3.4　分镜头稿本创作

分镜头是指作品所要表现的内容分成的许多准备拍摄的镜头。这些镜头一般都分别注明镜头序号、镜头拍摄内容、镜头景别、镜头运行方式、镜头时间长短以及镜头相对应的配音内容等。

3.4.1　分镜头稿本的性质与作用

分镜头稿本是指根据作品创意构思拟定的，针对镜头拍摄作出内容分解和具体表述，提出各项要求和规定的稿本。它的内容包括：

●将文字稿本的画面内容加工成一个个具体形象的、可供拍摄的画面镜头。

●排列组成镜头组，并说明组接的技巧。

●相应镜头组或段落的音乐与音响效果。

依据文字稿本加工成分镜头稿本，不是对文字稿本的图解和翻译，而是在文字稿本基础上进行画面语言的再创造。虽然分镜头稿本也是用文字书写的，但它已可以在脑海里“放映”出来，获得了某种程度可见的效果。

分镜头稿本的意义可归纳如下：

●用可见的造型形象、造型流思考和完成影视片的全部构思。

●明确树立影视片在内容上的整体观念，追求内容与形式的统一。

●确立影视片内容本身与风格样式的认识价值和审美价值。

●发挥摄录技艺对表现内容与形式的特殊功能。

分镜头稿本的作用，就好比建筑大厦的蓝图，是为产品的摄制提供依据，全体摄制人员根据分镜头稿本，分工合作，协调进行摄、录、制的各项工作。

3.4.2　分镜头稿本格式

分镜头稿本一般按照如表3-2所示的表格形式书写。

表3-2　分镜头稿本格式

1.镜号

镜号即镜头顺序号，按组成节目的镜头先后顺序，用数字标出。拍摄时不必按这一顺序拍摄，而编辑时必须按这一顺序进行编辑。

2.机号

机号主要用于现场多机同时拍摄的场合，机号代表镜头由哪一号摄像机拍摄。现场录制导演可根据此处的机号在特技机上进行现场编辑和切换。若是采用单机拍摄和后期编辑的方式，则机号就没有意义了。

3.景别

景别有远景、全景、中景、近景、特写等，它代表在不同距离观看被拍摄的对象。

4.技巧

技巧包括镜头的运动技巧，如推、拉、摇、移、跟等，以及镜头之间的组接技巧，如切换、淡入/淡出、叠化、圈入/圈出等。

5.时间

时间是指镜头画面的时间，表示该镜头的长短，一般以秒标明。

6.画面（解说）

画面（解说）用文字阐述所拍摄的具体画面。为了阐述方便，推、拉、摇、移、跟等拍摄技巧也在这一栏中与具体画面结合在一起加以说明。

7.音响效果

音响效果是在相应的镜头标明使用音响的效果。

8.音乐

注明音乐的内容及起止位置。

9.备注

备注是方便导演作记事用，导演有时把拍摄外景地点和一些特别要求写在此栏。

当然，并非每个分镜头稿本都有完整的要素栏。在一些分镜头稿本中，有些要素栏经常被省略。只有序数栏和内容栏，才是任何分镜头稿本里必不可少的要素栏。

3.4.3　分镜头稿本范例

在各种体裁的作品中，其分镜头稿本有着不同的侧重，其要素栏的设立也不尽相同。以下是一些分镜头稿本的常见样例：

1.专题片的分镜头稿本

专题片的分镜头稿本基本要素栏一般有序号栏、画面内容栏、音效栏、拍摄技法栏以及备注栏等。专题片的要素栏比较少，是因为专题片拍摄的机动性较大，随机应变的情况很多，一些要素栏的内容不宜作出限定。

