贰　北方私家园林造园意匠分析

园林是综合性的艺术，其中构筑各种建筑物，堆叠假山、罗列峰石，开辟水池、溪流，培植草木花竹，悬挂匾额、楹联，所有的元素彼此呼应，融为统一的整体，呈现出美不胜收的景致和雅致深远的意境。北方私家园林的造园艺术曾经取得很高的成就，在各方面都形成了一些自身的特色，明显与南方私家园林不同，但其本身也具有时代和地域的差异，难以一概而论。本书尝试结合历史文献和现存实例，对北方私家园林的布局、建筑、山石、池溪、植栽五个方面的基本造园手法作初步的总结，虽笼统而粗略，亦可见其概要。

一、布局

园林的布局与选址和规模有密切关系。一般情况下，位于城内的府宅园林受街道坊巷的限制，规模不可能太大。北方城市大多形态规整，也使得城内的府宅花园的轮廓也较为方正，布局相对严谨。城外的别墅花园相对自由，可大可小，受周围山形水系等自然条件影响，往往轮廓比较自由，布局也较为分散。

历史上北方地区一些贵族的私园达到很大规模，例如东汉梁冀的洛阳庄园、唐代李德裕的洛阳平泉庄、明代武清侯李氏的北京清华园、清代和珅的北京十笏园，占地至少都有几百亩乃至千亩以上；一些富商的园林也很壮观，例如西汉袁广汉的北邙花园、明代祝氏的北京宅园、清代查氏的天津水西庄。从总的趋势来看，北方地区早期私家园林数量相对较少而规模偏大，后期私家园林的总体数量不断增多，但单体规模相对缩小。北宋洛阳独乐园占地20余亩，在明清时期属于大中型园林，但当时却被认为“园卑小不可与他园班。”⁽¹⁾不过与同时期的南方私园相比，北方私园中大型园林的比例仍要高得多。现存江南规模最大的私家园林是苏州拙政园，其占地约30亩，比北京内城现存的恭王府园、醇王府园都明显要小。

对于清代以前的北方私家园林，大多难以了解其布局的具体情况，仅能根据文献和图画推断其总体风格偏于方正，建筑和景物疏朗，密度较低，尤其是一些大型园林更有宏阔之气。

明末清初之后，南北私家园林的格局总体上都趋于繁密。根据现存实例判断，晚期北方私家园林的格局大致有下列三个特点。

一是强调中轴线，大多明确设置正堂和东西厢房。北京城内的王府花园经常拥有并列的三条轴线，郊外赐园则经常设置并列的三所院落，以满足王府庞大繁杂的日常生活所需。其他城市宅园往往保留四合院的模式。

二是北方园林中的建筑以及游廊、围墙大多采用正朝向，空间显得相对端庄，但假山、水系和花木则比较自由，又在一定程度上打破了拘谨的格局。

三是北方私家园林中的院落彼此尺度相近，较少南方园林中复杂的层次对比，略显单调，但也因此避免了过分烦琐的弊端，显得比较大气。

把规模相近的北京可园与苏州网师园的平面作一番比较，很容易就可以发现南北中小型私家园林布局方面的差异（图1-2-1）。再把北京恭王府花园与苏州拙政园平面进行比较，可以看出南北大型私家园林的空间特色反差同样十分明显（图1-2-2）。

总体而言，北方私家园林的布局有一些固定的模式可循，虽然不如南方私家园林形式那样千变万化，但在不同时代、规模、地域、位置以及不同主人的前提下，仍表现出各自的特色。

二、建筑

中国古典园林中大多包含数量较多的建筑物，而且分为厅堂、楼阁、轩、馆、斋、舫、亭等各种不同类型，分别用作宴乐、休憩、读书、居住空间，同时丰富的建筑造型本身也是园林景观的重要组成部分（图1-2-3）。

北方私家园林中的建筑反映了不同时期、不同地域的结构和外形特征，特别是首都地区的园林建筑一般都属于典型的官式做法，与其他地区有所差异。明清以前的园林建筑形象只能通过一些石刻、壁画和图画略微了解，现存者多为清代遗物。

