3.3 色彩知识

熟练掌握色彩知识可以提高色彩塑造形体、表现空间的能力，分析物体在特定光源下的色彩变化及质感变化，提高对于画面的整体控制能力。通过研究画面色彩的组合构成关系，对比与协调的关系，色彩与情感的关系可以有效提升色彩知识的功力，创作出精彩的室内表现图。

3.3.1 色彩的基本理论

1.色彩产生的原理

色彩是人的视觉元素之一，是人根据物体遇到并分解可见光所产生的一种视觉反应。

人产生视觉的主要条件是光，有光才有色，有色才有视觉可言。色彩产生的示意简图如图3-11所示。光是一切色彩的主宰。光给世界带来色彩，色依附于形，形由不同的色来区分，形和色是不可分割的整体。色彩的定义是：色是不同波长的光刺激眼睛的视觉反映，是光源中可见光在不同质的物体上的反映。

色光与颜色是有着不同属性的两种不同物质。红、黄、蓝三色光相加成白色，如图3-12a所示；而红、黄、蓝三种颜色相加成黑色，如图3-12b所示。

2.色彩的分类

色彩的世界非常复杂，为了便于艺术创作，对生活中的色彩作大致的分类。

（1）写生色彩

写生色彩在色彩表现中是最为丰富、生动和直接的，它追求对自然物象的直观感受，并用色彩准确、生动、艺术地加以再现。它研究的是物体的光原色与固有色、环境色的关系，以及物象的明暗关系，客观地、写实地描绘物象的形体、质感、空间感等，目的在于强调物象的真实存在性，是人们认识色彩，表现色彩的源泉和基础。

（2）装饰色彩

装饰色彩是不以仿真为满足，不依附于客观物象，而是超越自然真实物象之外的纯色彩。装饰色研究色彩的明度、纯度、色相之间的关系和色彩对比、调和规律以及生理、心理之间的关系。它探索色彩美的规律，是对自然界色彩的一种整理、归纳、概括、简约，使色彩成为反映设计者的审美观点和设计意图的强有力手段。

（3）设计色彩

设计色彩是指对各种产品运用的色彩和各种应用设计表现的色彩，主要针对实际需要。它强调色彩运用的功能性、品质性、商品性、审美性等。设计色彩与产品都是依靠社会经济力、材料、劳动力来完成，受社会的制约，并根据功能所需来满足美观要求，是人为的色彩。

（4）有彩色系

有彩色系是指包括可见光谱中的全部色彩，如红、橙、黄、绿、蓝、紫等颜色为基本色，以及由不同纯度和不同明度的红、橙、黄、绿、蓝、紫调和而成的成千上万个色彩都叫有彩色。有800多万种颜色。有彩色系具有色彩三要素。

（5）无彩色系

无彩色系是指黑、白或由黑、白调和成的各种深浅不同的灰色。无彩色系只有一个特征即明度，它不具备色相和纯度。从物理学角度讲，它不包括可见光谱，所以称为无彩色。

（6）极色

极色就是极端对立的色。根据孟塞尔色相环的冷暖色图，橙色定为暖极，为最暖色。蓝色定为冷极，为最冷色。橙与蓝正好为一组互补色，在性格特征上是相对立的。凡是离暖极橙越近的色越暖，离冷极蓝越近的色越冷。

白色、黑色也是极端对立的两色，代表色彩世界的阴极和阳极。白色代表阴极，黑色代表阳极。有色彩加白色性偏冷，有色彩加黑色性偏暖。

（7）金属色

金属色是工业品材料特有的色彩，用于工业品、印刷等发光色。金属色不仅是金色、银色，其色相也比较丰富。随着科学的进步，现在又研制出色彩更丰富的电化铝金属色，丰富了金属色的表现形式。

（8）色相环

将颜色按光谱的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫色顺序排列成环状体，简称色相环，如图3-13所示。色相环是认识色彩家谱的依据，为有效的使用色彩带来了方便。色相环明确指出了相关色彩世界连续性和循环性的奥秘，反映了自然现象中色彩现象的原形和色彩规律。色环清楚的标出原色、间色、类似色、对比色、补色、冷色、暖色、调和色、对比色等色彩关系，是最基本的配色字典。

3.色彩的三要素

色彩的色相、明度与纯度被称为色彩的三要素，许多色彩原理都出自三要素或由此演变的关系。

（1）色相

色相是指色彩的名称或种类，是色彩的最大特征。如图3-14所示。自然中红、橙、黄、绿、青、蓝、紫是最基本的、纯度最高的色相。色彩名称复杂繁多，每种基本色相，按照不同的色彩倾向又可进一步区分。

