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Eduard Hanslick 爱德华·汉斯里克

2013年11月20日，《中华读书报》刊登一文《“乐神”或“魔鬼”？》，文中提到爱德华·汉斯里克，文字如下：

《特里斯坦和伊索尔德》在维也纳首次登台落幕时，观众纷纷拥向最具影响的评论家爱德华·汉斯里克，一齐问他最不喜欢剧中什么，汉斯里克斩钉截铁地回答：“音乐！”汉斯里克批评瓦格纳的音乐节奏反复无常。

汉斯里克1825年生于布拉格，其父意欲让他成为牧师，后见他迷恋音乐，遂培养他学习哲学和美学。在布拉格高等学校学习期间，汉斯里克修音乐学。后娶布拉格大商贾萨洛蒙·基希（Salomon Kisch）之女为妻。在其自传《我的生平》（Meinem Leben）中，他说，父亲给他们兄妹五人教授常识和钢琴演奏。

自1 8 4 6年后，他定期为《维也纳音乐报》（ Wiener Musikzeitung）撰文。 1849年，从学校肄业后，师从温策·约翰·托马斯克（Wenzel Johann Tomaschek）学习作曲。1854年，其一篇论文《论音乐的美》（ Musikalisch-Schönen ）刊布，遂名声大噪。 1861年，汉斯里克在维也纳任美学和音乐学教授，从事莫扎特、贝多芬、勃拉姆斯的研究，对李斯特和瓦格纳的作品，他极度反感，不断发文痛贬瓦格纳的作品。在汉斯里克的世界里，所谓“好”（schön）的音乐，乃是“自律”的音乐，而不是“借题发挥”式的“情感宣泄”。

德国学者汉斯·迈耶（Hans Mayer）在其书《瓦格纳》（ Wagner ）中，写尼采在《善恶的彼岸》（ Jenseits von Gut und Böse ）中，褒赞瓦格纳的歌剧《纽伦堡的名歌手》。尼采云：此部音乐剧生动活泼，极悦我心，它含古接今，当世无双。

就在《纽伦堡的名歌手》这部歌剧中，瓦格纳将汉斯里克写进作品，用贝克迈瑟尔这个角色，凸显汉斯里克的迂腐顽固。

汉斯里克《论音乐的美》刊布之时，瓦格纳已完成《唐豪瑟》《罗恩格林》《飞翔的荷兰人》等作品，历经巴黎流浪，革命失败，正隐居瑞士。现在看来，汉斯里克的思想趋于保守，没有看到浪漫主义之后的文艺思潮。浪漫主义借强烈情感、主观感受、理想与幻觉，呼唤音乐家广纳众家之长，从文学、哲学、绘画中汲取灵感，欲在音乐中再现莎士比亚、歌德和贝多芬。当瓦格纳在悬崖峭壁间、在波涛海啸间挣扎时，汉斯里克还沉浸在“清风明月、蝉鸣鸟叫”的田园诗中，孤芳自赏。