一之一
惊 艳

今夫提笔所写者古人，而提笔写古人之人为谁乎？有应之者曰：我也。圣叹曰：然，我也。则吾欲问此提笔所写之古人，其人乃在十百千年之前；而今提笔写之之我，为信能知十百千年之前，真曾有其事乎？不乎？乃至真曾有其人乎？不乎？曰：不能知。不知，而今方且提笔曲曲写之。彼古人于冥冥之中，为将受之乎？不乎？曰：古人实未曾有其事也，乃至古亦实未曾有其人也。即使古或曾有其人，古人或曾有其事，而彼古人既未尝知十百千年之后，乃当有我将与写之，而因告我。我又无从排神御气，上追至于十百千年之前，问诸古人。然则今日提笔而曲曲所写，盖皆我自欲写，而于古人无与。与古人无与，则古人又安所复论受之与不受哉？曰：古人不受，然则谁受之？曰：我写之，则我受之矣。夫我写之，即我受之，而于提笔将写未写之顷，命意吐辞，其又胡可漫然也耶！《论语》传曰：一言智，一言不智；言不可以不慎。盖言我必爱我，则我必宜自爱其言。我而不自爱其言者，是直不爱我也。我见近今填词之家，其于生旦出场第一引中，类皆肆然早作狂荡无礼之言。生必为狂且，旦必为倡女，夫然后愉快于心，以为“情之所钟，在于我辈”也。如此，夫天下后世之读我书者，彼岂不悟此一书中所撰为古人名色，如君瑞、莺莺、红娘、白马，皆是我一人心头口头，吞之不能，吐之不可，搔爬无极，醉梦恐漏，而至是终竟不得已而忽然巧借古之人之事，以自传道其胸中若干日月以来，七曲八曲之委折乎？其中如径斯曲，如夜斯黑，如绪斯多，如蘖斯苦，如痛斯忍，如病斯讳。设使古人昔者真有其事，是我今日之所决不与知；则今日我有其事，亦是昔者古人之所决不与知者也。

夫天下后世之读我书者，彼则深悟：君瑞非他，君瑞殆即著书之人焉是也。莺莺非他，莺莺殆即著书之人之心头之人焉是也。红娘、白马悉复非他，殆即为著书之人力作周旋之人焉是也。如是而提笔之时，不能自爱，而竟肆然自作狂荡无礼之言以自愉快其心，是则岂非身自愿为狂且，而以其心头之人为倡女乎？读《西厢》第一折，观其写君瑞也如彼，夫亦可以大悟古人寄托笔墨之法也夫。凡为传奇，不可不喻此旨，此大落墨法。亦尝观于烘云托月之法乎？欲画月也，月不可画，因而画云。画云者，意不在于云也。意不在于云者，意固在于月也。然而意必在于云焉。于云略失则重，或略失则轻，是云病也。云病，即月病也。于云轻重均停矣，或微不慎，渍少痕，如微尘焉，是云病也。云病，即月病也。于云轻重均停，又无纤痕渍如微尘，望之如有，揽之如无，即之如去，吹之如荡，斯云妙矣。云妙而明日观者沓至，咸曰：“良哉月与！”初无一人叹及于云。此虽极负作者昨日惨淡旁皇画云之心，然试实究作者之本情，岂非独为月，全不为云？云之与月，正是一副神理，合之固不可得而合，而分之乃决不可得而分乎？

《西厢》第一折之写张生也是已。《西厢》之作也，专为双文也。然双文，国艳也。国艳，则非多买胭脂之所得而涂泽也。抑双文，天人也。天人，则非下土蝼蚁工匠之所得而增减雕塑也。将写双文，而写之不得，因置双文勿写，而先写张生者，所谓画家烘云托月之秘法。然则写张生必如第一折之文云云者，所谓轻重均停，不得纤痕渍如微尘也。设使不然，而于写张生时，厘毫夹带狂且身分，则后文唐突双文乃极不小。读者于此，胡可以不加意哉！