私家园林中最重要的建筑是厅堂，往往占据最核心的位置，拥有最佳的赏景视角，无论南北都是如此。《园冶》称：“凡园圃立基，先定厅堂为主，先乎取景，妙在朝南。”⁽²⁾实际上江南园林的主厅有很多朝北而立；而北方私园的正堂绝大多数都居北朝南，常常带有前廊，可采用歇山顶（图1-2-4），也可采用悬山或硬山顶（图1-2-5），空间比较宽敞，日照充足，观景的视野也最好。部分厅堂呈前后两卷勾连搭或“工”字形平面式（图1-2-6），或伸出一卷抱厦，体量更复杂一些。中等以上的园林会设置两座以上的厅堂，正堂之外的厅堂一般称作花厅或敞厅，尺度比正堂略小。

亭子是园林中最常见的建筑，可居于假山之上、池溪之畔、庭院之中，大多小巧精致、四面开敞、形式富于变化，有四方亭（图1-2-7）、六角亭（图1-2-8）、八角亭、圆亭（图1-2-9）、扇面亭等，屋顶大多为攒尖顶，且有单檐和重檐之分（图1-2-10）。相比而言，北方园林中的方亭数量最多。另外北方地区气候寒冷，因此还有一种四面以隔扇窗和槛墙围合的暖亭。

斋指书房，有时也用作收藏室，大多位于园中相对偏僻的位置，体现幽静的感觉，如北宋洛阳独乐园中有种竹斋（图1-2-11），清代北京半亩园有退思斋和嫏嬛藏书两座书斋，振贝子花园的书斋掩藏于假山深处。

榭是临近水池或花圃的建筑，四面开敞，临水常设栏杆，可以凭栏观鱼。北宋洛阳环溪园中有宏大的凉榭，可坐数百人。曲阜孔府铁山园的水榭呈扇面形平面，颇为别致（图1-2-12）。清代北京恭王府的钓鱼台和潍坊十笏园中的四照亭实际上都是水榭，位于水池正中，四周波纹涟漪。

轩是一种完全开敞或局部开敞的点景建筑，尺度不大，经常称作“小轩”或“敞轩”。现存的北京可园后院东侧高台建筑和太谷孟家东花园东厢房（图1-2-13）都可归入“轩”的行列。

馆又称别馆，一般尺度较大，处于独立的院落中，用于日常居住。唐代王维辋川别业的竹里馆就是这样一座别致的小筑，掩映在一片竹丛之中（图1-2-14）。

楼阁以两层居多，一般三至五间，偶尔也会出现单间小阁的情况。北宋王诜的《杰阁图》描绘了一座园林楼阁的形象，重檐歇山顶，二层设一圈平座栏杆，四面窗户洞开，宜于赏景（图1-2-15）。体量较大的楼阁经常退居园林一侧，以免对空间产生压抑感，如潍坊十笏园的砚香楼（图1-2-16）和春雨楼均位于后院，与主院之间隔以砖墙，并不直接依临水池。天津荣园东南角有一座藏经阁（图1-2-17），建于光绪十二年（1886年），底部筑有高大的砖砌平台，四围汉白玉栏杆，上建重檐攒尖顶四方楼阁，登此可临瞰全园。

商周、秦汉、魏晋、南北朝园林中的台是一种高大的建筑，下筑巍峨的夯土台基，上建壮丽的厅堂楼阁。后期园林中的台仅是一座略高的台基，四面围以栏杆，可以设于山顶或水边，以作临风赏景之用。北方地区降水较少，园林中的一些轩、亭和游廊也经常采用平顶形式，其屋顶往往兼做观景平台，人可以登上去游览（图1-2-18）。这类屋顶平台大多不设栏杆，或者只设很低矮的栏杆。这种手法在山西地区尤为常见（图1-2-19）。

