第三章　工业革命的兴起

文艺复兴集大成地反映了自古典时代以来西方整个建筑装饰体系的精华，并且将之理论化、系统化，人们从不怀疑遵循文艺复兴的建筑装饰理论体系，就是遵循西方的建筑装饰传统。但是工业革命的冲击，社会结构的变化，社会需求的变化，工业技术发展带来的建筑装饰材料的变化，使人们对文艺复兴的建筑装饰理论体系产生了动摇。如何摆脱设计对自然的模仿，对装饰形式无止境的追求，在现代设计史上也是经历了一个不断认识深化的过程。19世纪末到20世纪初的十几年间，随着工业革命的迅速发展，运用新材料、新技术、新空间观念、新艺术形式，对传统经典样式带来了冲击，大师们关注“时代精神”远远胜于经典构图，机械化的生产要求产品造型的逐渐简化，功能主义的观念取代了古典时期的唯美哲学，使设计造型朝着简洁化、抽象化的方向发展。这种转变，为现代设计的产生，奠定了思想基础。

从视觉知觉的形式而言，简洁化、抽象化的造型要素主要包括点、线、面、体、空间、质感、色彩。而产品的形态，可以直接将其分为二维平面视角形体和三维空间视角形体。二维平面视角形体的基本图形有：“点、线、角，三角形、四边形（长方形、正方形、平行四边形、菱形、梯形）、多边形、圆形等；三维空间视角形体的基本图形有：长方体、正方体、圆柱体、圆锥体、球体、棱锥体、棱台、圆台、多面体等。这些几何图形是最基本的形体概念，是人类共同的几何图形语言，也是思维中记忆最为清晰的图形。对于产品设计而言，其简化的方式就是用“几何语言”去分解物体的结构本质，并由几何形体组合转化为产品形态，从“形”与“形”之间的关系中探索“空间”塑造的种种可能，依据形式美感的规律，如节奏、韵律、变化与统一等抽象的美学概念，寻求产品信息所需要的空间构成形态。而设计师要做的就是充分利用对产品形态所构成的“几何语言”向外界传递产品的符号信息，满足人们的物质和精神需求。

几何空间的造型要素

山崎实（米诺儒·雅马萨奇，Minoru Yamasaki）设计的纽约双子座