第一节 自然形态与人工形态

任何一个立体造型都是由三个基本要素构成的：形态要素、机能要素和审美要素。形态要素是指构成形态的必要元素，是存在于自然界中的任何有形态物体的现象，即形（由点、线、面、体构成）、色、肌理以及空间等；机能要素是蕴涵于形态中的组织机构所具有的功能；审美要素则是综合各要素以呈现出独特的造型美感。立体造型通常分为自然形态与人工形态。

一、自然形态

自然形态是指在自然法则下形成的各种可视或可触的形态，是自然界天然物体的结晶。

地球从诞生到现在，已经经过了45亿个年头，在不断的地壳运动变化中，一些意想不到却具有极强美感的物质在不知不觉中形成，它不随人的意志改变而存在，如高山、树木、瀑布、溪流、石头等。很多自然形态和现象是人类至今无法解开的谜。

人类的发展历史，从最初对大自然的畏惧、崇拜，到思考、效仿，进而改变、创造，发展到现在又力求回归自然、顺应自然。大自然的鬼斧神工，无时无刻不在向人类展示着其无穷无尽的魅力。让我们先来欣赏一组奇妙的自然形态吧，这是大自然所完成的“立体构成”作业。

（一）来自宝岛台湾的礼物——野柳海岸的女王头像

我国台湾北海岸野柳风景区是一个细长的岬角，突出于海面之上，长约2千米，高62米，由砂岩堆积而成。由于岬角长期受海水侵蚀和风化作用的影响，形成了千奇百怪的海岸岩石，加上沿岸波涛汹涌，海滨岩礁风景更显得奇特壮丽。

野柳著名的奇岩有女王头像，如图2-2所示。还有烛台石、仙女鞋、梅花石、情人石、卧牛石等四十多座岩石，都是人们因其形状，加上想象而命名的。该海岸被《中国国家地理》杂志“选美中国”活动评选为“中国最美的八大海岸”第二名。地质专家预计，再过20年，女王头像那细长的脖子很可能会随时断裂。

（二）爱尔兰的“巨人之路”

巨人之路是全球最著名的柱状玄武岩结构，是一组大自然所完成的“块立体构成”，如图2-3所示。早在6000万年前的太古时代，在今天苏格兰西部内赫布里底群岛一线至北爱尔兰东部，火山非常活跃，一股股玄武岩熔流从裂隙的地壳中涌出，浓密的熔岩流冷却，以垂直角度收缩，在与熔岩流动方向相垂直的方向出现分解，便形成了与众不同的几何形状。熔岩冷却后形成约4万根规则的六边形柱状玄武岩，连绵约8千米。

（三）美国的“波纹岩”

美国亚利桑那州和犹他州交界处有一个波纹状的岩石带，如图2-4所示。这组美丽的线形使我们领略了历经19亿年地质作用才完成的画卷。波纹岩是由花岗岩石构成，经过亿万年大自然的洗礼，将波浪岩表面刻画成凹陷的形状。

波纹岩表面线条的形成，是由于经过含有碳和氢的雨水冲刷，带走表面的化学物质，同时产生化学作用，在波纹岩表面形成黑色、灰色、红色、咖啡色和土黄色的条纹。

波纹岩的附近还有原住民遗留下来的史前壁画，画中似鸟似兽的生物代表原住民传说里的人物和守护神。

（四）洪都拉斯的“大蓝洞”

大蓝洞是全世界最大的水下洞穴，位于洪都拉斯伯利兹外海约96.5千米处，如图2-5所示。该海域上有很多蓝洞，其中最大的“大蓝洞”外观呈圆形，直径约304米，深约145米。

大蓝洞为石灰岩洞，形成于海平面较低的冰河时期，后来因海水上升，洞顶随之塌陷，遂变成水下洞穴，是最适合潜水的地方。从高空看，呈现为神秘莫测的自然“点”状。

二、人工形态

经过人工制造出来的形态，都属于人工形态。人类文明发展的历史，是人类形态创造的发展史。这个过程犹如在进行加速运动，初期的发展是缓慢的，发展到今天，几乎是日新月异，以至于我们生活的方方面面，每时每刻都体现着创新。

相对于自然形态而言，人工形态是由人类有意识地从事视觉要素之间的组合或构成活动产生的。它是人类有意识、有目的地创造的结果，如雕塑、服饰、手机、汽车、建筑物等。其中雕塑是一种将形态本身作为欣赏对象的纯艺术形态；手机、汽车、建筑物等是从实用性和功能性出发来设计其形态的。这就使人工形态根据其使用目的的不同，有了不同的设计要求。在今天看来，任何人工形态都是力求集科学性、审美性、实用性、功能性、环保性等于一体的综合体。

人工形态根据造型特征可分为具象形态与抽象形态。

（一）具象形态

具象形态是依照客观物象的本来面貌构造的写实性的形态，它与实际形态相近，反映物象细节的真实性和典型性的本质面貌。比如人物蜡像、秦始皇兵马俑等所表现的就是原形的具体相貌及体态特征。

（二）抽象形态

朱光潜在《形象思维在文艺中的作用和思想性》中提到：“抽象就是‘提炼’，也就是毛泽东同志在《实践论》里所说的‘将丰富的感觉材料加以去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的改造制作工夫’。”简单地说，抽象是从众多的事物中抽取出共同的、本质性的特征，而舍弃其非本质的特征。

抽象形态不是直接模仿原形，而是根据原形的概念及意义而创造的观念符号，使人无法直接明确原始的形象及意义。我们在欣赏一件抽象艺术作品时，不由自主地想去探寻创作者的创作动机或创作原型，但面对同一件作品，不同的观者往往回答出不同的答案。也许，抽象艺术形态本身就是把答案留给作者，把思考带给观众，这也正是其艺术生命力之所在。在艺术设计中，抽象形态是相对于具象形态而言的，它被广泛应用到各个领域。

案例2-1

抽象首饰设计

案例说明：图2-8所示为TTF珠宝品牌的马年生肖系列的摆件设计作品。作品材质为千足金。作品结合马的头部和足部的造型进行半抽象化处理，形成流线型的跃动感，其造型以抽象为主，是一种符号化的设计理念体现。这种设计作品结合生活家居而摆放，迎合了中国传统中对马与生活结合的美好寓意。

案例点评：首饰是一种艺术化的立体构成，在人们追求个性时尚的今天，首饰设计注重以结构力学原理为基础，利用很多非对称式的结构和表面肌理，意在表现立体主义、结构与空间的层次美感，将大量夸张、变形、抽象的语言运用到首饰设计中，结合点、线、面、体等形式因素的巧妙组合及面积配置、手法对比等手段，展示设计者独特的审美观。