面的表现形式 方向和延伸

不期而至的浓雾，让滇西北高原的秋天一片沉寂。寒风扑面而来，雾气笼罩在香格里拉属都湖的湖面。放眼望去，湖畔各色树叶穿插糅杂，斑驳陆离，傲霜挺立。由于雾中近景清晰，远景模糊，有利于营造空间感和纵深感，而前景的营造在很大程度上决定着照片的成败。因此，雾天拍摄要耐心等待机会，从雾中景物的虚实关系和透视感上来做文章。

照片中的“面”主要是三块，湖畔色彩斑斓的植被、雾气弥漫的水面与阴沉的天空。面和点、线相比是结构要素中较大的形体，要发挥好其作用一定要从整体上考虑。在西方构图学中，面多以衬体的方式出现，不同的面一般用颜色、影调、形状、明暗来做区隔，用以辅助和强化其他要素的存在感。中国的传统构图则认为，面从本质上说仍然是线，是隐藏着的线或者放大了的线。面有方向性，有了方向性才有中国艺术中所需求的“势”，有了“势”才有产生“气韵”的条件。从中西方对点、线、面的不同理解可以看出，中国传统的整体思维观对艺术创作的重要性。

照片主要遵循了这种整体观和虚实理论，湖畔色彩斑斓的植被虽是一个面，但在天空和水面灰色调的映衬下，又是两条轮廓线，分别向天空和水面延伸。方向感和延伸感，将观众视线引向了画面深处。植被“实”，天空水面“虚”，通过虚实相间，以虚衬实，以实托虚，来展现东方艺术的气韵与空灵。