二、设计思维的形式

人们思维形式多种多样，在日常生活当中无须计较自己的思维究竟应该归属什么形式，只要能够解决生活中出现的问题，方便自己的生活，采用何种思维形式并不重要。但就设计思维而言，强调不同思维形式的作用，非常有利于在设计思维的不同阶段提高思维的效率和强化思维的效果。服装设计经常运用的思维形式有以下四种。

（一）发散思维

发散思维，就是从已经明确或被限定的某些因素出发，进行各个方向、各个角度的思考，设想出多种不同方案的思维方式。由于这一思维方式呈现散射状态，又称“多向思维”。（见图1-8）

人们平时运用最多的思维方式，通常是从生活的某一点出发，进而联想到第二点，再从第二点联想到第三点、第四点，呈现点与点相连接的曲折发展状态。思维结束的点与出发的原点之间经常会相差甚远，一般不会也没有必要去探究或是回归到原点。但发散思维的方式与人们惯常的思维形式有所不同，它要求设计师在思维构想之时，要经常回归到思维出发的原点。当第一个想法略有结果或是这一想法停顿、终止时，就要把这个想法放一放，不再去深究它。采取“打一枪，换一个方向”的做法，即时常回归到原点，调整一下思路，更换一个方向或角度重新构想。第二个想法出现后，再回到原点，构想第三个、第四个，并一直这样构想，让思维逐渐展开，从而形成了以原点为中心的思维发散状态。但这只是发散思维第一阶段，这个原点只是一级发散点。当第一阶段的各种构想竭尽所能之后，再进入发散思维第二阶段，即以其中几个具有发展价值的想法为二级发散点，运用相同的做法继续进行发散构想。由于有了第一阶段发散构想的思维积累，第二阶段的发散构想无论是效率还是效果，都会得到明显的提升。

初次运用发散思维，会感到很机械也会很不适应，但在服装设计构思的初期，最忌讳的就是思维构想“一条路走到黑”，这样很容易走进死胡同。而运用发散思维的构想形式，可以避免思维的僵化。久而久之，就能养成从事物的多个方面去思考问题的思维习惯。

运用发散思维有两个关键点：一是寻找发散点。一般是从那些被限定的因素或是预定的目标中寻找，还可以从所掌握的材料或是感兴趣的事物中发掘。如参赛主题、灵感形态、某一种状态、某一表现手法、某一结构形式、某一装饰手段、某一系结方式等，都有可能成为引发联想的发散点。二是变化思维方向。由发散点产生的想法，一定要把它随手勾画记录下来，可以潦草和不求完整，只画出一个意向即可。然后，回归原点，转换思路，去构想其他解决方案的可能性，如在形状、大小、层次、数量、功能、结构、材料、工艺等方面，都可以尝试着变化一下，以产生另外一种或是多种设想和方案。

发散思维主要用于设计构思的初期，是展开思路、发挥想象，寻求尽可能多的设计想法的有效手段。发散思维十分注重想法的数量，想法越多越好。发散思维的运用，可以按照灵活、跳跃和不求完整的原则进行。“灵活”就是要寻求变化，不钻牛角尖，不在一个思路上走到底；“跳跃”就是要寻求差异和不同，要让想法与想法之间有差异感，差异的幅度越大越好；“不求完整”就是对每个想法都不过早地予以否定，不管想法行不行，先想出来、画出来再说。

（二）聚合思维

聚合思维，就是在掌握了一定材料和信息的基础上，对其进行资源整合，朝着一个目标深入思考，以使方案更加完善的思维方式。由于这一思维方式呈现聚敛状态，又称“集中思维”。（见图1-9）

聚合思维与发散思维的思维状态恰好相反，一个注重理性，思维要求“收拢”；一个强调感性，思维要求“放开”。就服装设计思维而言，理性和感性两者都不可或缺，但理性的出现要把握好时机，不宜过早地使用。如果在思维构想的初期，就运用理性去分析和评判，就会出现这个想法不行、那个想法不对的处处否定的判断，创作的热情就会随时熄灭。因此，在思维构想之初，一定要强调感性丢掉理性，要把思维放开，要“跟着感觉，努力抓住梦的手”。但这样构想出来的想法，毕竟是不完善的，因此就需要经过聚合思维的深入构想，通过理性的分析和判断，甚至要经过试验的验证，才能把构想做到尽善尽美。