清代北京的一些豪门园林喜欢设置戏楼。这种戏楼其实并非楼阁，而是一组单层建筑，由戏台、扮戏房和观戏房组成，装饰得金碧辉煌，用于观看戏剧表演或举办节庆宴饮活动。现存北京恭王府花园中的怡神所就是一座三卷勾连搭的大型戏楼，空间宽阔（图1-2-20），当年王府曾经专设戏班，在此表演。

舫是一种模仿船只的特殊建筑，流行于江南地区和岭南地区。北方私家园林也有不少仿建的例子，舫大多位于水池中，距离岸边不远，将石台基雕琢成船身的形状，上面再建亭廊楼阁以仿船舱，很有情趣，如清代权臣和珅位于北京西郊的十笏园石舫至今基座尚存，酷似船形（图1-2-21）。也有的画舫本身并不太像船，只是对其台基和建筑立面稍作调整，略微神似而已，例如潍坊十笏园的稳如舟（图1-2-22）。还有的画舫周围并无水面，就成为“旱船”的形式，如太谷孟宅东花园中的西轩号称“船厅”，就是这种形式的建筑（图1-2-23）。

北方私家园林中经常出现各种带有宗教祭祀性质的建筑，如小型佛寺或花神庙、山神庙之类，大多体量不大，掩藏在山后、水边，其中供奉专门的神像，反映了复杂的宗教信仰。北京淑春园中的慈济寺山门至今尚存（图1-2-24），承泽园中也曾经设有庙宇并供奉神像（图1-2-25）。

廊子是园林中不可或缺的串联要素，北方园林经常用多间廊子来围合出方整的院落空间，还可以随地势左右曲折或高下起伏（图1-2-26）。

北方私家园林中的桥以石拱桥（图1-2-27）和石平桥为主，曲桥相对较少。少数大型园林构筑宏伟的长桥，如同长虹卧波，很有气魄（图1-2-28）。大多数园林中桥的尺度都与所跨水系相对应，尺度不大，一些小溪上往往只架设一块石梁。

园林中的墙也是一种独立的建筑元素，用于围合、分隔、遮蔽，还可成为山石、植物的背景。墙上开设各种形状的门洞和漏窗，可增添空间的层次（图1-2-29）。北方风沙较大，很少出现江南园林中的白粉墙，以黄色的虎皮石墙或灰色的砖墙最为常见（图1-2-30）。

总体而言，北方私家园林中的建筑造型大多偏于稳重，不似南方园林那样灵巧飞动，倒也别具一种端庄的气韵。

三、叠山

中国古典园林非常重视以人工手段堆筑假山或陈列奇石，以此模仿自然界的真山，其手法与传统山水画中的“皴法”有一定的相似之处（图1-2-31）。营造假山的材料主要是土和石头，其中主流石材分为湖石、青石和黄石三大类。

湖石又称太湖石，是一种水中沉积而成的石头，以江南太湖所产为上品，颜色呈灰白色，线条柔美，上面有很多孔洞，具有“瘦皱透陋”的特点，玲珑剔透，深受文人士大夫喜爱。唐宋以来，很多诗人画家为湖石写诗作画，例如白居易就作有一篇《太湖石记》，宋代书法家米芾更是号称“石痴”，见到奇石就要下拜。

北方大部分地区并不出产湖石，只有北京南郊的房山地区有少量的北湖石可采，该石又称“玲珑石”。但北方很多私家园林和江南地区一样看重湖石。唐代宰相牛僧孺的洛阳宅园曾经搜罗了不少上好的湖石，白居易的洛阳宅园也有“灵雀怪石”。明代米万钟的勺园和湛园都以大量湖石而著称，后来米万钟还在北京远郊发现一块巨大的奇石，决定将其运回勺园，可是由于运输困难、耗资过大而被迫中途放弃。这块石头后来被乾隆帝弄到清漪园乐寿堂前，定名为“青芝岫”，另有绰号“败家石”（图1-2-32）。现存北方私园中仍有不少湖石精品。例如青州偶园“福寿康宁”四大奇石原为明代衡王府旧物，造型奇伟（图1-2-33）。恭王府园中路的滴翠岩和蝠厅前的叠石山洞（图1-2-34），几乎全用湖石叠成，嶙峋秀丽；又如潍坊十笏园的湖石假山也达到较好的水准（图1-2-35）。

