铁笔追出心中画——《曾平钢笔画集》序

我与曾平是20多年的老朋友，我们初识时还是同行，他在《惠州日报》编副刊，我在《深圳商报》编副刊，当时省里组建了一个报纸副刊研究会，我们自然就成了“会友”。再加上深圳和惠州是邻居，同行加邻居，自然就走得很近。我们都曾给彼此的副刊约过稿。1996年我从欧洲出差归来，他闻讯立即约我写些见闻，记得那篇有关波茨坦的《中国茶亭》就是被他催生出来的。由此，我知道曾平是一个好编辑。一个能把作者的好作品“催逼”出来的编辑，必定会被很多作者铭记在心。我相信，《惠州日报》的众多作者中，像我这样因为一篇稿子而把他铭记在心的人，应该还有很多。

后来，曾平从报界消失了，我也一度与他失去联系。直到有一天接到他的电话，我才知道他被调到市里机关去做公务员了。不过，以我对官场的“偏见”，总觉得像曾平这样有才华、有品位却不擅言谈、性格耿介的人，并不适合到那些竞争激烈且另有一套处事规则的地方去，内心还曾隐隐地为他感到惋惜。前几年，我从报纸上看到惠州市曾平一家入选为“首届全国书香之家”，这是一份含金量很足的荣誉，我当即打电话给曾平表示祝贺，也就是在那次聊天中，我得知他近年来迷上了钢笔画。

说实话，我此前对钢笔画一无所知，所有关于钢笔画的知识都是曾平传授给我的。他时常用微信给我发来他的钢笔画新作，还不时传送一些有关他的作品的新闻报道。受其影响，我也开始关注钢笔画这个独特的画种。钢笔是西方人发明的，钢笔画自然也是西方的传统画种。而对中国人来说，钢笔画还是一个引进不过几十年的新画种。曾平接触钢笔画并非刻意而为，他曾跟我说起，他早年受家庭影响，一直喜欢拿个本子勾勾画画。偶然用钢笔为报纸画了一幅城市风景，报社的美编告诉他：“你画的这叫钢笔画。”他这才知晓。从此，由喜欢到痴迷，由随意到精心，由业余到专业……如今，曾平已是“中国钢笔画联盟”的理事，参加过各种钢笔画大展且屡屡获奖，在广东乃至全国钢笔画界都有了一定的知名度，其赫然成家已是指日可期的事情了。

钢笔画属于易学难工的画种。看似简单，入门也不难。但是深入门径探奥发微，却是曲径盘绕、山高路险。西方早已是高峰林立；国内也是名家辈出、争奇立异。曾平在首次参加国家级大展之后，曾有一段时间不敢拿笔，而是如饥似渴地“恶补”钢笔画和美术史知识，填充因多年徘徊于圈外所造成的“辘辘饥肠”。而多年写作和办报带给他的文学素养与艺术悟性，此时则变成了他在艺术道路上披荆斩棘、攻关闯隘的利器。他能在短短十年间就在钢笔画领域脱颖而出，固然令人称奇，殊不知在其身后还闪耀着一个“全国书香家庭”的金字招牌，对曾平这位“饱学之士”而言，诗书的滋养、文化的积淀、艺术的贯通和融合，无疑是其画艺精进的助推器和培养基。

两年前，我与曾平有过一次愉快的会面，他带来一批新作给我观赏。这是我第一次集中读到这么多、这么精彩的钢笔画原作，那感觉与在微信上看电子版完全不同。他的画作多以岭南的乡村风景为主题，古树盘根，江河蜿蜒，城郭村舍，田园阡陌。这些景致到了他的笔下，皆被融入了浓浓的诗意，这是因深爱而产生的艺术灵境。他说，多年住在城里，不知为何，梦里总是回乡。这批画作就是他前不久回到河源老家时即兴写生之作。我由此想到，艺术之表现，往往是艺术家心中眼中所无的影像。即便是眼中所有，也要用艺术的视角加以再造和变形，使之变得不为寻常所见。钢笔画的特性是方便快捷，利于描绘眼前景物，但是，如果只是照景写真，“诗心缺失”，则所作无非照相之变种，艺术价值何在？曾平深谙此理，他的画面取舍相宜，重点突出，线条爽利，造型简洁，下笔果断而自信。我还留意到，他尤其善于运用“点”来表现景物的质感，我笑称他与法国后期印象派的“点彩大师”修拉是隔代相知，他却淡然一笑，说：“你何不说是与宋代‘米点山水’一脉相承呢？”

丰厚的学养加上过人的勤奋，造就了曾平在钢笔画领域的成功。人们说他是无师自通，我却觉得他有个最重要的老师是无可替代的，那就是“兴趣”。有浓厚的兴趣，又选择了一条很僻静、很小众的道路，凭着其特有的韧性、悟性和诗性，曾平以一支铁笔“直追出心中之画”（清代画论家蒋和语）。我为这位昔日的同行、今日的画友感到欣慰和自豪，这也是我明知自己是个外行，却还不揣冒昧地答应为其画集写下这篇序言的原因。

是为序。

2018年2月27日至28日于深圳寄荃斋