情多无处足

梅圣俞《苏幕遮》①词：“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。”刘融斋谓：“少游②一生似专学此种。”余谓：冯正中《玉楼春》③词“芳菲次第长相续，自是情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛蹙”，永叔④一生似专学此种。

注

①《苏幕遮》：出自梅尧臣《苏幕遮·草》。一树的梨花落尽之时，便是春天消尽之际；在这黄昏残阳的傍晚，一片青葱之色也随着这如烟如雾的黄昏，即将逝去。词句将春逝和黄昏联系起来，更显得春逝的凄凉之意。

苏幕遮·草

梅尧臣

露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。

② 少游：秦观，北宋文学家，婉约派代表词人。

③《玉楼春》：出自冯延巳。

玉楼春

冯延巳

雪云乍变春云簇，渐觉年华堪纵目。北枝梅蕊犯寒开，南浦波纹如酒绿。

芳菲次第长相续，自是情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛蹙。

④ 永叔：欧阳修，北宋诗人、文学家，字永叔，号醉翁、六一居士。

解说

落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。

——梅尧臣《苏幕遮》

斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。

——秦观《满庭芳》

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

——秦观《踏莎行》

仔细看这三句，里面都选取了一个相同的意象“残阳”，三句似乎有着相同韵味，都是凄冷沧迷之色。

这样风格，在后两句中，除了有秦观自己的本色之外，还可以感受到梅尧臣对秦观词创作的影响。

冯延巳的词开北宋一代风气，去浓艳脂粉之气，开清隽高远之风，影响着后来的词人，而欧阳修恰是最受冯词风格影响之人。