北方私家园林主要使用青石为假山材料。青石颜色为蓝灰色，多呈片状或块状，特别薄而锋利者又称“云片石”。青石假山具有雄健挺拔、峻峭奇崛的特点，与湖石假山秀丽柔和的风格完全相反。现存北方私园中优秀的青石假山比比皆是，最富有代表性的是北京礼王园，将青石假山的特色表现得淋漓尽致（图1-2-36）。青州偶园假山所用的青石块形状比较方正（图1-2-37），似乎专门做过进一步加工，效果与礼王园颇有不同，整体气韵显得更流畅一些。

黄石颜色偏黄，造型呈浑厚的块状。江南园林中有很多黄石假山，北方的皇家园林如颐和园中也可以见到这样的石山，但北方私家园中黄石假山较为罕见。晋中地区曾有类似石料出产，因此一些晋商宅园中曾经出现黄石假山的小景。

规模大的假山基本以土山为主，只是在山脚、山峰和山道等局部地方点缀一些石头。土山可以形成连绵起伏的山峦效果，山坡上一般大量种植柳树、榆树等高大乔木，形成郁郁苍苍的山林景象。一些中小型的假山经常采用“以土带石”的方法来堆叠，就是用土来打底，外面堆上石头，可以节约石材。

北方私家园林中的假山可以表现出各种不同的形态，比如平缓的山麓、陡峭的悬崖、险峻的峡谷、层叠的峰峦、深邃的洞穴等，有分隔空间、障景等作用（图1-2-38），而且大多可以沿着小径登高望远。

北方有的园林假山把湖石和青石结合在一起，例如：北京可园的假山就在底部放置青石，上部放置湖石；涛贝勒府园则以假山中央的圆亭为界，北面用湖石，南面用青石，兼取硬朗和柔秀之美。

很多花园也把一些姿态很好的湖石单独放置，并不与其他石头叠在一起。这种孤峰型的山石可以增设底座或石台，类似于景观小品，例如恭王府花园中的独乐峰、礼王园中的大湖石均为此中佼佼者，此外涛贝勒府园、醇王府园、三贝子花园中也都有不少奇秀的单株湖石，还经常在石上刻有题词。此外还有一种形态很像竹笋的石头，称为“石笋”（图1-2-39），既可以放在假山上，也可以单独设置。如果有多根石笋组合在一起，可以成为石林小景。

历史上的北方私家园林曾经出现过很多著名的假山，例如西汉袁广汉园中有长达数里、高十余丈的大石假山，东汉梁冀的洛阳庄园以大土山模仿东西崤山，北魏文士姜质《亭山赋》赞美张伦宅邸花园假山：“斜与危云等曲，危与曲栋相连。下天津之高雾，纳沧海之远烟。纤列之状一如古，崩剥之势似千年。若乃绝岭悬坡，蹭蹬蹉跎，泉水纡徐如浪峭，山石高下复危多。五寻百拔，十步千过，则知巫山弗及，未审蓬莱如何。”⁽³⁾唐代李德裕平泉庄以奇石模仿巫山十二峰，明代北京万驸马的宜园中有一座几百万碎石凝结成的“万年聚”石峰。

清代北京怡园的假山由江南叠石大师张然亲自设计，以曲折平远、妙造自然而名震天下，潘耒的《赠张陶庵山人》对张然在北京造园时的叠石技艺大加称赏：“山人绝艺天下无，驱使顽石开灵区。千岩万壑出指掌，仇池禹穴罗庭除。白发飘萧来日下，朱门戟第争迎迓。处处园池灵璧山，家家亭馆关同画。”⁽⁴⁾后来张氏的一支后裔长期居住北京，专门从事假山营造事业，被尊称为“山子张”。可惜这些奇妙的艺术结晶今天大多已经烟消云散，我们只能从少量现存的假山作品中感受这种以雄奇为主、兼取灵秀的特殊景致。

