江城子

湖上与张先同赋[1]

凤凰山[2]下雨初晴。水风清，晚霞明。一朵芙蓉，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷[3]。

忽闻江上弄哀筝。苦含情，遣谁听？烟敛云收，依约是湘灵[4]。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

【注释】

［1］湖：即杭州西湖；张先：北宋著名词人。

［2］凤凰山：位于杭州西湖之南。

［3］娉婷：代指美丽的弹筝人。

［4］湘灵：相传舜的两个妃子娥皇、女英，因哀痛舜崩殂，自溺于湘江，化为湘水之神，称为“湘灵”。

【评析】

熙宁六年（1073）六、七月间，苏轼与当时已年逾八十的著名词人张先同游杭州西湖，时闻江上有人弹筝，其声哀苦，苏轼有感而作此篇。

此词开篇即写景，“凤凰山下雨初晴。水风清，晚霞明”，山下雨过初晴，水静风清，晚霞通明，描写出一幅非常轻快明朗的自然风景画面，与下阕中所描写的哀苦筝声形成对比，使人在这种对比中能更深切地体会筝声之哀。按一般写法，欲写筝声之哀，也必先写哀景，使两者互为映衬，这种写法当然也不错，但苏轼反其道行之则更见才情，可以使读者无意识地感受到一种反差美；接下来“一朵芙蓉，开过尚盈盈”句用到了比喻、双关的手法，一者“芙蓉”可以是真正的芙蓉花，二者又可看作是将弹筝人比作芙蓉。据《墨庄漫录》记载，弹筝人当时三十余岁，“风韵娴雅，绰有态度”，所以用“开过尚盈盈”写弹筝女又十分贴切，细细品味，也十分有趣，而且将此“芙蓉”置于上两句所描写的丽景中来，也是非常和谐的。上阕尾句“何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷”，是用白鹭慕人来衬托弹筝人之美。

在上阕的所有铺垫下，下阕开始正式写音乐，“忽闻江上弄哀筝”，言明筝声之哀，“忽”字又给人以出其不意的感觉，与李白“忽闻岸上踏歌声”、白居易“忽闻水上琵琶声”之“忽”有相同的意味，也正是上阕所写丽景美人与下阕所写哀苦筝声的强烈对比，才使词人产生“忽”的感觉；“苦含情，遣谁听”言筝声含情悲苦，众皆不忍听，将筝声之哀苦更进一步；“烟敛云收，依约是湘灵”，意谓烟敛云收皆是为筝声所动，这其实是想象，但也恰将筝声之哀苦再进一步；又言仿佛是悲痛的湘灵在弹筝，是又进一步也。至此完成了三次进步，将筝之哀写到了极致。然后曲终，当词人想要上前搭话时，弹筝人早已远去，只有青翠数峰仍在，颇有种“数峰无语立斜阳”的感觉，使人伤感，但这里并未直言如何如何伤感，而是寓结于景，与贺铸“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”有异曲同工之妙。“数峰青”又与首句“凤凰山下雨初晴”前后呼应，是结构上的艺术。其实苏轼此处“人不见，数峰青”乃化用唐人钱起“曲终人不见，江上数峰青”句，然而却化用得不着痕迹，这是十分难得的，让人不得不钦佩苏轼之才。