拍摄方案 20

使用设备

帮摄影师拍肖像照可不容易，并不是因为一个人没办法既擅长摄影又擅长摆姿势，恰恰相反，我有幸认识一些模特，他们在很多年里为了成为优秀的摄影师，乐此不疲地尝试摄影。由于他们在模特领域有着丰富的经验，因此他们在拍摄其他模特时会有非常明显的优势。所以，这类摄影的困难在于摆姿势的被拍摄的摄影师，不管是职业的还是业余的，都或多或少比较谨慎，他们经常会出于好奇来看我们是怎么拍摄的，会比其他人更倾向于去设想正在拍摄的照片会有什么样的结果。问题就在于对拍摄成果的好奇往往分散了他们的注意力，致使他们不易把注意力放在我们这些拍摄者身上。更不用说那些拍过很多肖像照片的人了，他们能分毫不差地知道对称轴在哪，并坚持认为在对称轴下拍的照片是完美无缺的。为了达到最好的效果，他们亲自设计姿势。然而，与文森特·图洛特（Vincent Toulotte）一起拍照则没有这样的问题。当他从相机后走到镜头前的时候，他就成了最理想的被摄对象，更成了为他拍摄肖像照这件事本身之外的额外欢愉。

取景

模特胡子刮得像是个典型的抽雪茄的人，像大家印象中帕斯卡的蒸馏烧酒工人，突出修理过的毛发看起来挺有意思，要做到这点，需要用能够塑形的灯光制造出完整的阴影，借此通过突显最细微的皮肤轮廓的变化来增加胡须的清晰度。强烈建议这种灯光不要用在女士身上，不管是相对年轻的女性还是年幼的女孩，都不适合这种布光，如果是年纪大的女性就另当别论了。我刚展出了60多幅寄宿在养老院的老人们的肖像照，他们平均年龄91岁，使用这种灯光完美地突出了他们的面部表情。所以，图例照片的主光用的是配反光罩及挡光板的800焦摄影灯（1），并将其调整到适合光圈值f/11。背景则被模特身后不带反光罩的摄影灯（2）打亮，这盏摄影灯被放在一个矮灯架上，朝向背景纸（3），并将其调整为适合光圈值f/22。

后期制作

这种沿着发际线裁掉一部分额头的处理是相当困难的，额头的位置得处在所有因素都平衡的地方。比如，过多的额头或者不足的眉毛上方的空间，都会以令人惊奇的方式改变照片的效果。衬衫上的一颗扣子被抹去了，因为在我看来（不过这很主观）它会破坏整体平衡。就跟拍摄花一样，实际上我更喜欢衬衫上的扣子的个数是奇数，尤其是白色或在构图中有自己的角色位置时更是如此。另外，还有一个可能会让强迫症者难受的事情：我在背景纸上做了一道裂痕！因为我觉得这个人为的技巧让画面构图更稳定（我可能是看了太多有关构图的书，而且还有可能没读懂），剩下的处理就没有什么特别的难点了。

不全是白色……也不全是黑色

当我们看到一个熟悉的知道它的颜色的物体时，不管光照亮度是多少，我们看到的都是已知的颜色和灰度。举例来说，我们看纸的颜色就是机器制造出的白色，哪怕它被放在明亮屋子隐蔽角落处的阴影里。

摄影设备还没有达到视觉完美的程度，这使得我们可以游弋在两种光线的强度差距中（一种打亮拍摄物品的光和一种打亮背景的光），从中调整灰度，如果符合了我们的拍摄计划，那么就用光线勾勒出被摄物体的轮廓并制造晕影效果。

下面的图示是由12个分为两部分的正方形组成的。左边部分是用黑色哑光纸做的，右边部分是用灰白色纸做的。为了呈现出正确的色调差异，我们设定f/11的光圈值是定位对比的基准。

对于增加1到5挡光圈值的主要拍摄对象，通过让白色背景曝光不足，呈现出从灰色一直过渡到黑色的各种细微差别。同样的方法，让黑色背景曝光不足，我们就可以把它变成带有细微差别的白色背景。

这种技术经常被用来清理有点脏的白色背景，例如纸或卷轴无缝背景纸，只需要过度曝光就能获得干净的白色。举例来说，如果背景上的污点对应的是图示中+3那一格，你会发现通过过度曝光2挡光圈（到+5），灰色的部分就会消失。

这也是我经常采用的技术之一，但这次用的是黑色背景来处理我的照片背景。所以，我会根据不同的灯，如追光灯、配Gobo片的灯、束光灯、配挡光板的反光罩、笔形灯等，相对于被摄物体过度曝光背景，一直到获得想要的灰度。

第二幅图例一方面能让人意识到在黑色纸上过度曝光的效果，另一方面也能让人注意晕影的重要性，至于最终呈现过度曝光效果还是产生晕影效果，取决于使用的塑形布光的类型。

在这个例子中，我们可以把聚光灯的后部看作是主要被摄对象，它对应的光圈值是f/8；背景中被照亮区域中心（+4）对应的光圈值为f/32。

请注意：在取景时，检查一下设备的功率，而且检查要从调整背景开始，因为它决定了主要光线的强度。假设，最亮的光源不能超过让背景达到适合光圈值f/8的亮度，而你还想获得跟图例一样的效果，那就要把主要被摄物体的曝光度从光圈值f/8调低4挡，也就是光圈值f/2—除了引起景深的问题之外，这可能还会给光源带来问题，因为光源的强度不能调成这么低。

但如果从打亮拍摄物品开始的话，很可能得把光圈调为f/8到f/11之间，在这种情况下，你就不能有效地照亮背景了，它会一直是非常黑的背景。