第三节 裘皮材料特性与审美特点

一、裘皮材料的特性

（一）裘皮的正反之别

裘皮材料有毛面也有皮板面，原始人是怎样穿用的？没有文字记载，我们不得而知。不过，早在3000多年以前的殷商时期，古人用甲骨文记有“裘之制毛在外”的解说。到春秋战国时又有载：先秦魏文侯外出，遇见一老人反裘负薪。文侯问之，老人说：“我爱其毛”，文侯说：“怎么你不知道皮用坏了，毛还附在哪里呢？”至此以后“皮之不存，毛将焉附”成为著名的成语。可见穿裘皮的习惯是翻毛在外。

究竟远古时代的人们穿用裘皮的哪一面，年代既久，且古籍中又缺乏详细记载，只能是作为后人猜测。如果说在古代，裘皮的鞣制技术还不能使皮板像毛一样触手舒适。那么现代先进的裘皮深加工技术，使裘皮的毛面和皮板面都能光鲜照人，无论穿哪一面，都同样舒适时尚（图1-11、图1-12）。

（二）裘皮的扩张感

裘皮材料比较厚实、松软，富有较强的体积感，这一特性是其他面料甚至是比较厚重的纺织面料难以达到的，而且不同类别的裘皮材料其扩张性也不尽相同。如果把握不好这种强烈的扩张感，就会将设计师陷入尴尬的境地，即设计作品制作出来与自己的想象差异很大。这种情况在裘皮服装设计初期更是“有过之而无不及”。

（三）裘皮的方向性

裘皮材料表层富于自然、柔和的光泽，且毛的生长具有一定的方向性，因此其特殊性还在于毛向，即毛的方向，它既是裘皮材料有别于其他面料的特性，同时也成为一个独特的设计点（图1-13）。通常裘皮服装的毛向是朝下，但男装水貂夹克向上的跑毛，使得整件衣服充满活力。

图1-11 穿毛面的水貂狐狸拼接大衣

图1-12 穿皮板面的皮毛一体长大衣

图1-13 裘皮方向的设计可以改变产品的外观

二、裘皮材料特性对设计的影响与制约

（一）原材料的合理利用

对于裘皮服装设计来说，怎样设计能够做到既经济省皮又能流行美观是对设计师最大的挑战。虽然，材料的合理利用对面料服装也同样重要，但对裘皮材料来说尤为重要，因为裘皮材料的昂贵总是让人望而却步。比如说，在设计水貂、獭兔等整皮衣服时，仅仅设计出款式，打出样板是远远不够的，还要考虑到“排脊”（即脊背位置的排列）的问题（图1-14）。有时因为排脊的合理性，甚至要改动衣长尺寸等，这在面料服装中很少出现。

图1-14 裘皮服装的设计需要考虑“排脊”的合理性

（二）尺寸与规格

尺寸与规格直接关系到成本和产品的外观效果。比如一条双面编织围巾，10cm×120cm的规格就比较合适，但是把规格加大到15cm×140cm就显得有些沉，因为双面编织的工艺会增加一倍的用料，在增加一倍重量的同时又增加一倍成本，这样就会严重影响产品销量。再如，设计披肩时，不同材料会有不同风格和尺寸，传统的水貂披肩或狐狸披肩可能稍大一点的尺寸会更显雍容华贵，尺寸过小会显得穷酸，而休闲感的披肩，尺寸就可以比较随意。

（三）样板与设计

同面料服装相比，裘皮具有一定的厚度，制作成的裘皮服装，其分割线、装饰部件常常较少，样板给人的感觉较为简洁。不过裘皮样板设计也确有其特性，例如通常在面料服装中，结构线的位置设计是非常重要的设计点，而在裘皮服装中，结构线的位置设计就显得没那么重要。因为裘皮材料可以适当伸张，开身的位置、省道的转移等被长毛所覆盖而不会过多影响外观效果。这样的特性，就给设计带来很大的发挥空间。另外，不同毛长裘皮的纸样与实际效果差距也不同，针毛越长则差距越大。例如，银狐皮、貉子皮等长毛裘皮，纸样上画出2～3cm，可实际效果却有7～8cm之长，这也是裘皮样板与普通面料时装样板的重要差别所在。

（四）工艺处理

图1-15 创新工艺使裘皮材料的外观发生变化

裘皮可塑性很高，融合现代新技术和新工艺，如剪毛、拔毛、抽刀、喷色、漂染、镂空、编织……展示出裘皮崭新的面貌，加之与其他服饰材料相结合，如皮革、蕾丝等，更平添裘皮风格的多样化（图1-15）。工艺的设计是裘皮服装设计的主体，工艺设计似乎比款式设计更突出、更重要，有时甚至是构成整件裘皮设计的主体。

当然，好的设计要以工艺的合理性为前提。例如，设计獭兔喷脊整皮衣服，通常基本上是横制，少有竖制和斜制。虽然，在工艺制作上能达到，但却是以高耗料和高工艺难度为代价，有些得不偿失。

三、裘皮材料的审美特点

在面临着世界范围的经济增长与经济危机循环往复以及气候变暖等大环境下，人们的服装消费发生翻天覆地的变化，更多其他新的裘皮材料的审美趋势需要我们重新去审视。

（一）追求高性价比的裘皮服装消费

本世纪初，伴随经济危机而来的是新一轮的时尚风潮——“不景气的时髦（Recessionchic）”，它给整个时装界以及零售业带来希望，并驱使顾客在预算减少时仍要消费，因此高性价比的裘皮服装是时下消费者更热衷的选择。事实表明，用奢华裘皮炫耀财富的时代已经结束，理性消费的时代已经到来。在经济危机下，精明务实的大众更倾向于选择新的消费模式，更理性、更聪明地调整消费。

（二）不同种类裘皮混搭的装饰效果

如今的人们更乐于看到振奋人心的设计作品，这就意味着产品需要创新。众多设计师们致力于在产品的创新方面狠下功夫，而混搭的设计手法就是他们擅用的设计手段之一。裘皮有很多种类，根据毛的粗细等品质可以对其加以区分。不同种类的裘皮在服装中有着不同的装饰效果，例如狐毛长而绒丰厚、水貂富有绸缎般的光泽、羔羊毛短而弯曲、滩羊毛则长而卷曲。这些不同的裘皮材料特征，造就不同类别裘皮的独特外观，设计师在设计时，可以根据裘皮的不同个性，采用小面积裘皮进行点缀的设计方法，在服装大面积空间内，点缀以不同种类的裘皮，产生混搭的装饰感（图1-16、图1-17）。

图1-16 水貂皮与长山羊毛的混搭

图1-17 长短毛混搭设计的手包

（三）制衣工艺带来的不同肌理效果

随着人们着装观念的变化，制作工艺也必须发展变化来适应当下人们的审美需求。轻、薄、暖成为人们新的追求目标，裘皮也向纺织工艺技术方面发展。例如，将裘皮制成各种裘皮线、花边等，再结合编织技术，裘皮服装似毛衣一样柔软轻便，实现人们追求轻、薄、暖的审美观。在这样的审美观念下，裘皮服装的工艺设计顺应潮流，不断地推陈出新（图1-18）。

图1-18 体现轻、薄、暖的裘皮服装审美