春江花月夜[1]
春江潮水连海平[2]，
海上明月共潮生[3]。
滟滟随波千万里[4]，
何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸[5]，
月照花林皆似霰[6]。
空里流霜不觉飞[7]，
汀上白沙看不见[8]。
江天一色无纤尘，
皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？
江月何年初照人？
人生代代无穷已[9]，
江月年年只相似；
不知江月待何人，
但见长江送流水。
白云一片去悠悠，
青枫浦上不胜愁[10]。
谁家今夜扁舟子[11]？
何处相思明月楼[12]？
可怜楼上月徘徊[13]，
应照离人妆镜台[14]。
玉户帘中卷不去[15]，
捣衣砧上拂还来[16]。
此时相望不相闻[17]，
愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度[18]，
鱼龙潜跃水成文[19]。
昨夜闲潭梦落花[20]，
可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，
江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾[21]，
碣石潇湘无限路[22]。
不知乘月几人归[23]，
落月摇情满江树。
疑义相与析
[1]《春江花月夜》为乐府《清商曲·吴声歌》旧题，要求在诗中写到春、江、花、月、夜几个方面的题材。陈、隋诗人常用来写浮艳的宫体诗。[2]江：指长江。连海平：江湖浩瀚无垠，仿佛和大海连成一片。[3]共潮生：明月随海潮涌出。[4]滟滟（yànyàn）：波光闪烁的样子。[5]芳甸：花草丛生的原野。[6]霰（xiàn）：细密的雪珠。[7]空里流霜：古人以为霜像雪一样从空中落下，所以常说“飞霜”，这里是将月色比喻成霜。[8]汀：水中或水边平地。[9]人生：指人类。无穷已：无穷尽。[10]青枫浦：在今湖南省浏阳境内，此处泛指分别的地点。[11]扁（piān）舟子：飘零江湖的人。[12]明月楼：明月照耀下的楼房，此处指思妇的住处。[13]月徘徊：指月影移动，以此反衬思妇的难眠不安。[14]妆镜台：梳妆台。[15]玉户：闺房。[16]捣衣砧（zhēn）：捣衣石。[17]相望：指互相望着月光。不相闻：指彼此听不到对方的音讯。[18]鸿雁：指信使。光不度：鸿雁善于远飞仍然不能逾越月光。度：通“渡”。[19]鱼龙潜跃：鱼在水里翻腾。古人有鱼雁传书之说。这里是说鱼儿也无法传递对游子的思念之情。文：通“纹”。[20]闲潭梦落花：即梦见花落闲潭，意味着春天即将逝去。闲潭，平和、幽静的水潭。[21]沉沉：深沉。藏海雾：海雾蒸腾，遮掩了西落的月亮。[22]碣石：山名，在今河北省乐亭县西南，一说碣石山已沉入海中。潇湘：潇水和湘水在湖南零陵县合流后称潇湘。碣石在北，潇湘在南，此处有相距很远之意。[23]乘月：乘着月色。
古诗今译
春天的江潮水是那样的浩瀚，与宽阔的海面接成一片，
皎洁的明月从海上蓬勃升起，就像伴着潮水一起涌出。
月光倾泻在微波粼粼的江上，随着那微微的波浪流淌。
什么地方的春江之上没有这随波荡漾的明月呢！
曲折的江水绕过花草丛生的草甸，
皎洁的月光照在开满鲜花的树林上就像弥漫着小雪粒。
明亮的月光像从天上落下的秋霜，感觉不到它在流动，
照得沙滩上的白沙也看不出了。
天水一色，纯净得就像没有一丝灰尘的铜镜，
在皎皎的夜空之中只有孤月一轮，高悬天空。
什么人最早在这江畔见到月亮？
这江上的月亮又是哪一年第一次照到人？
人类一代一代流传下去，没有止境，
只有江上的月亮亘古不变，年年如此；
不知道这江上的月亮在此等着什么人，
只看见这长江之水奔腾不息，流向天边。
游子乘着船儿像一片片白云一样慢慢地飘走，
只留下那思妇还站在离别的青枫浦上愁绪万千。
可爱的月光在楼上缓缓地、轻轻地徘徊，
此时应该去照着寂寞的离人的梳妆台。
这皎洁的月光照在帘子上卷也卷不走，
照在捣衣石上刚拂过它就又来了。
此时想起了你却相互听不到对方的声音，
希望自己能够跟随那月光来到你的身边。
鸿雁能飞很远，但还是不能随着月光飞到你的身边。
鱼龙可以潜游很远，却也只能在水面激起阵阵波纹。