四、池溪

“池溪”泛指园林中的水景，各自具体的形状和尺度有很大差别。成片的水体，大者称“湖”，小者称“池”；线状的水流，宽者为“河”，窄者为“溪”。

北方地表土层深厚，相比南方而言，水资源并不丰富。不过秦汉隋唐时期的关中地区和中原地区都不缺乏良好的水源，很多私家园林也以充沛的水景见长。齐鲁地区以泉水丰富而著称，其园林同样出现很多优美的池沼溪流。幽燕地区相对缺水，但北京、天津也有较多的河湖，这为造园提供了有利的条件。三晋地区最缺水，因此其私家园林中的水景大多非常简单。

水本身是无形而透明流动之物，园林理水除了要得到合适的水源之外，关键在于营造恰当的水体包容空间。北方私家园林的水景总体上不及南方丰富，但也呈现出池塘、湖泊（图1-2-40）、溪流、江河（图1-2-41）、泉水等不同类型。大型园林中大多辟有大水池，形状曲折，或引入宽阔的长河。中小园林则以小池和溪流为主，如太谷孟宅西花园的十二边形，周围环以栏杆（图1-2-42）。济宁荩园的大水池基本成规整的方形，是典型的静谧的池塘形式（图1-2-43），北京恭王府花园的水池与之类似。恭王府花园还有一个蝙蝠形状的“蝠池”，属于晚清时期的特殊手法（图1-2-44）。

汉代袁广汉园在水池中引流激荡，积沙为岛，气魄很大；唐代李德裕的平泉庄以长河与假山结合，模拟长江沿岸全景，最富有创意；北宋洛阳的湖园以大片水面为胜，湖中筑大岛百花洲，景致疏朗而清新；清代高官和珅的北京西郊淑春园规模宏大，其中水系形态十分丰富，湖中还筑有三岛，和皇家园林一样模拟海上仙山，这后来成为和珅被赐死的重要罪款之一。

宽阔的水池或长河可以泛舟游览，成为重要的游园方式。很多园林主人都作有描写乘船的诗文。北方冬季寒冷，池水坚冰，可以乘坐一种叫作“冰床”的乘具，类似雪橇，以人力拉牵，在园中水池的冰面上奔走如飞，十分畅快，非南方所能见。

一些私园不惜工本营造瀑布，例如西晋石崇的金谷园和清代北京的郑王府惠园，这些瀑布都被认为是奇景。现在北京清华园的假山西北角仍保留着一个小瀑布，水声潺潺，当年被园主奕誴誉为“三弄笛”和“七弦琴”（图1-2-45）。

北京内城很多宅园无活水可引，一般会挖一口水井，以人工利用辘轳等器具注水入池；此外还会在建筑台基下开辟一条条明沟，名曰“堂溜”，全部通向水池，下雨的时候可以很方便地蓄满水池。此外，很多北方私家园林的水池和南方一样，也种植荷花，形成荷塘之景。

历史上一些著名园林的水景营造手法已经失传了，例如封演的《封氏闻见记》载唐代天宝年间御史大夫王鉷位于长安太平坊的宅园中有“自雨亭”，“从檐上飞流四注，当夏处之，凛若高秋。”⁽⁵⁾北宋司马光的洛阳独乐园中有“虎爪泉”和“象鼻泉”，前者“疏水为五派，注沼中，状若虎爪”，后者“自沼北伏流出北阶，悬注庭下，状若象鼻”⁽⁶⁾（图1-2-46）。又如《洛阳名园记》载董氏东园中：“西有大池，中为堂，榜之曰‘含碧’，水四面喷泻池中而阴出之，故朝夕如飞瀑，而池不溢。洛人盛醉者，走登其堂，辄醒，故俗目曰‘醒酒池’。”⁽⁷⁾这些水景都极有动感，情趣盎然。

