第2章　戏剧的特性

2.1　核心讲义

一、“动作本质论”

（一）没有动作就没有戏剧

动作是戏剧的本质，戏剧是通过演员的舞台表演动作塑造人物形象来表现现实生活的。

（二）动作的分类

对戏剧动作的理解切忌片面化，其的含义是非常丰富多彩的，包括台词、表演、内心动作与外部形体动作。甚至如斯坦尼斯拉夫斯基所说，连停顿都是一种动作，因为此时人物的内心活动往往是最丰富的。

（三）叙事与长度及动作的丰富性

戏剧是借助动作的手段对人类命运的模仿。具体的时空向度中容纳了人类命运的复杂性、丰富性，涉及到具体的时空载体及其概念。因此戏剧动作也必然具备丰富性。

二、戏剧冲突

（一）戏剧是对生活的提炼

戏剧需要像其他艺术一样对生活进行加工提炼。戏剧发现冲突是表现人类命运的重要手段，这促使它走向成熟。

（二）冲突与人物命运

冲突是一系列戏剧矛盾酝酿发展而导致不可避免的摊牌的结果。它逼使观众对于舞台人物倾注自己强烈的情感，对观演双方都能造成极大的情感冲击。

三、戏剧情境

（一）人物关系与情境

戏剧情境是对戏剧中矛盾的人物关系及其作用的一种概括性描述。事实上任何戏剧都是在表现矛盾的人物关系之中来具体化、形象化人类命运的本质所在。

（二）外来事件、矛盾冲突与情境

戏剧情境的变化通常要借助外来事件的推动或催化。如《玩偶之家》中娜拉的命运就是由于柯洛克斯泰手中握有一张多年前娜拉的借款字据，使娜拉面临夫妻关系变化的考验，从而导致冲突爆发，娜拉出走。