（2）明度

明度是指色彩的明暗差别，也是区别色彩的深浅程度，如图3-15所示。明度的差别包括两个含义，一种是某一种色彩的深浅变化，如红色中的粉红、大红、深红，就是一种比一种深；第二种是不同色相间的明度差别，如无彩色中，白色明度最高，其次是灰色，黑色明度最低。有彩色中，黄色的明度较高，蓝、紫明度较低。

（3）纯度

纯度是指色彩的纯净程度，又叫饱和度，也是指色彩的鲜艳程度，如图3-16所示。可见光谱中的各种单色光是最纯的颜色，它表示颜色中所含该色成分的比例，比例越大，纯度越高；比例越小，纯度越低。纯度越高，色相感越明确。色彩的纯度是以含灰色成分的多少来划分强弱的。当一种颜色中掺入其他色彩时，纯度就会降低。同类色中也有一定的纯度差。

掌握色彩三要素，对于认识色彩、表现色彩、创造色彩极为重要。色彩三要素是一种三位一体的互为共生的关系。它们中的任何一个要素的改变，都将影响原来色的面貌。因此，在色彩应用中，它们是同时存在，不可分割的整体，它们之间既互相区别、各自独立，又互为依存、互相制约。

3.3.2 人对色彩的感觉

（1）色彩与生理

不同的色彩会引发人的某些特定情感，不同色彩对人刺激的强度不同，刺激后人体的生理反应不同。如强光照射下的大面积红色给人强烈刺激，使人体产生扩张性反应，血液循环加快，体温升高，情绪兴奋；如较弱光线照射下蓝色给人的刺激较弱，使人体产生收缩性反应，血液循环趋缓，情绪安定。不同色彩给人的刺激与生理反应不同，随之人的情感反应也就不同。

（2）色彩与生活

自然界的不同色彩长期作用于人，产生了联想的作用，如人们看到白色就产生纯净的感觉，看到绿色就感到自然、安全和有希望。这就是外界色彩与人的情感发生某些固定联系的原因。

正因为色彩与人情感的联系是通过外在具有色彩的物质长期作用建立起来的，因此人们可以利用色彩来表示某些具体事物发生的氛围是一种非常巧妙的具有诗意的间接方法，譬如设计全国农业展览馆，采用绿色屋顶，橙色墙柱。因为绿色对应植物，橙色对应稻麦丰收，两种颜色结合，正好表现农业丰收的氛围。

（3）色彩的冷暖感和大小感

人看到红橙黄等产生温暖感，看到青绿蓝等色会有清凉寒冷的感觉。这是因为不同色彩对人刺激的强弱不同，刺激后的生理反应不同，色光产生的条件不同，而使人产生不同冷暖的感觉。暖色打动知觉的能力较强，冷色打动知觉的能力较弱，中间色自然处在二者之间。这是因为暖色刺激人眼后使人产生膨胀的感觉，冷色使人产生收缩的感觉。因此人看到同样面积的暖色和冷色而感觉暖色面积大，冷色面积小。色彩的明度、饱和度和冷暖感觉在色彩之间比较而发生变化。

（4）色彩的远近感

人们观看高明度的暖色系色彩感觉突出、扩大，观看低明度的冷色系色彩感觉后退、缩小。这是因为暖色光光波波长比冷色光光波波长要长一些，它透过人眼水晶体时的折射率小于冷色，由于冷暖色光波物理性能的不同而引起人脑感觉的不同，而造成远近感。暖色系的色彩称为突出色；冷色系的色彩称为后退色。远近感不但与色彩的冷暖感觉有关，也与色彩的明度有关。同色相，明度越高，突出感越强。

（5）色彩的轻重感

色彩的重量感觉主要是明度的影响，其次是色相与饱和度的影响。明度的色彩如白色、黄色和橙色等高明度的色彩，使人感到轻、薄、浮；如果将这些纯色里加入些黑色，降低它们的明度，就会感觉到比原纯色沉重一些。相反，深暗的色彩如黑、蓝、紫、青紫等色，使人感到重、厚、沉。如果在这些色彩中逐渐加白色，重、厚、沉的感觉就会减轻。

（6）色彩的软硬感

色彩的明度与饱和度影响其软硬感觉。明度高、饱和度低的色彩有柔软感觉，如粉红、粉绿、米黄等粉色系列柔软感较强。明度低、饱和度高的色彩有坚硬感，如赤红、青蓝、墨绿等。色彩饱和的红色、金色偏硬，蓝色偏软，黑与白偏硬。如北京故宫三大殿的设计，为了表现皇权的威严与巩固，使用了大量硬朗的红色与金色。而士大夫隐居的江南园林，则选用了大量的灰色、白色和绿色偏软偏隐的色彩。