理性的参与，主要体现在通过冷静地分析提出问题，然后去思考和解决问题。如功能是否合理、比例是否适当、穿着是否方便、面料是否合适、技术是否能实现、想法是否具有独特性等。在理性的参与和控制下，聚合思维具有很好的整合作用，可以让思维不断得到深化，并逐步趋于完善。聚合思维一方面调动了设计师存储的所有生活经历、设计经验和创造潜能；另一方面也利用了与此相关的所有知识、信息和制作技术。

运用聚合思维有两个关键点：一是否定。要以一个旁观者的视角，否定现有想法的所有方面，尤其是过去一直认为没有问题的地方，都要努力找出问题；二是否定之否定。发现问题并不是目的，目的是解决存在的问题，通过解决问题，去否定之前的否定，去完善自己的构想。聚合思维一直会被延续到服装的制作阶段，在制作阶段，同样会出现这样或那样问题，所有问题得到解决，聚合思维才会宣告结束。

聚合思维主要用于设计构思的中后期，是深入思考、完善构想，使设计尽善尽美的必要过程和手段。如果说，发散思维反映了一个人的灵性、悟性和想象力的话，聚合思维则体现了设计师的艺术造诣、审美情趣和设计经验。聚合思维的运用，可以按照否定、肯定、他人参与的原则进行。“否定”就是利用人体体态、裁剪技术、结构工艺等方面的知识去验证和改善设计；“肯定”就是不回避问题，要找到解决问题的方法或是回答问题的理由，自己要说服自己；“他人参与”就是发挥旁观者清的作用，倾听他人意见或是从他人的视角审视自己的设计构想，以便摆脱自己的思维局限。

（三）侧向思维

侧向思维，就是利用服装之外的信息，从其他领域或是其他事物中得到启示而产生新思路、新设想和新创意的思维方式。由于这一思维方式的灵感诱因并非来自服装，而是来自服装以外的事物，又称“横向思维”。（见图1-10）

生活是艺术创作取之不尽用之不竭的灵感来源，服装设计也不例外，很多设计灵感都源于生活、源于大自然、源于设计师对生活的体验和感悟。侧向思维就是这样的思维方式，它是以来自生活的山石、植物、动物等自然形态或是器皿、建筑、雕塑等人造形态为灵感，诱发服装设计的创作意念，创造独具匠心的服装设计作品。

从宽泛的意义来讲，生活中任何美好的事物，都能给人以美好的想象和启迪，也都能转化为服装设计的形式语言，表达服装设计的思想。但就具体的创作方式而言，若想运用侧向思维进行服装创意，设计师自己首先要被生活的“美”所感动、被生活的“情”所感染，由此才能有感而发、情不自禁。有感于生活的情形大体有两种：一是直接被事物的形象或是细节所感动，很想把它用于服装设计创作。思维创意的方法是，首先要把这些形象进行陌生化处理，忽视它们现有的内容，不去管它的内容是什么，而只是注重它的外在形式，并对其进行联想和再创造。要从服装构成的需要出发，寻求事物形态利用的多种可能性。既可以对形态进行夸张变形加工处理，也可把形态打散分解重新组合。二是被事物内在的气质或精神所感染，涌现出创作的情绪和冲动。思维创意的方法是，首先要将对事物的感受具体化、形象化，把抽象的情感借助于直观的形象去表达，如“美得像是一朵玫瑰花”“纯洁得像是一个小天使”等类比运用。具体的形象也可在与事物相关的物品当中去寻找，细节当中见精神，从而以小见大，进行符号化的传情达意，如佛教故事代表佛教精神、龙凤形象代表中国传统文化、卡通形象代表天真烂漫、货币符号代表社会经济状况等。