五、植栽

植物是中国古典园林中的另一种不可缺少的景观要素。桃红柳绿，菊黄松青，带来丰富的色彩感；嫩芽勃发，枯枝残叶，展现鲜活的生命力；春华秋实，夏荣冬凋，体现季节的微妙变迁。

中国南方地区大多属于温带和亚热带，雨水充沛，非常适宜各种植物的生长。相对而言，北方地区的气候条件要逊色很多，降水量小，冬季漫长，温度明显比南方要低，一年中草绿花红的周期也比较短，而且很多重要的花木品种在北方难以成活，这导致北方私家园林在植物造景方面受到很多限制。但历代北方私家花园也常常因地制宜，创造出很成功的植物景致，如唐代李德裕的《平泉山居草木记》，记录了其洛阳郊园中收罗的来自全国各地的百余种珍木异卉，荟萃一园之内。

园林植物大致可以分为乔木、灌木、花草、藤蔓、蔬果等不同类型，分别具有独特的欣赏价值。

乔木比较高大，又分常绿和落叶两大类。松柏属于常绿乔木，一年四季保持青翠。松树除了常见的青松之外（图1-2-47），还有一种白皮松，树皮呈粉白色（图1-2-48），叶为针束状，姿态更为优美。柏树枝干最为挺直，树冠呈广圆形，枝叶茂盛（图1-2-49）。

槐、柳、榆、杨、枣、枫、银杏、梧桐等都是北方常见的落叶乔木。槐树（图1-2-50）可以通过嫁接形成盘曲遒劲的特殊枝干形态，称“龙爪槐”；柳树常种于水边或土山上（图1-2-51），或与榆树杂植在一起形成茂密的树林效果；枣树叶绿，还可以开黄绿色小花，果熟后为暗红色，累累坠枝，很有富足的感觉；银杏属于名贵乔木，又名白果树、公孙树，春夏青翠浓郁，入秋转为金黄，非常悦目；梧桐又名青桐（图1-2-52），为落叶大乔木，枝干挺直，在中国古典诗词中常与凤凰联系在一起，并具有秋意、悲愁等特殊意味；枫树叶子秋天转为红色，可衬托出艳丽的秋色；杏树在北方园林中经常成片种植，春天时节极为烂漫，有时还可以替代梅花成为欣赏的对象；楸树也是一种名贵树种，生长很慢，树姿昂然雄伟，至今北京一些宅园中存有一两株古楸，引为珍奇。

北方园林中常见的灌木品种是海棠（图1-2-53）、丁香、木槿、紫荆等，高度有限，花叶繁茂，且含有吉祥寓意，多种于厅堂之前。

北方地区的私家园林多以花卉取胜。在所有花卉中，牡丹、芍药最有富贵之气，历来很受上层贵族府园的青睐。相比其他花卉而言，牡丹和芍药更适合北方水土，中原地区的洛阳、齐鲁地区的曹州（今山东菏泽）都是著名的牡丹之乡，而北京丰台地区则盛产芍药，因此北方很多名园都以牡丹、芍药见长。欧阳修《洛阳牡丹记》载：“洛阳亦有黄芍药、绯桃、瑞莲、千叶李、红郁李之类，皆不减他出者，而洛阳人不甚惜，谓之果子花，曰某花、某花。至牡丹，则不名，直曰花，其意谓天下真花独牡丹，其名之著，不假曰牡丹而可知也。其爱重如此。”⁽⁸⁾邵雍亦有《洛阳春吟》诗赞美牡丹：“洛阳人惯见奇葩，桃李花开未当花。须是牡丹花盛发，满城方始乐无涯。”“桃李花开人不窥，花时须是牡丹时。牡丹花发酒增佳，夜半游人犹未归。”⁽⁹⁾元代廉希宪所筑万柳堂曾经拥有几万本名花，号称京城第一，以至于当时工部营建太子东宫时，特意请求廉希宪同意移植一些。明代惠安伯张元善的北京西郊别业就叫“牡丹园”，在数百亩的范围内种植了很多牡丹和芍药，花开之时，群蝴飞舞，总是吸引京城很多游客前来观赏。