3.3.3 色彩相关性原理在建筑设色中的应用

建筑色彩是利用六个基本色相和非彩色衍发出来无数色彩，以它们不同饱和度、不同明度、不同性格类比与对比的方式在建筑内外表面组合起来，抽象地表达某种意图和情感，从而使建筑更加赏心悦目。

色彩的相关性问题包括：色相、冷暖、明暗、大小、远近、轻重、软硬、鲜浊等。

（1）色调

色调就是色彩作品综合的色彩倾向。建筑色调有暖色调、冷色调、中间色调、灰色调、冷灰调、暖灰调等。这些色调还可以分为高、中、低不同明度的色调。一幢建筑、一群建筑一般都要保持一种统一的色调，一个小区可以保持一色调，也可以有类似的色调。所有施色都要以不破坏统一协调为原则。

色调选择的原则首先要符合规划的色调要求；其次要根据建筑物所处环境的色彩情况，选定协调的色彩；第三要根据建筑物的功能性质，选定与其相适应的色调。如幼儿园、小学校等一般应选择明快的暖色调；而战争纪念馆、惨痛事件纪念馆等就可采用灰色或冷色调；休闲建筑可以采用中间色调或冷色调等。

像北京故宫这样中国古代帝王建筑的宫殿，选用的是红色、黄色为主的浓重、明丽的暖色调。红墙、红柱、黄色琉璃瓦、檐下青绿彩画互相映衬，使得整座建筑显得庄严、富丽、豪华。这样色彩选择很适合统治者显赫的要求，如图3-17所示。

例如纪念性建筑中山纪念堂，设计师吕彦直先生用了红、黄、蓝三色，即红柱、红窗、黄墙、蓝瓦，色彩隆重，如图3-18所示。之所以采用红柱、蓝瓦是从孙中山先生创立的国民党党旗上取色的隐喻之为。纪念堂背景为葱郁的越秀山，堂周草地广阔，冷暖平衡，协调丰富，全局倾向于高暖色调，是具有浓烈中国色彩的建筑。

建筑的色彩选择要充分结合建筑的内容与环境，用靓丽的色彩准确表现出建筑的目的和意思。这些建筑如果能与各地环境都有良好的结合，大多会成为珍贵的历史文化遗产。

（2）明暗并置、冷暖并置

在色彩对比并置中强调统一的色调与平衡，才能求得色彩的协调。把比较亮与比较暗的色彩，比较冷与比较暖的色彩，比较深与比较浅的色彩并置，是一种色彩对比关系。对比使各种色彩相应生辉，丰富而美丽。但是它们的范围、强度、轻重必须得到控制，不能超越总体色调的要求，不能让某中对比矛盾突出于整体、和谐、统一之上，对比必须寓于统一之中，做到既有精彩的对比又有统一的和谐。

澳大利亚弗里曼特尔船务公司。它的墙面就是利用了红白并置，用明暗、冷暖色、轻重色彩的并置，来取得整体的平衡，如图3-19所示。

（3）建筑立体色彩的平衡

建筑立面色彩平衡也是和谐的重要内容之一，不平衡就无和谐可言。所谓平衡是以均衡中心为轴，色彩在此轴上下左右视觉重量的平衡。色彩有明大暗小、暖大冷小、鲜大浊小、明轻暗重、暖轻冷重、鲜轻浊重等感觉，人们可以根据这些特性来配置色彩的面积。相对冷、浊、暗的色彩感觉重，所以它们的面积一般要配置小一些。而相对鲜、明、暖的色彩感觉轻，所以它们的面积一般可以配置的大一些。

例如德国慕尼黑盘茨根德大街办公居住综合楼就是采用大面积明亮的色彩、小面积的深重色彩块体的方法配色的，采用的是“大明包小暗”的色彩构成，如图3-20所示。

（4）使用黑白颜色来取得色彩的协调

现代白色建筑是最多的，因为白色使人与纯洁、干净、纯真等美好事情相联系。很多纯白色的建筑在艺术上取得极好的效果，如美国的白宫、印度的泰姬陵、美国的林肯纪念堂等。

因为黑色与死亡、悲哀冷漠等相联系，所以黑色建筑极少。但也不是绝对不能配置全黑色的建筑，只要环境允许，全黑色的建筑也可能设计得很美。在黑色建筑上适当作些鲜明色彩的对比是很可能成功的。

白色、黑色是非彩色，但它们几乎能与所有色并置，都能取得调和的效果。如果黑白与其他色彩并置，还得到对比色效果，自然达到了既有对比又有调和的作用。所以白色和黑色是一种极受欢迎的色彩。可以利用黑白的这种特性来达到整个建筑立面施色调和的目的，用黑白做底色或网络色都能取得既对比鲜明又调和的效果。如图3-21所示的苏州博物馆是黑白灰调和的成功案例。