露伴全集』第十二巻 岩波書店、1950

（19）尾崎紅葉 「多情多恨」（明治29年、1896）『紅葉全集』第六巻 岩波書店、1993

（20）尾崎紅葉「金色夜叉」（明治30 35年、1897 1902）『紅葉全集』第七巻 岩波書店、1993

（21）内田魯庵 「くれの廿八日」（明治31年、1898）『明治文學全集24·内田魯庵集』 筑摩書房、1978

（22）内田魯庵 「老車夫」（明治31年、1898）『文芸小品』 博文館、1899（国立国会図書館蔵）

（23）内田魯庵 「破垣」（明治34年、1901）『明治文學全集24·内田魯庵集』 筑摩書房、1978

（24）内田魯庵 「社會百面相」（明治35年、1902）『社會百面相』 博文館、1902（国立国会図書館蔵）

（25）大塚楠緒子 「離鴛鴦」（明治35年、1902）『明治文學全集81·明治女流文學集（一）』 筑摩書房、1966

（26）永井荷風 「夢の女」（明治36年、1903）『日本現代文學全集·講談社版33·永井荷風集』 講談社、1962

（27）菊池幽芳 「乳姉妹」（明治36年、1903）『明治文學全集93·明治家庭小説集』 筑摩書房、1969

（28）夏目漱石 「吾輩は猫である」（明治38年、1905）『漱石全集』 第一巻 岩波書店、1993

（29）二葉亭四迷 「其面影」（明治39年、1906）『二葉亭四迷全集』 第三巻 岩波書店、1964

（30）夏目漱石 「三四郎」（明治41年、1908）『漱石全集』 第五巻 岩波書店、1994

（31）大塚楠緒子 「空薫」（明治41年、1908）『明治文學全集81·明治女流文學集（一）』 筑摩書房、1966

（32）大塚楠緒子 「そらだき續編」（明治42年、1909）『明治文學全集81·明治女流文學集（一）』 筑摩書房、1966

（33）三代目柳家小さん口演 今村次郎速記 「夏どろ」（明治42年、1909）『口演速記明治大正落語集成』 第六巻 講談社、1980

（34）夏目漱石 「それから」（明治42年、1909）『漱石全集』第六巻 岩波書店、1994

（35）夏目漱石 「門」（明治43年、1910）『漱石全集』 第六巻岩波書店、1994

（36）谷崎潤一郎 「刺青」（明治44年、1911）『谷崎潤一郎全集』 第一巻 中央公論社、1966

（37）谷崎潤一郎 「彷徨」（明治44年、1911）『谷崎潤一郎全集』 第一巻 中央公論社、1966

（38）谷崎潤一郎 「少年」（明治44年、1911）『谷崎潤一郎全集』 第一巻 中央公論社、1966

（39）谷崎潤一郎 「幇間」（明治44年、1911）『谷崎潤一郎全集』 第一巻 中央公論社、1966

（40）谷崎潤一郎 「飈風」（明治44年、1911）『谷崎潤一郎全集』 第一巻 中央公論社、1966

（41）谷崎潤一郎 「秘密」（明治44年、1911）『谷崎潤一郎全集』 第一巻 中央公論社、1966

（42）谷崎潤一郎 「あくび」（明治45年、1912）『谷崎潤一郎全集』 第一巻 中央公論社、1966

（43）久保田万太郎 「朝顔」（明治45年、1912）『久保田万太郎全集』 第五巻 中央公論社、1967

（44）谷崎潤一郎 「戀を知る頃」（大正2年、1913）『谷崎潤一郎全集』 第二巻 中央公論社、1966

（45）永井荷風 「腕くらべ」（大正5年、1916）『日本現代文學全集·講談社版33·永井荷風集』 講談社、1962

作品（1）「萬國航海西洋道中膝栗毛」 是戏作作家假名垣鲁文的人气作品,主要描绘了去参观伦敦世博会的豪商和随行小吏们的旅途故事,其中町人阶层的出场人物很多且出场频率很高,可以说是调查日本町人阶层语言的绝佳资料。作品（2）「牛店雑談安愚楽鍋」 描写的是明治初期社会各个阶层的人们来到当时最流行的牛肉火锅店,吃代表文明开化的食物——牛肉时的各种对话。文中非常鲜明地描绘了出场人物因身份、职业、性别等不同而产生的语言使用上的差别,因此作为祈使表达的调查资料具有很高的价值。

