张可久
张可久（1279？—1354？），字伯远，号小山。庆元（今浙江宁波）人。一生未遇，四十岁以后，出为小吏，历任绍兴、衢州路吏，处州酒税都监，徽州歙县监税等，年七十余，尚为昆山幕僚。一生足迹遍江、浙、闽、皖、湘、赣诸省。专攻散曲，与卢挚、贯云石、马谦斋等酬唱甚多。为元散曲中留存作品最多的一个，计有小令八百五十五首，套数九。其散曲在当时及后世都有很高评价，贯云石评其散曲可以“奴苏（东坡）隶黄（庭坚）”（《送小山之桐庐典史》）、大食惟寅谓“词林谁出先生右？独占鳌头。”（〔双调〕燕引雏《奉寄小山先辈》）是元散曲雅化的代表作家。
〔黄钟〕人月圆
兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。孔林乔木[124]，吴宫蔓草[125]，楚庙寒鸦[126]。数间茅舍，藏书万卷，投老村家[127]。山中何事？松花酿酒，春水煎茶。
说明
此曲当作于小山寓居西湖山下之时。开首二句起唱不凡，气魄宏大，“兴亡千古”句思接千载，“诗眼”句直陈己慨；接着“孔林”以下三句承“繁华梦”，谓历史兴亡，英雄荣辱不过一梦而已，“乔木”、“蔓草”、“寒鸦”点出“孔林”、“吴宫”、“楚庙”之今衰，此三句鼎足相对，感慨深沉。“数间茅舍”以下数句则接“倦天涯”而来，以归隐山林、诗酒自娱补足“倦”字之内涵和“天涯倦客”的宜人归宿，同时又点出“山中书事”之题意。全曲清丽浅直，不事雕饰，不用故实，直抒襟怀，结构上也谨严有致，颇显功力。
〔黄钟〕人月圆
三高祠下天如镜[128]，山色浸空濛[129]。莼羹张翰[130]，渔舟范蠡[131]，茶灶龟蒙[132]。故人何在，前程那里，心事谁同？黄花庭院[133]，青灯夜雨，白发秋风。
说明
这首小令是张可久旅居吴江时所作。在吴江，小山凭吊了垂虹桥东的三高祠，面对古代隐士遗迹，小山感叹良深，一生坎坷失意，如今又前途茫茫，一种孤寂悲凉之意袭上心头。全曲开首两句写景，中三句以鼎足对点出三典，隐者如范蠡、张翰、龟蒙，他们一个个功成身退，做世外高人，而今自己功业未就，衣食困顿，不觉自惭形秽。次三句便连下三问，转入自伤，失意茫然之感溢于言外，末三句则以三景结穴，黄花满园，青灯夜雨，萧萧秋风，一个悲苦、寂寥的形象跃然纸上。整首小令格调高古，对偶工整，情景相契。
〔双调〕殿前欢
钓鱼台[134]，十年不上野鸥猜[135]。白云来往青山在，对酒开怀。欠伊周济世才[136]，犯刘阮贪杯戒[137]，还李杜吟诗债[138]。酸斋笑我[139]，我笑酸斋。
说明
此曲虽为倡和之作，实自抒怀抱，开首两句言自己屈居小吏，但杂事繁沓，已有多年不上钓鱼台了；次两句直言归隐之趣，幽幽白云，一脉青山，无拘无束，无牵无挂；接着三句鼎足对，以略带自嘲的口吻出之：无济世才，有贪杯性，更有“吟诗债”，因此何必再恋想这区区小吏呢？“酸斋笑我，我笑酸斋”，作者去意已决，他日归隐林泉，我与酸斋当有会心之笑，相得之笑。
〔南吕〕一枝花
长天落彩霞，远水涵秋镜[140]。花如人面红，山似佛头青[141]。生色围屏[142]，翠冷松云径，嫣然眉黛横[143]。但携将旖旎浓香[144]，何必赋横斜瘦影[145]。
〔梁州〕挽玉手留连锦英[146]，据胡床指点银瓶[147]。素娥不嫁伤孤另[148]。想当年小小[149]，问何处卿卿。东坡才调，西子娉婷，总相宜千古留名[150]。吾二人此地私行，六一泉亭上诗成[151]，三五夜花前月明，十四弦指下风生[152]。可憎[153]，有情，捧红牙合和伊州令[154]。万籁寂，四山静。幽咽泉流水下声[155]，鹤怨猿惊。
〔尾声〕岩阿禅窟鸣金磬[156]，波底龙宫漾水精[157]。夜气清，酒力醒。宝篆销[158]，玉漏鸣[159]。笑归来仿佛二更，煞强似踏雪寻梅灞桥冷[160]。
说明
小山〔南吕〕一枝花《湖上归》曾被明人誉为“一时绝唱”。全曲由〔一枝花〕、〔梁州〕、〔尾声〕三曲组成，描写了作者携美游湖的全过程。首曲〔一枝花〕重于写景，极写西湖之景：秋日晴空，碧水连天，彩霞垂落，山色含黛，正是在这种雅致的景色中，作者携美人来到了西湖。中曲〔梁州〕着力于游湖，挽玉手赏花，据胡床索酒，月色中谈古论今，总不离乎西湖名胜，小小、东坡，他们与西湖共存，亦同西湖留芳。诗人此时有红袖伴唱，有花前月下，此时“万籁寂，四山静”，唯有乐声悠悠，情意绵绵。尾曲〔尾声〕写更漏鸣，熏香尽，诗人酒已醒来，天已二更，结束了游湖。全曲描写携美游湖，然丝毫无庸俗之态，明净澄澈，雅淡幽清，曲中将水天之景与游湖之人融为一体，山水风月、琴曲诗酒，构成了一种特有的情趣，表现了一个隐者鄙薄世俗、在山水中陶冶性灵的生活图景。
集评
——明·李开先《词谑·词套》
——明·沈德符《顾曲杂言·南北散套》