第五节 服饰创意是对形象的塑造

回顾每一个经典的荧幕人物形象，都离不开服饰上的创新和人物形象的塑造。服饰创意在对服饰美和人物塑造功能上起到了决定性的作用。服饰创意的目的是创造崭新的“服饰形象”，形象设计的目的是创造最适合的“人物形象”，两者都围绕“形象”展开，服饰创意的价值也在于塑造更具人文理念和艺术内涵的形象。

无论是服饰创意还是形象设计都属于设计的范畴，设计是人们有目的寻求尚不存在的事物的过程，通过把各种细微的感受和外界事物，组织成明确的概念和艺术形式，从而构筑起满足于人类情感和行为需求的物化世界，既创造物质的产品和环境，也创造精神的产品和环境，有时两者兼而有之，设计的本质就是创造。

服饰创意属于服装设计的范畴，旨在对着装者的服装、配饰在材料、工艺、技法以及展示主题上进行创新思维和创作。目的是通过独特的视角和途径来表达最流行的外观和主题，从这个层面上讲，这与形象设计的目的是一致的，都是通过视觉传达手段营造最适合某个特定的人物或人群的形象。

形象设计和服装设计两者既有关联又有区别，其共同点都是以“人”作为服务对象，以改变“人的外在形象”为最终目的。主要区别在于，服装设计主要是以面料做素材，给予人体以功能性和装饰性美感；形象设计的主要工作是按照一定的目的，对人物、化妆、发型、服饰、礼仪、体态言语及环境等众多因素进行整体组合，主要工作方式为综合设计。

“个人整体形象设计”是设计师根据被设计对象与生俱来的个人外部特征、皮肤颜色、个人独有的性格特征、体形特征、职业属性等条件来制订出“个人服饰色彩搭配规律”“个人服饰风格定位”“个人发型”和“个人妆型色彩搭配”等方案。

好莱坞影星奥黛丽·赫本所做的各种形象设计，就是成功的范例（图1-10）。在20世纪50年代，纪梵希开始为赫本做各种服装设计的尝试，例如在《美丽的沙普丽娜》中的紧身裤服饰造型得到流行；在《蒂梵尼早餐》一片中，纪梵希为当过芭蕾演员体形纤细的赫本，设计了直线条形和鞘型元素的服装造型——圆肩、宽松、略收下摆、简单束腰、腰部由活褶代替收身。在这个设计中，圆肩使赫本消瘦的肩膀显得丰满，收下摆则是鞘型服装的一大特色，松弛的造型使服装几乎不与身体接触，但曲线却能体现出来。这种服装设计，配上恰到好处的妆容设计，既保持了赫本的纤细娇小，又不显得过于消瘦。无可挑剔的形象设计与影片一起大获成功，并在服装与配饰上掀起一股“赫本热”。在战后一直以丰满性感女性形象为美的年代里，赫本以其独特的形象气质冲击了当时大众的审美观和流行，以至于长久以来一直成为女性追逐的完美形象。纪梵希为银幕上的赫本进行了长达半个世纪之久的形象设计，他创造的不仅仅是赫本所饰演角色的形象，也创造了那个时代的时尚。

图1-10

服饰创意所展示的服饰美，大致包含三层意思：服饰本身的美；体现出穿着者人体的美；为人体增添的美。“服饰”的含义包括了服装和饰物，并与“人体”一起组成了“外观形象”。因此，从这个层面上讲，服饰创意与形象塑造的目的是一致的，都是为了美化人体（图1-11）。

图1-11