作品（3）「東京日新聞」、作品（5）「富士額男女繁山」、作品（6）「人間萬事金世中」 均是著名歌舞伎剧作家河竹默阿弥的散切物。所谓散切物,是指歌舞伎世态剧的一种,主要特色是将明治前期散切头时代即男性剪短发的社会风俗描绘进歌舞伎脚本中。根据河竹登志夫所述,河竹默阿弥为了真实地描写新时代的风俗,曾戴着头巾,专门上街去观察。因此这些作品对于探究近代前期日本的社会语言生活来说是非常好的资料。作品（4）「開明小説春雨文庫」 取材于明治10年以前的通俗史,其中包括了史实、街谈巷议、传说等多种类型的题材,是当时极具代表性的通俗读物。

作品（7）「歐洲小説黄薔薇」 和作品（8）「西洋人情話英國孝子ジョージスミス之傅」 是三游亭圆朝的单口相声速记本。三游亭圆朝创作、改编的单口相声作品由若林坩藏等速记专家亲临表演现场手写速记保存下来,其中的社会人情故事、怪谈故事等都是近代前期珍贵的口语资料。本书在选择调查作品的时候,主要以东京本地作家的作品为中心,但岐阜县出身的坪内逍遥,在明治、大正时期的评论、小说、剧作等诸多领域都十分活跃,其作品在日本研究史上也被定位为具有打开了日本近代文学之门的价值,因此本书选取了坪内的两部小说即作品（9）「一讀三歎當世書生氣質」 和作品（10）「新磨妹と背かゞみ」,作品（9）「一讀三歎當世書生氣質」 描写了明治时期生活在东京这一大城市的书生众生相,因此是反映当时书生语言特色的重要文学资料。

作品（11）二叶亭四迷的「浮雲」被誉为日本近代小说的出发点，作为小说领域言文一致体的创始作品一直备受日本学界的关注。另外，本书还选取了二叶亭四迷在明治30年代出版的另一部代表作即作品（29）「其面影」作为时代对比调查的补充资料。作品（12）「政黨美談淑女の操」和作品（14）「政黨餘談淑女の後日」是日本近代戏曲作品中少有的政治剧本，因此是探究日本政治社会口语使用情况的绝好材料。另外，本书还选用了作为滑稽小说写下的喜剧剧本作品（17）「恋の病」以及描写了社会人情故事的戏曲作品（18）「有福詩人」。作品（13）「藪の鶯」、作品（15）「八重桜」、作品（25）「離鴛鴦」、作品（31）「空薫」、作品（32）「そらだき續編」均是近代女性作家三宅花圃和大塚楠子的代表作，这些作品均以女性为主人公，因此是研究当时日本社会中女性语言使用状况时不可或缺的资料。

著名文学作家尾崎红叶在明治二三十年代创作活动非常活跃,作品（19）「多情多恨」 和作品（20）「金色夜叉」 就是尾崎在这一时期写下的极具社会影响力的代表作,可以说这两部作品作为研究当时祈使表达的资料具有极高的价值。作品（24）「社會百面相」 出版于明治30年代,是内田鲁庵撰写的极具代表性的社会讽刺小说,作品中毫不留情地揭露了当时日本社会腐败可笑的万象。同时,本书还选取了内田鲁庵另外三部代表作,即描写日本中流阶层家庭风貌的作品（21）「くれの廿八日」,描写日本下流贫民的佳作作品（22）「老車夫」,还有讽刺明治上流社会毫无廉耻之心、腐败堕落之极现象的作品（23）「破垣」。作品（27）「乳姉妹」 是茨城县作家菊池幽芳的代表作,这部作品是当时日本社会的畅销书,被称为近代家庭小说的典范,具有强烈的时代色彩,作者运用了大量反映时代潮流且为大众所乐于接受的语言表达。