（夫人引莺莺、红娘、欢郎上，云）老身姓郑，夫主姓崔，官拜当朝相国，不幸病薨。只生这个女儿，小字莺莺，年方一十九岁，针黹女工、诗词书算，无有不能。相公在日，曾许下老身侄儿郑尚书长子郑恒为妻，因丧服未满，不曾成合。这小妮子是自幼服侍女儿的，唤做红娘。这小厮儿，唤做欢郎，是俺相公讨来压子息的。相公弃世，老身与女儿扶柩往博陵安葬。因路途有阻，不能前进，来到河中府，将灵柩寄在普救寺内。这寺乃是天册金轮武则天娘娘敕赐盖造的功德院。长老法本，是俺相公剃度的和尚，因此上有这寺西边一座另造宅子，足可安下，一壁写书附京师，唤郑恒来，相扶回博陵去。俺想相公在日，食前方丈，从者数百，今日至亲，只这三四口儿，好生伤感人也呵！原本只老夫人一人上。

〔仙吕〕【赏花时】（夫人唱）夫主京师禄命终，子母孤孀途路穷，旅榇在梵王宫。盼不到博陵旧冢，血泪洒杜鹃红。

今日暮春天气，好生困人。红娘，你看，前边庭院无人，和小姐闲散心立一回去。（红娘云）晓得。

于第一章大书曰“老夫人开春院”，虽曰罪老夫人之辞，然其实作者乃是巧护双文。盖双文不到前庭，即何故为游客误见？然双文到前庭而非奉慈母暂假，即何以解于女子不出闺门之明训乎？故此处闲闲一白，乃是生出一部书来之根。既伏解元所以得见惊艳之由，又明双文真是相府千金秉礼小姐。盖作者之用心苦到如此。近世忤奴乃云双文直至佛殿，我睹之而恨恨焉！

【后】（莺莺唱）可正是人值残春蒲郡东，门掩重关萧寺中。花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。已上【赏花时】二曲，不是《西厢》一色笔墨，想是后人所添也。

（夫人引莺莺、红娘、欢郎下）

（张生引琴童上，云）小生姓张名珙，字君瑞，本贯西洛人也。先人拜礼部尚书。周公之礼，尽在张矣。妙！小生功名未遂，游于四方，即今贞元十七年二月上旬，欲往上朝取应。路经河中府，有一故人，姓杜名确，字君实，与小生同郡同学，曾为八拜之交，后弃文就武，遂得武举状元，官拜征西大元帅，统领十万大军，现今镇守蒲关。小生就探望哥哥一遭，却往京师未迟。暗想小生，萤窗雪案，学成满腹文章，尚在湖海飘零，未知何日得遂大志也呵！看其中心如焚，止为满腹文章，有志未就。其他更无一言有所及。正是：万金宝剑藏秋水，满马春愁压绣鞍。别样丽句，一气说下，不对读。质言之，只是不得见用，故闷人也。却将“宝剑”、“绣鞍”、“秋水”、“春愁”互得妙。

〔仙吕〕【点绛唇】（张生唱）游艺中原，言“游艺”则其志道可知也。开口便说志道、游艺，则张生之为人可知也。脚根无线如蓬转。其至中原也，不独至中原也。不独至中原，而今暂至中原，则其余别院中人真如风马牛也。望眼连天，日近长安远。中心如焚，止为长安，岂有他哉？看他一部书无限偷香傍玉，其起手乃作如是笔法。

右第一节。言张生之至河中，正为上京取应，初无暂留一日二日之心。

【混江龙】向《诗》、《书》经传，蠹鱼似不出费钻研。棘围呵守暖，铁砚呵磨穿。投至得云路鹏程九万里，先受了雪窗萤火十余年。才高难入俗人机，时乖不遂男儿愿。怕你不雕虫篆刻，断简残篇。哀哉此言！普天下万万世才子同声一哭！〇看张生写来是如此人物，真好笔法。

