总序

写一本介绍数字电影调色案例的书是我两年前就有的想法。从2013年5月出版的《DaVinci Resolve 8达芬奇数字调色高手之道》（人民邮电出版社）到2014年12月出版的《印象色彩DaVinci Resolve10数字电影调色技法》（人民邮电出版社），几乎都是在对软件以及调色流程和方法做讲解。由于素材版权的原因只能涉及一小部分宣传片的调色演示。国内的院线电影也好，网络电影也罢，都不愿意把素材拿出来分享，各种高昂的版权费足以让我们这些技术宅男望而止步；而相反，好莱坞的大片，通过很好的沟通，他们都能很友好地拿出一部分素材给你学习使用。也正是因为这些原因，让国内大多数调色师和调色爱好者对院线电影的调色都充满了膜拜之心。

彩色电影之前是黑白电影，黑白电影被誉为是一个用光线进行的绘画，黑白电影之后的彩色电影，准确地说它不仅是用光线，而且是在用色彩进行绘画。1897年，电影先驱者梅里爱先生曾用人工着色的方式，让每个画师负责1分钟的胶片着色，从而在他的影片中获得了多种色彩。

1922年，特艺色处理法问世，最初是对两种颜色进行处理，对两卷黑白胶片同时曝光，其中一卷感应红光，另一卷感应绿光。两卷胶片经过冲洗后被同时印制在空白胶片上，并且使用染料来和原始色彩匹配。第一部使用这种工艺的影片是The Tollofthe Sea（《海逝》）。

第二次世界大战以后，色彩的运用在电影创作中日趋成熟。随着技术的进步，影像的色彩空间也被无限地扩大，并在相当程度上构成了观众观影经验的一部分。色彩，真正为电影影像插上了艺术的翅膀。

特艺色公司的三色印染胶片技术在一系列极有吸引力的好莱坞音乐歌舞片中得到使用之后，彩色技术在1952年的影片《雨中曲》中达到了巅峰。

影视调色工作从刚开始的手工印染，到后来的化学制剂的银盐反应，再到今天的数字化处理，几乎贯穿了整个电影史。随着超高清数字摄影机的发展，处理色彩的方式几乎全面数字化。在电影领域，调色师是后期制作阶段非常重要的角色，调色效果的不同能使观众观看的情绪发生明显的变化。无论是哪一部影片，经过DI（Digital Intermediate，数字中间片）技术处理过的影像都能让观众更加深刻地感受到色彩的魅力，感受到光影背后所承载的冲击力和渗透力。事实上也是如此，色彩是一种能够影响人类情绪的重要因素，是可以利用的有效视觉手段，就如同音乐能够轻而易举地渗入人内心深处一样，色彩也可以控制人的情绪，能够产生丰富的情感共鸣。

特别申明

（1）本书内容所涉及的图像，以及配套素材里面所有视频文件仅用于学习目的，不得用于上传网络，不得用于制作各种教学、演示类PPT等，不得用于商业用途，等等。版权归原作者所有。

（2）本书部分实例中所涉及的视频素材已经获得相关授权许可。

素材使用说明

在阅读本书之前，请读者扫描封底二维码，并按照提示进行操作获得相应的下载链接，自行下载本书配套素材并解压到本地计算机，将该目录添加到DaVinci Resolve 12的素材卷中。

本书配套素材是针对本书第2～第10章所提供的所有案例工程文件使用的素材。包含视频媒体文件、工程文件、插件安装包以及所有案例的项目导出文件。

将本书配套素材文件解压到本地计算机磁盘以后，登录DaVinci Resolve 12系统并来到“媒体”工作间。单击菜单栏的第一个菜单DaVinci Resolve，并选择“偏好设置”命令，如图0-1所示。

在弹出的参数面板中，单击选择“媒体存储”面板，再单击该面板下方的“添加”按钮来添加存储卷。并将由下载解压过来的文件夹“Media Pool”设置成素材存储卷，如图0-2所示。

或者直接勾选该面板下方的“在‘素材库’中显示所有已装载的存储卷”选项，系统即可自动加载所有的磁盘目录。

项目导出目录里是所有实例的项目工程文件，用户可以在“项目管理器”面板中通过导入的方式来加载。登录到DaVinci Resolve 12以后，在“项目管理器”面板的空白处右键单击并选择“导入”命令即可导入项目，如图0-3所示。

项目导入以后，媒体池的素材会出现离线状态，如图0-4所示，需要对素材路径进行重新加载。

选择所有素材的缩略图并右键单击，在弹出的快捷菜单中选择“更改源文件夹”命令，并在弹出的“更改源文件夹”面板中，将“更改为：”设置成用户自行下载素材存放的目录即可，如图0-5所示。