菊花是秋天主要的观赏花卉，也非常普及。北方大部分地区都无法在露天种植梅花，只能通过盆栽的方式来种，冬天必须移入暖窖保存。北方私家园林往往设置暖窖，又称花洞，是冬天储存珍贵花木的重要场所。

中国古代园林常以田圃草庐之景来显示高逸遁世之意，因此很多宅园都辟有菜圃。魏晋时期的一些庄园兼有生产性质，还设有大片农田。这类田圃很有质朴的乡土气息，与草堂之类的建筑很相衬。

藤蔓类植物最常见的是紫藤，北方不少园林会搭建专门的紫藤架，年久的紫藤枝干形如龙蛇，花叶绿荫都很浓密的，非常清雅（图1-2-54）。葡萄、葫芦也经常用专门的架子来缠绕，而爬山虎则主要用在假山山石上。

竹子是一类特殊的园林植物，素有君子之喻，气质清新脱俗，很受文人学士的喜爱，既可以种三两竿与石头配合，组成竹石小景，也可以种上一片，形成幽篁丛生的竹林（图1-2-55）。

北方园林的水池中常种荷花，也有些受南方影响的园林在水池中种芦苇和野茨。北宋范祖禹有《莲池》诗赞颂李氏松岛园中的荷花：“藻荇遍回塘，芙蕖出清水。红灯迭照映，翠盖相磨倚。”⁽¹⁰⁾后期某些北方宅园因为缺乏条件，无法在池塘中直接种植荷花，改以大缸栽培，置于池中，称“盆荷”。

北方私家园林没有设置平整草坪的习惯，在空地或山坡上种植二月兰，比较有野趣，但缺点是秋天黄得比较早。

唐宋时期北方大型园林中的树木、花卉多采用成行或成片栽种的配植方式，呈现出连绵壮观的视觉效果。明清时期的园林中经常将高大的银杏、榆树等乔木与石榴、丁香等花灌木成对种植在庭院厅堂之前，强化了院落空间的端正感。对珍贵的花卉则经常辟有专门的“花池”，形如不规则的花坛，面积不大，例如明代文震亨《长物志》记载：“牡丹称花王，芍药称花相，俱花中贵裔。栽植赏玩，不可毫涉酸气。用文石为栏，参差数级，以次列种。……忌二种并列，忌置木桶及盆盎中。”⁽¹¹⁾后期园林仍经常在空地或土山上采用群植的手法，但规模不及早期。姿态上佳的松、槐等树木往往单株成景，与山石、墙垣相伴，或掩映亭榭、水池，形成优雅的局部景致。

（贾珺）

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(1)　（宋）李格非. 洛阳名园记[M].北京：中华书局，1985：14.

(2)　（明）计成，著. 陈植，注释.园冶注释[M].北京：中国建筑工业出版社，1981：63.

(3)　（北魏）杨衒之，著. 范祥雍，校注. 洛阳伽蓝记校注[M]. 上海：上海古籍出版社，1958：101.

(4)　（清）潘耒. 遂初堂诗集·梦游草[M]. 清代康熙年间刻本，卷中，赠张陶庵山人.

(5)　（唐）封演. 封氏闻见记[M]. 北京：中华书局，1985，卷5.

(6)　（宋）司马光. 司马文正公传家集[M]. 上海：商务印书馆，1937，卷71，独乐园记.

(7)　（宋）李格非. 洛阳名园记[M].北京：中华书局，1985：3-4.

(8)　（宋）欧阳修，著. 李逸安，点校. 欧阳修全集[M]. 北京：中华书局，2001，卷75，洛阳牡丹记·花品序第一.

(9)　（宋）邵雍，著. 郭彧，整理. 伊川击壤集[M]. 北京：中华书局，2013：311-312.

(10)　（宋）范祖禹. 范太史集[M]. 清代文渊阁四库全书本，卷1，游李少师园十题·莲池.

(11)　（明）文震亨，原著. 陈植，校注. 杨伯超，校订. 长物志校注[M].南京：江苏科学技术出版社，1984：43.