右第二节。写张生满胸前刺刺促促，只是一色高才未遇说话，其余更无一字有所及。

行路之间，早到黄河这边。你看好形势也呵！

张生之志，张生得自言之。张生之品，张生不得自言之也。张生不得自言，则将谁代之言？而法又决不得不言。于是，顺便反借黄河，快然一吐其胸中隐隐岳岳之无数奇事。呜呼！真奇文大文也。

【油葫芦】九曲风涛何处险？正是此地偏。带齐梁，分秦晋，隘幽燕。雪浪拍长空，天际秋云卷。便是曹公“乱世奸雄”语。竹索缆浮桥，水上苍龙偃。便是“治世能臣”语也。东西贯九州，南北串百川。言其学之富。归舟紧不紧如何见？似弩箭乍离弦。言其才之敏也。

【天下乐】疑是银河落九天，高源云外悬。言其所本者高。入东洋不离此径穿。言其所到者大。滋洛阳千种花，言其润色帝图。润梁园万顷田。言其霖雨万物。我便要浮槎到日月边。又结至上京取应也。

右第三节。借黄河以快比张生之品量。试看其意思如此，是岂偷香傍玉之人乎哉？用笔之法，便如擘五石劲弩，其势急不可就，而入下斗然转出事来，是为奇笔。

说话间早到城中。这里好一座店儿，琴童接了马者！店小二哥那里？（店小二云）自家是状元坊店小二哥，官人要下呵，俺这里有干净店房。（张生云）便在头房里下。小二哥，你来，这里有甚么闲散心处？（小二云）俺这里有座普救寺，是天册金轮武则天娘娘敕建的功德院，盖造非常，南北往来过者，无不瞻仰。只此处可以游玩。（张生云）琴童，安顿行李，撒和了马，我到那里走一遭。（琴童云）理会得。（俱下）（法聪上云）小僧法聪，是这普救寺法本长老的徒弟。今日师父赴斋去了，著俺在寺中，但有探望的，便记著，待师父回来报知。山门下立地，看有甚么人来。（张生上云）“曲径通幽处，禅房花木深。”却早来到也。（相见科。聪云）先生从何处来？（张生云）小生西洛至此，闻上刹清幽，一来瞻礼佛像，二来拜谒长老。（聪云）俺师父不在，小僧是弟子法聪的便是。请先生方丈拜茶。（张生云）既然长老不在呵，不必赐茶，敢烦和尚相引，瞻仰一遭。（聪云）理会得。（张生云）是盖造得好也！

【村里迓鼓】随喜了上方佛殿，只一“了”字便是游过佛殿也。而后之忤奴必谓张、莺同在佛殿，一何悖哉！〇每曲一句是游一处。又来到下方僧院。又游了一处。〇如忤奴之意，不成张、莺厮赶僧院耶？厨房近西，又游一处。法堂北，又游一处。钟楼前面。又游一处。游洞房，又游一处。登宝塔，又游一处。将回廊绕遍。又游一处。〇已上于寺中已到处游遍，更无余剩矣，便直逼到崔相国西偏别院。笔法真如东海霞起，总射天台也。我数毕罗汉，参过菩萨，拜罢圣贤。此三句不接上文之下，乃重申上文处处所见。盖上文以佛殿、僧院、厨房、法堂、钟楼、洞房、宝塔、回廊衬出崔氏别院；而此又以罗汉、菩萨、圣贤一切好相衬出惊艳也。其文如宋刻玉玩，双层浮起。

那里又好一座大院子，却是何处？待小生一发随喜去。（聪拖住云）那里须去不得，先生请住者，里面是崔相国家眷寓宅。（张生见莺莺、红娘科）

蓦然见五百年风流业冤。此即双文奉老夫人慈命，暂至前庭闲散心，少立片时也。忤奴必云：“荡然游寺，被人撞见。”

