第3节：灯前设备1

比闪光灯更重要的是灯前装置。

只有配备了一套适合的灯前装置系统，才能让几盏裸灯头组合变成美妙的拍摄布光。摄影师对灯前装置的处理，犹如钢琴家对乐谱的演奏。当然，这个过程是体力加脑力的双重付出。

灯前装置是根据拍摄对象的材质，用来约束光线的扩散、光线的方向、光线的柔化/柔和、光线在产品表面的倒影的形状等。

例如，用标准灯罩或者雷达罩，装在闪光灯上，打出来的是硬光，在照亮（打亮）产品的同时，会在产品上形成高光点，消弱产品的颜色，并产生比较强烈的影子。

在它们前面装上蜂巢板（或者直接给闪光灯装上“猪嘴”束光筒），就是具有强烈方向性的一束光，可以用来提亮产品局部的明度，比如拍摄黑色的服装面料时。又比如拍摄液态饮料时，从液体后方加一束光线打出液体的通透感。

如果不用蜂巢板而是蒙上柔光布，则又变成发出柔光的点状光源，在拍摄人像、画面效果需要比较硬的“调子”的时候，可以使用。

购买闪光灯灯前设备时，有一个标准配置是柔光箱。柔光箱能满足基本的产品拍摄。但是如果要把产品拍好，还得配备更有针对性的其他灯前装置。

但是，购买灯前设备，除了我们接下来要展示的光效，还要考虑很多其他因素。

视乎你的拍摄对象，你还要考虑到灯前设备的重量是否方便运输、收纳、折叠、快速安装等事项。

一般来说，在拍摄不反光的产品（比如美食或者人像），我使用反光伞的时候多；在拍摄反光产品时，我使用柔光屏的时候比较多。

我经常用柔光箱来拍不反光的服装、包包等产品。但它比较占地方，拆装也不及反光伞方便，如果你的拍摄区域比较小（比如说在家里的客厅），就要权衡比较一下。

在摄影棚里拍摄服装模特时，地方比较宽畅，我会综合使用反光伞、柔光箱、雷达罩等。

在本节和下节内容里，我们将向大家展示各种灯前设备的光效。

我使用一个糖果包装盒作为产品模特。

糖果铁罐的表面反光程度较强，很多灯前设备不适合使用（比如，会有难看的高曝光光斑、过于浓重的影子），但是，我们主要是为了让大家对灯前设备的光效有个直观印象，所以你只需要去观察、辨别它们的光效就行。

那么，观察光效的哪些方面呢？

具体来说就是光质，包括：软硬、阴影、高光和阴影的对比、光斑和光带的形状、光线的扩散范围等。

也请观察不同的灯前设备作用于铁罐时，在背景纸上留下的影子，高光和阴影是我们观察的重点。

也请大家先别在意摄影台底面倒映在铁罐下半身的灰白色，在实际拍摄客户的包装铁罐产品时，我很少使用摄影台。

01 灯前装置改变了光质，把这些设备配合起来使用，就能为摄影光效提供无穷无尽的可能性。

02 柔光箱在背景上的投射（距离1～1.5米，其后皆同）。

用柔光箱拍摄比它尺寸小很多的产品时，光线的包围范围还行，但要是拍半身人像，或者类似大的产品，就不够了，需要多个柔光箱一起配合使用。

03 用柔光箱拍摄糖果罐时的光效（距离1～1.5米，其后皆同）。

04 1米口径的内白反光伞。请留意它的投射范围，与前面的柔光箱、与后面的其他设备进行比较。

05 内白反光伞的内部。

06 内白反光伞的光效。

（请注意，因灯前设备的材料材质、老化程度的不同，会导致画面产生轻微的色彩偏移。在实际拍摄流程中，我们会尽量使用统一的灯前设备，在后期处理图片时调整校色。）

07 1米口径的内银反光伞。

08 内银反光伞的内部。

09 内银反光伞的光效。内银反光伞其实反光不够均匀饱满，所以拍出来曝光不足。

10 把闪光灯输出调大后，曝光正常的光效（曝光够与不够也会影响画面色彩）。

11 某品牌的2米口径的内银反光伞，比一个人还高，主要用来拍摄人像。

12 为了使光线变得均匀，在伞的前方罩着一层柔光薄纱。

13 薄纱细节。

14 1.5米口径的内白反光伞，扩散得更广（市场上超过1.5米达到2米的反光伞很少）。

15 1.5米口径内白反光伞的光效的包围感更强，影子更少。与拍摄对象相对应，大尺寸反光伞拍摄更大型的产品会更合适。我经常用大尺寸反光伞拍摄人像，或者外出拍摄雕塑、工业机器、不反光的大型家电产品。

16 1米口径的柔光伞。拍产品很少有人用柔光伞。在拍人像（外景和棚拍）时用来补光的情形比较多。

17 柔光伞的光效。

18 把柔光伞反转过来当反光伞用。可以看到，其光线渐变很像自然光线，作用接近于内白反光伞。但是遗憾的是，这样使用对闪光灯的光线浪费很大，而且会造成多余的光线进入相机镜头，所以如果非要这样用的话，在镜头前就要装上遮光罩。