在专题片的分镜头稿本中，序号栏里标明的未必就是单个镜头的序号，在更多的情况下，专题片的分镜头稿本中序号栏里的数字往往是一个段落一组镜头的序号。同样，专题片画面内容栏里的内容也并非就是一个镜头的画面内容，往往是一个段落的画面内容。之所以这样，是因为专题片的镜头拍摄虽然可以拟定内容，却未必能够完全按照要求拍到所有拟定的镜头。在实际拍摄中，一些镜头拍不到，只能以其他能够拍到的镜头替代。这种镜头数量的不确定性以及实际拍摄后镜头替换、替代的普遍性，导致专题片序号栏和画面内容栏都以段落为单位，这样有利于摄像主体根据实际拍摄情况，以段落为单位，调整镜头的数量、长短以解决问题。

例如，专题片《长江三角洲》的分镜头稿本开头部分是这样的：

在这个分镜头稿本中，画面内容栏里的“坦荡的平原，绿色的田野，河湖交错，密如蛛网。村镇广布，宛若繁星。”一般很难用一个镜头全面表现到位，因此，这是一个段落的内容。

如果在具体航拍的时候无法拍到足够的、理想的画面效果，也可以去资料库里找一些以往航拍的老镜头，与新拍的镜头混合编辑在一起使用。

在这个分镜头稿本中，备注栏实际上就是“拍摄情况”栏，在备注栏里，摄像主体（或场记人员）将记下实际拍摄的具体情况。记录内容包括拍摄的镜头数量和画面效果，还包括拍摄的镜头处于哪盘录像带的什么位置，包括主创人员讨论的如何弥补拍摄不足的意见等。

2.MV/MTV的分镜头稿本

MV的分镜头稿本基本要素栏一般有序号栏、画面内容栏、歌词栏、长度栏、技巧景别栏以及拍摄情况栏等。

例如，《歌唱祖国》的分镜头稿本可以是下面这样的：

在这个MV的分镜头稿本中，不仅对画面内容作了比较详细的描述，对镜头之间的衔接技巧、镜头的景别以及大致的镜头时间长度，都作了明确的规定。空白的拍摄情况栏可以注明实际的拍摄情况和所拍镜头在录像带的具体位置。

在现代较规范的MV拍摄中，歌词栏里一般以一个或几个镜头对应一段歌词。一句歌词结束，一个镜头也就切换掉。当然，拍摄的画面创意能与歌词相符也是非常重要的。不过，把歌词内容进行画面的图解，并非较高的创意层次。好的拍摄创意，应该是对歌词进行表现上的补充或延伸，这并非摄像工作所能涵盖的，需要包括导演、主演、化妆、舞美、道具等各方面的共同努力。

MV的分镜头稿本内容栏的内容在许多时候都不是不可变化的，唯一不变的只是歌词。如果在拍摄现场发现激动人心的却是分镜头稿本内容栏里没有的画面，摄像尽可以放开手去拍。只要获得歌手的认同，摄像完全可以超越分镜头稿本去拍摄。这种自由性在剧情类作品或广告片的拍摄中，一般是不允许的。

3.广告片的分镜头稿本

广告片的分镜头稿本基本要素栏一般有序号栏、画面内容栏、音效栏、镜头长度栏和技巧景别栏等。

在广告片的分镜头稿本中，每个分镜头的具体时间长度一般有着精确的规定。在一些超短的广告片的分镜头稿本中，分镜头的长度甚至精确到帧。

4.剧情类作品的分镜头稿本

剧情类作品的分镜头稿本，是篇幅较长的一种分镜头稿本。在连续剧的分镜头稿本中，镜头数量甚至可以上万。

剧情类作品的分镜头稿本基本要素栏一般有序号栏、总号栏、技巧景别栏、画面内容及对白栏、音效栏、镜头长度栏等。

剧情类作品的分镜头稿本与电影分镜头稿本十分接近，以下以电影《原野》的分镜头稿本（片段）为例：

在上述分镜头稿本中，镜头运行方式和人物对白都在“内容及对白”栏里，是随着对画面情节进程的描述而插入的。

在“技巧景别”栏里，用“特”来表示“特写镜头”；用“近”来表示“近景镜头”；用“中”来表示“中景镜头”；用“全”来表示“全景镜头”；用“远”来表示“特写镜头”；用“-”来表示景别变化的镜头不间断性。