作品（28）「吾輩は猫である」、作品（30）「三四郎」、作品（34）「それから」、作品（35）「門」 是夏目漱石的代表作。夏目漱石的创作活动主要开始于近代后期,因此本书选取其作品作为探究日本近代后期口语表达的语言资料。另外,本书还选取了近代后期的代表作家永井荷风的两部小说、即作品（26）「夢の女」 和作品（45）「腕くらべ」,谷崎润一郎的六篇短篇小说、即作品（36）「刺青」、作品（37）「彷徨」、作品（38）「少年」、作品（39）「幇間」、作品（40）「飈風」、作品（41）「秘密」、作品（42）「あくび」、作品（44）「戀を知る頃」,以及久保田万太郎的短篇小说即作品（43）「朝顔」。

在选取了戏作、歌舞伎脚本、戏曲、小说的代表作之后,本书还选取了日本近代单口相声的代表新作即作品（16）「大工の訴訟」 和作品（33）「夏どろ」,力求从多种文学作品类型来探究当时日本社会的口语表达情况。

本书在按照以上所述方针选取调查作品的同时,为了更加细致地分析日本近代东京语祈使表达的历史变迁和实际使用情况,将日本近代分为以下两个时期。

·近代前期:明治初期到明治19年末

·近代后期:明治20年初到大正初期

同时,进一步将近代前期和后期各自按10年为一个单位细分,即初期、10年代、20年代、30年代、40年代以后。本书根据所选作品的出版年代和各个作家的主要创作活动时期,将每部作品与各时代细分对应。分析语言的历史变化过程时,既可以按照作者出生年代的顺序进行分析,也可以按照作品发表年份进行。在本次调查中,具体比较同一作者不同时期发表的作品后发现,语言使用上存在一定的变化,因此本书以作品发表年份顺序为基准进行分析注15。接下来,本书在分析和论述日本近代东京语的历时变化时,均遵从上述的时期和时代划分。

本书将通过对日本近代东京语代表性文学文艺作品的全数调查,整理和分析大量的祈使表达实例,统计调查日本近代东京语使役表达的历史变迁体系和实际使用情况注16。

注:

1.在和他人进行交流的时候,人们通常会根据自己和对方的关系、自己和话题人物的关系以及当时说话的场面等因素来选择合适的语言表达,这种根据说话状况来选择具体语言表达形式的意识在本书中称为待遇意识。

2.本江即真正的江之意，一般是指旗本、家臣等武士的用。

3.参考中田祝夫編（1972）『講座国語史2―音韻史·文字史―』大修館。

4.参考杉本つとむ（1960）『近代日本語の成立：コトバと生活』桜楓社。

5.参考亀井孝（1955）「近代日本語の諸相」『国語学』22。

6.参考吉田澄夫（1952）『近世語と近世文学』東洋館出版。

7.参考橋本進吉（1946）『国語学概論』岩波書店。

8.参考金田一京助（1949）『国語の変遷』創元社。

9.参考松村明（1977）『近代の国語』桜楓社。

10.参考佐藤喜代治編（1977）『国語学研究事典』明治書院。

11.参考飛田良文（1992）『東京語成立史の研究』東京堂。

12.参考塚原鉄雄（1955）「国語史はどんなふうに把握されてきたか」『国語学』22。

13.田中章夫（1983）『東京語―その成立と展開―』 明治書院,第35頁。

参考译文如下:

“东京语具有三个层面的特征。第一,不用说当然是作为东京人日常用语的一面。第二,则是应该可以被称作殖民地语甚至是都市语的一面,因为其反映了全国各地人们聚居的殖民地东京、大都市东京的性格。然后,第三,则是被人为地刻意塑造的一面,因为政府力图打造日本全国的所谓标准语,因此东京语作为日本的公用语言,一直被有意识地加以改造。”

14.此处所列文献相关信息的顺序为:作者名、作品名、初次出版时间、收录文集、出版社、再版时间。

15.本书以各年代的总语例数达500个以上为基准来决定各个时期选取作品的数量。

16.统计语例数时，不考虑表记方式、假名使用差异等问题。例如：“”作为“お”的汉语型，本书将两者作为同类祈使表达的一部分对待。另外，像“行け、行け”这样的反复表达，由于具有独特的表现效果（例如：强调、急迫、焦躁、兴奋等等），本书将其作为一个整体来对待。本书在引用例句时，尽量遵循原著的表记，但会适当省略注音假名，字体原则上改为常用字体。波浪线“ ”表示动词连用形。