右第四节。写张生游寺已毕，几几欲去，而意外出奇，凭空逗巧。〇如此一段文字，便与《左传》何异？凡用佛殿、僧院、厨房、法堂、钟楼、洞房、宝塔、回廊无数字，都是虚字。又用罗汉、菩萨、圣贤无数字，又都是虚字。相其眼觑何处，手写何处，盖《左传》每用此法。我于《左传》中说，子弟皆谓理之当然，今试看传奇亦必用此法。可见临文无法，便成狗嗥。而法莫备于《左传》，甚矣，《左传》不可不细读也！我批《西厢》，以为读《左传》例也。

【元和令】颠不剌的见了万千，这般可喜娘罕曾见。言所见万千，亦皆绝艳，然非今日之谓也。看他用第一笔乃如此，便先将普天下蛾眉推倒。我眼花缭乱口难言，魂灵儿飞去半天。看他用第二笔又如此，偏不便写，偏只空写，此真用笔入神处。忤奴又谓张生“少年涎脸”。

右第五节。写张生惊见双文，目定魂摄，不能遽语。若遽语，即成何文理？

尽人调戏，亸著香肩，只将花笑拈。尽人调戏者，天仙化人，目无下士，人自调戏，曾不知也。彼小家十五六女儿，初至门前，便解不可尽人调戏。于是如藏似闪，作尽丑态。又岂知郭汾阳王爱女，晨兴梳头，其执栉进巾，捧盘泻水，悉用偏裨牙将哉？《西厢记》只此四字，便是吃烟火人道杀不到。千载徒传“临去秋波”，不知已是第二句。

【上马娇】是兜率宫，是离恨天？我谁想这里遇神仙。纯写尽人调戏神韵。看他用第三笔又如此，只是空写。

右第六节。写双文不曾久立，张生瞥然惊见。此一顷刻真如妙喜于阿佛国，一现不可再现。今乃欲于顷刻一现中，写尽眼中无边妙丽，可知著笔最是难事。因不得已而穷思极算，算出“尽人调戏”四字来。盖下文写双文见客即走入者，此是千金闺女自然之常理。而此处先下“尽人调戏”四字，写双文虽见客走入，而不必如惊弦脱兔者，此是天仙化人，其一片清净心田中，初不曾有下土人民半星龌龊也。看他写相府小姐，便断然不是小家儿女。笔墨之事，至于此极，真神化无方。

宜嗔宜喜春风面。

右第七节。只此七字，是双文正面，下便侧转身来也。〇须知自“颠不剌”起，至“晚风前”止，描画双文，凡用若干语，而其实双文止是阿佛国，瞥然一现。盖只此七字是也。此七字以上，皆是空写，已下则皆写双文入去。我不知双文此日亦见张生与否？若张生之见之，则止于此七字而已也。后之忤奴必谓双文于尔顷已作目挑心招种种丑态，岂知《西厢记》妙文，原来如此！

偏，【上马娇】有此一字句。此恰用著言双文侧转身来也。宜贴翠花钿。是侧转来所见也。

【胜葫芦】宫样眉儿新月偃，侵入鬓云边。是侧转来所见也。

右第八节。写双文侧转身来。圣叹遂于纸上亲见其翩若惊鸿，即日我将以此妙文持赠普天下才子，亦愿一齐于纸上同见双文翩若惊鸿也。普天下才子读至此处，爱杀双文，安能不爱杀圣叹耶？然世间或有不爱杀圣叹者，圣叹乃无憾。何则？渠固不知文心之苦者也。〇此方是活双文，非死双文也。伧乃不解，遂谓面是面，钿是钿，眉是眉，鬓是鬓，则是泥塑双文也。

未语人前先腼腆，一。樱桃红破，二。玉粳白露，三。半晌四。恰方言。五。

【后】似呖呖莺声花外啭。一句破作五六句，几于笔尖不肯着纸。

（莺莺云）红娘，我看母亲去。

右第九节。双文才见客来，便侧转身云：“我看母亲去。”此是一眴眼间事，看他偏有本事将“我看母亲”一声写出如许章法。

行一步，上“偏”字，便是侧转身来，行此一步也。可人怜。解舞腰肢娇又软，千般袅娜，万般旖旎，似垂柳在晚风前。此已是侧转身来之第一步也。再一步，便入去了也。而张生此时来知也，遂极叹之也。

