四、孤篇压全唐

在唐诗的诸多经典名篇中，还有一首号称是“孤篇压全唐”之作，这便是张若虚的《春江花月夜》。

这首诗属于七言乐府，在其诞生的时代并不为人瞩目，甚至在诞生后近400年都无处寻觅，到宋代借郭茂倩的《乐府诗集》方重现诗坛，而在其诞生后1300年才真正进入接受史的黄金时代，享得“孤篇横绝，竟为大家”，“以孤篇压倒全唐”的令名，20世纪以来才最终被确定为名篇，由此可以看出诗的审美具有强烈的时代性特征。

这首诗从默默无闻到走向顶峰的过程，当代学者程千帆、陈文忠等先生有过详细解读。^[1]概括而言，在明代以前，除了宋人郭茂倩在《乐府诗集》中选录此诗，其他现存的唐宋元文献中都不见此诗踪影。而《乐府诗集》的选录标准又是只要属于乐府诗，不论优劣一概收录的，所以可断定明代以前没有人注意过此诗。直到明初高棅的《唐诗品汇》才选入此诗，选择即评价，所以从明代开始，这首诗进入了人们的视野。特别是16世纪中叶后七子领袖李攀龙的《古今诗删》再选此诗，至此之后百年左右，康、雍、乾三朝的重要唐诗选本，无不选录此诗。而到了清末，王阎运《湘绮楼论唐诗》评价“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐挹其鲜润，宋词、元诗尽其支流。宫体之巨澜也。”将张若虚在诗坛上的地位空前地提高了。尤其是“孤篇横绝，竟为大家”八个字，成为后人经常引用的评语。到了抗战时期，闻一多在昆明写了几篇《唐诗杂论》，其中《宫体诗的自赎》一文，尽情歌颂了《春江花月夜》，称“在这种诗面前，任何的赞叹是饶舌、几乎是亵渎”。“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰”，是中国“抒情诗的最好标本”（郑临川《闻一多论古典文学》）。《春江花月夜》至此被彻底经典化。到了现当代，凡是唐诗的综合选本，都不会漏选张若虚此诗。

《春江花月夜》的文学价值自然不容低估，但若当真让其担起全唐诗之首的地位，还有待商榷。毕竟“孤篇压全唐”，也仅是近人的一家之言，而从整体评价看，将张若虚作为“大家”研究的，20世纪以来的文学史著作尚不多见。据王兆鹏教授按照定量分析得出的结果，唐诗的十大名篇（因为后三篇量化得分相同，所以实际上是十二篇）依次是：崔颢《黄鹤楼》、王之涣《凉州词》（黄河远上白云间）、杜甫《登高》、王之涣《登鹤雀楼》、张继《枫桥夜泊》、李白《蜀道难》、杜甫《登岳阳楼》、柳宗元《登柳州城楼》、王勃《送杜少府之任蜀州》、白居易《琵琶行》、杜甫《闻官军收河南河北》、王湾《次北固山下》。^[2]《春江花月夜》并不在其中。在百首名篇的排名中，仅列第36位。

行文至此，我们发现，唐诗七绝、五绝、七律、五律等各体作品，排第一的除了杜甫的一首五律，其余的往往不是我们心中认可的大家之作，甚至诗仙李白都没有一首作品占过头榜，反而是仅有几首诗传世的一些小家占尽了榜首。前面我们也分析过，每一首诗都有它上榜的理由，本身质量过硬的基础上，加上“旗亭画壁”之类诗坛佳话的助唱或文坛巨擘的认可揄扬，而其他佳作却与时代风格错位，有了接受上的延后等种种原因。钱钟书在《宋诗选注》的序中也说过：“在一切诗选里，老是小家占便宜，那些总共不过保存了几首的小家更占尽了便宜，因为他们只有这点点好东西，可以一股脑儿陈列在橱窗里，读者看了会无限神往，不知道他们的样品就是他们的全部家当。”所以如果不只看“橱窗”里的，也去看看“仓库”的话，你会发现，就唐诗百首名篇的占比而言，前十位诗人是杜甫（16首）、李白（13首）、王维（8首）、李商隐（7首）、杜牧（7首）、王昌龄（5首）、孟浩然（4首）、刘禹锡（4首）、白居易（4首）、岑参（3首）。^[3]果然，大小李杜还是名不虚传啊！

其实，唐诗名作桃李争妍，绝句、律诗、乐府、歌行各有翘楚，我们今天不必执意于到底哪篇是第一，谁人排榜首，只管徜徉于伟大而灿烂的诗歌遗产之中，欣赏那芳草萋萋，昭阳日影，海上明月，长沙秋色；聆听那夜半钟声，千里莺啼，弹琴长啸，芦管羌笛。这是何等的享受，又是何等的幸运啊！

请思考

1．你认同历代对最佳唐诗的排名吗？请说出理由。

2．你最喜欢哪一首唐诗，为什么？请写出一篇不少于2000字的鉴赏。

[1] 参见程千帆《张若虚〈春江花月夜〉的被理解与被误解》，载《文学评论》1982年第4期，第19页；陈文忠：《唐人青春之歌走向顶峰之路——〈春江花月夜〉1300年接受史考察》，载《东方文丛》2008年第1期，第146页。

[2] 参见王兆鹏、孙凯云：《寻找经典——唐诗百首名篇的定量分析》，载《文学遗产》2008年第2期，第44页。

[3] 同上书，第46页。