昨夜我梦见很多漂亮的花朵落在悠闲而宁静的水潭里，
可怜这春天都过了一半了我还不能回到家。
江水带着美好的春光流向远方，春光很快就要流逝了，
江边水潭里的落月的月影已经斜向西边了。
月亮慢慢地沉了下去，躲进到海雾里去了，
离人就像碣石和潇湘二江一样天各一方，遥远无期。
不知道有对少人能够乘着月光回家，
西落的月亮牵动着忧伤的离情，并把这离愁别绪染到了江边的树上。
大话诗人
张若虚（660～720），字不详，扬州（今江苏扬州）人。唐代诗人。张若虚生平事迹不详，按照《旧唐书》的记载，他曾经担任过兖州兵曹的职务。唐中宗神龙年间（705～707），张若虚与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融等人以文辞优美著称于世，他与贺知章、张旭、包融号称“吴中四士”。张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中，其中《春江花月夜》为其代表作。这首千古名篇沿用了乐府诗的旧题目，却一扫陈隋宫体诗的颓唐与艳丽，通过描写真挚动人的离情别绪表现了人生哲理，全诗语言清新优美，给人以清灵空明、自然脱俗的阅读感受。
煮酒论诗词
诗人成就的大小与其诗歌的产量没有必然的联系，张若虚的作品虽然仅有两首被《全唐诗》收录，但这首《春江花月夜》却被世人称为“孤篇盖全唐”，一举奠定了张若虚在中国文学史上的不朽地位。
《春江花月夜》是乐府《清商曲·吴声歌》旧题，此曲调创始于陈后主，其风格艳丽柔靡。张若虚化腐朽为神奇，写成千古不朽的旷世之作。全诗紧扣春、江、花、月、夜五个字来写，重点就是“月”。从月开始，以月收结。将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。诗人首先用优美的语言描绘了一幅恬静、明净的画卷：一个春风轻拂的月夜，诗人独伫江边，看到滔滔江水奔向天际，在水天相接的地方一轮明月在潮水中出现。江面上弥漫着一片波光，皎洁的月光照在开满花儿的林子上就像是闪烁着晶莹的雪珠。空中好像有银白色的霜在暗暗地流动，白天看起来很白的沙石在这银色的月光下也看不见了，江天一色，没有一丝杂色。看到这样的美景，不禁触发了诗人对宇宙的思考。不知道谁是这江边第一个见到月光的人，也不知道这江上的明月哪一年第一次照到了人的身上。人生短暂，人类一代代繁衍下去，只有那月亮还像原来一样皎洁、温柔。诗人感到月亮也是有生命的，它年年月月每到夜晚就会出现是不是在等待什么人呢？
诗人从眼前的景象超脱到无限的宇宙与人生的思考上来，但是并没有得到理想的答案，因为人生是有限的，怎比得上那年年岁岁一个样的月亮呢？在一番感慨之后诗人的思绪又回落到人世中来，在这样美好的月夜里，不知道有多少离人思妇沉浸在相思当中。游子乘舟远行，留给岸上送别人的是长长的牵挂和无限的惆怅。此刻无论是天涯的游子还是闺中的思妇定都在凝望着明月，思念着远方的那一位。游子看着令人怜爱的月亮在天空中慢慢移动，便期望它能够照到佳人的梳妆台上。思念就像那玉户帘中的月光一样，怎么也卷不起来。诗人突发奇想，希望自己能跟随着月光回到佳人的身边。诗人很快便从这浪漫的幻想中脱身而出，两人阻隔太远，便鸿雁和鱼龙来送信也送不到。诗人的思绪再一次回到现实，想起自己和那位佳人还是像碣石和潇湘二江一样天各一方。
在诗中不难看到“江”和“月”这两个意象被反复拓展，不断深化。春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江树这纷繁的意象，和着明月、孤月、江月、初月、落月、月楼、月华、月明复杂的光与色，并通过与春、夜、花、人的巧妙结合，构成了一幅色美情浓而迷离跌宕的春江夜月图。诗中贯穿着一种强烈的宇宙意识，从时间和空间两方面来拓展境界。时间上追溯宇宙的起源，从而引发对人生有限而宇宙无穷的感慨；空间上利用想象幻化了诗人与佳人之间的物理距离，希望自己能跟随着月光回到佳人身旁。这样就极大地丰富了诗歌思想的深度，拓展了情感表现的空间。闻一多评论说：“一个更深沉、更寥廓、更宁静的境界！在神奇的永恒面前，作者只有错愕，没有憧憬，没有悲伤。”的确，这种气度，这种生命意识和宇宙意识是只有盛唐才能产生的。诗人以一首《春江花月夜》迎来了一个民族的文化高峰，它是一座里程碑，是后人永远无法超越的。