右第十节。自“偏”字至此，止是一眴眼间事。盖侧转身来，便移步入去也。

（莺莺引红娘下）

双文去矣！水已穷，山已尽矣。文心至此，如划然弦断，更无可续矣。看他下文，凭空又驾出妙构来。

【后庭花】你看衬残红，芳径软，步香尘底印儿浅。下将凭空从脚痕上揣摹双文留情，故此特指芳径浅印，以令人看也。伧父强作解事，多添衬字，谓是叹其小，叹其轻。彼岂知文法生趣哉！休题眼角留情处，只这脚踪儿将心事传。张生从何说起？作者从何入想？且又不便于脚痕上见鬼，又先于眼角上掉谎。行文可谓千伶百俐，七穿八跳矣。慢俄延，投至到栊门前面，只有那一步远。谁曾俄延？先生谎也。如此文字，真乃十分是精灵，十二分是鬼怪矣。〇上云你看，看底印也。看底印何也？看其将心事传也。底印何见其将心事传？看其步步慢，故步步近，即步步不忍舍我入去也。分明打个照面。自夸所揣如见也。写出活张生来，真不是死张生也。风魔了张解元。

右第十一节。上文张生瞥然惊见，双文翩然深逝。其间眼见，并无半丝一线。然则过此以往，真乃如鸿飞冥冥，弋者其奚慕哉？忽然于极无情处，生扯出情来，并不曾以点墨唐突双文，而张生已自如蚕吐丝，自缚自闷。盖下文无数借厢、附斋，皆以此一节为根也。〇忤奴必欲于此一折中谓双文售奸，以致张生心乱，我得而知其母、其妻、其女之事焉！〇此一折中，双文岂惟心中无张生，乃至眼中未曾有张生也。不惟实事如此，夫男先乎女，固亦世之恒礼也。人但知此节为行文妙笔，又岂知其为立言大体哉！

神仙归洞天，空余杨柳烟，只闻鸟雀喧。

【柳叶儿】门掩了梨花深院，粉墙儿高似青天。恨天不与人方便。难消遣，怎留连？有几个意马心猿。

右第十二节。正写双文已入去也，易解。

【寄生草】兰麝香仍在，双文既入，门便闭矣。门既闭，双文便更不见矣。看他偏要逞好手，从门外张生，再写出门里双文来。真是镜花水月，全用光影边事。此一句是向门外写也。珮环声渐远。此一句便向门内写也。东风摇曳垂杨线，是从门外仰望墙头也。游丝牵惹桃花片，是魂随游丝飞过墙去也。珠帘掩映芙蓉面。是魂在墙内逢神见鬼也。这边是河中开府相公家，墙外也。那边是南海水月观音院。墙内也。

【赚煞尾】望将穿，墙外也。涎空咽。墙内也。

右第十三节。双文已入，门已闭，却写张生于墙外洞垣，直透见墙内双文，又是一样凭空妙构。真正活张生，非死张生也。

我明日透骨髓相思病缠，我当他临去秋波那一转，我便铁石人也意惹情牵！妙！眼如转，实未转也。在张生必争云转，在我必为双文争曰不曾转也。忤奴乃欲效双文转。

右第十四节。至此，遂放声言之也。

近庭轩，花柳依然，日午当天塔影圆。春光在眼前，“依然”妙。半日迷魂，忽然睁眼。奈玉人不见，将一座梵王宫化作武陵源。

右第十五节。写张生从别院门前覆身入寺，见寺中庭轩花柳，日影春光，依然如故，与上第四节文字作呼应。所谓第四节入三昧，此节出三昧也。入得去，出得来，谓之好文字。杀得入去，杀得出来，谓之好健儿。入得定去，出得定来，谓之好菩萨。若前不知入去，后不知出来者，禅家谓之肚皮中鼓粥饭气也。双文不到佛殿，岂不信哉？