19 这是在镜头前装上遮光罩的光效。同样的闪光输出显然会曝光不足。

20 把闪光输出增大约1/3时才曝光正常。

21 雷达罩。

22 雷达罩内部。

23 用雷达罩直接打光时，产品影子较重。

24 雷达罩加上配套的蜂巢板。

25 从正面可以看到，蜂巢板对光线进行了约束，使光线的方向性更强（同时，它也使闪光灯的光量输出大量减少）。

26 更浓重的影子。

27 在雷达罩蒙上柔光布。

28 正面。

29 可以发现，光线的影子柔和了，扩散面积更大。很多摄影师用雷达罩+柔光布来拍人像，以获得够硬朗的光线同时，又有适当柔和的暗部阴影。

30 在裸灯灯头蒙上柔光布。

31 正面。

32 光效很硬。

我经常用这种方法来模仿正午强烈的太阳光，拍摄人像作品。

33 用闪光灯的标准灯罩，直接投射。

34 标准灯罩对光线的约束。

35 用标准灯罩拍摄产品时，光线很不自然，同样的闪光输出会把产品拍曝。

36 把闪光输出减小2/3时，光量才正常（个人感觉：影子很丑）。

一般用标准灯罩直接给产品打光的情况很少。我记得很少几次是拍摄全黑的不反光的黑色塑料产品，表面的质感用柔光实在太难以表现，只好用标准灯罩硬光直接打光。

37 标准灯罩+双层柔光布。

38 正面。

39 用标准灯罩+双层柔光布的光效。

40 标准灯罩+四叶挡板+单层柔光片。这是市场上经常搭配出售的柔化光线的设备。

41 正面。

42 其光效与标准灯罩蒙双层柔光布类似，但是投射范围控制得更小。

43 标准灯罩+四叶挡板+蜂巢板，投射范围收得更小、更有方向性。

44 用蜂巢板约束光线至小范围内，用来提亮、强调拍摄对象的局部。

45 可以发现一个规律：光源越小，影子越硬。

46 现在，再讲几种不是灯前设备的灯光，一种是LED灯，其光线投射方式很像是闪光灯加上灯前设备制造出来的。

请注意本图的影室环境。这是题外话：因为影室环境比较狭窄（相信很多读者都是在比较狭窄的室内拍摄），所以灯具都用小灯，背景纸的架设也尽量节约空间。我在墙上固定了几条薄铁片，每次要用背景纸拍摄时，就用磁铁把背景纸上端吸在铁片上。你可以在背景墙的左边看到刷了白漆的铁片和碎块状的磁铁。当然，最好用大磁铁，吸附力更强、更稳固。

47 很多平面图片拍摄使用LED视频灯，比如拍摄美食菜式—相对于闪光灯，它们实在太轻便了，很容易携带。

48 正面灯珠。LED视频灯是按灯珠数量来决定光量输出的。见上图是600个LED灯珠。

LED视频灯是常亮灯，光量输出不及闪光灯强大，所以，当需要小光圈拍摄大景深照片时，得把相机装在三脚架上长时间曝光才行。

49 这是LED视频灯的光效。如果要更柔和（已经加了配置的一层柔光片了），那就在灯前再蒙一层柔光布吧（那么曝光时间就需要更长）。

50 这是装有菲涅尔透镜的LED投射灯。我非常喜欢它的光线投射形状，就像舞台中央的聚光灯一样，艺术化的光线非常迷人。它也非常轻便，在外出拍美食菜式时方便携带。

51 此投射灯前端的菲涅尔透镜可以调整光线投射范围的大小。现在是小范围投射。

52 现在是大范围投射。

53 LED灯有白光和黄光两种。我通常使用白光，也就是日光和闪光灯的色温，5600K。

54 这是LED灯的光效。我喜欢这种投射光所塑造的氛围。

55 再介绍一下商店橱窗的射灯。我主要用它们给背景做一些特别效果。

56 橱窗的射灯很小，投射范围也是固定的。它们属于点光源，一般是黄光。

57 这是射灯的光效。因为这种灯光是民用的，光线色温不像摄影和视频灯那么精确，基本是偏色的，所以只能用来做一些辅助的效果。

58 可以在Lightroom软件里把黄光校正过来。

59 最后，再介绍一种灯前装置。如上图所示，我把一张用剩的灰色背景纸用裁纸刀裁出一些条带，并用胶水粘到一面窗户屏上。

如果要光效强烈，可以在窗户屏后面打裸灯（取掉灯罩）。

60 移动窗户屏（同时也可以转动、扭曲它），可以遮挡出斑驳的光影。

61 如果你喜欢拍摄美食，这个方法可以塑造出很多别致的光效果。如上图所示，我给一家酒店拍摄菜牌照片，用的就是这种自制的灯前装置。