运用侧向思维有两个关键点：一是要善于发现美。设计师要善于发现生活之美，这种美的发现，在于平时的细心观察和积累，而不是现用现学。生活之美，重在细节，重在联想，重在巧妙运用。二是要有质的改变。物就是物，服装就是服装，若想把生活当中的其他物品应用在服装上，一定要有一个再创造再加工的质的转化过程，如传统建筑是美的，但若是简单地将它安放在人的身上，就不会是创造。只有让原有的事物改变属性，且不能还原，才有可能转变为服装的形式语言，变成服装构成的组成部分。

侧向思维的运用，要按照提炼、质变、拉开距离的原则进行。“提炼”就是对原有形象进行简化处理，使其符合服装构成的需要；“质变”就是使其原有属性发生变化，转变为服装的构成元素和形式语言；“拉开距离”就是服装创意并不是某一事物的直白解释或是某些元素的简单相加，而是按照设计师情感抒发的需要、创意主题的需要、审美表现的需要，重构另一个世界，设计要源于生活而高于生活，要与生活本身拉开距离，要给观众留有想象的空间。

（四）逆向思维

逆向思维，就是按照人们习惯的思维走向进行逆向思考，从而打破思维定式的束缚，构想一些出乎人们意料的新方案的思维方式。由于这一思维与一般思维的方向恰好相反，又称“反向思维”。（见图1-11）

德国著名服装设计大师卡尔·拉格菲尔（Karl Lagerfeld）说过：“我想要随时得到各种信息，知道所有的事情，看见所有的东西，读到所有的资料。你把这一切都综合在一起，然后完全忘记它们，用你自己的方式设计。”生活的日积月累，会使每个人形成自己独有的知识结构、生活经验和思维习惯，从而形成认知事物的固定倾向，并直接影响对问题的分析和判断，这就是通常所说的思维定式。思维定式对人们的生活具有非常重要的积极意义，它能使人凭借以往的经验和运用已掌握的方法，快速解决所遇到的新问题。但在设计构思过程中，思维定式的作用常常是消极的，思维定式的惯性经常会把人的构想不知不觉地导入陈旧的套路当中，让人总是摆脱不了已有条框的束缚。

生活中的每个人，其实都生活在一个无形的被各种限制束缚的圈子里，各种各样的不行、不允许和不可能时刻环绕在脑海里，既有外界限制，也有自我约束。现实生活中，这样的约束并非坏事，可以让人减少很多伤害，但在设计构想中，必须挣脱这样的约束，要敢于尝试一些不合常理的“坏想法”。逆向思维倡导的就是这种叛逆精神和做法，要敢于逆流而上，人们都这样想，我偏不去这样想；其他人都走大路，我偏要走小路。运用逆向思维，就要敢于质疑一切，包括服装已有的样式、状态、功能、材料、穿着方式、设计理念、审美标准等，凡是被人们认为理所当然或是习以为常的各个方面，都可以作为逆向思维的依据和线索。同时，还要以变化的眼光看待与服装有关的一切事物，服装构成中的一切都不是固定的，都是可以变化的。要多提出一些假设并进行尝试，要经常变换几种角度去思考问题。

运用逆向思维有两个关键点：一是要有反叛精神。逆向思维是勇敢者的“游戏”，既要勇于面对挑战，又要敢于面对失败。运用逆向思维，各种新奇、独特、别具一格和不落俗套的想法会被释放出来，新想法的数量肯定会增加，但质量也一定会下降，如果不去坚持和完善自己的想法，就很容易导致失败。二是要能自圆其说。要努力解决所遇到的所有问题，要为自己的创新创意找到令人信服的证据，要用事实来证明自己的想法同样是可行的。在有些方面，也可适当地吸纳常规元素、常规构成方式的优点，对创意进行改进和完善，以使服装具有更加宽泛的适应性。

逆向思维的运用，要按照新奇、合理、重建秩序的原则进行。“新奇”就是想法一定要具备新鲜感，要见人所未见，思人所未思，想法一定要有创造的价值，不能是为了创新而创新；“合理”就是要把想法落在实处，内容要丰富，要使服装各个部分的存在都具有合理性或是具有关联性；“重建秩序”就是要颠覆一个旧世界，还要建设一个新世界。要创建全新世界的新形式、新秩序和新面貌。