鲁迅日记中的梁得所

梁得所（一九〇五年— 一九三八年），广东连县人，家境贫寒，少年苦学。一九二六年十月，梁得所进入上海良友图书公司，开始了他短促而才华迸发的画报事业。梁得所第一回见公司老板、《良友》画报创始人伍联德，伍联德回去对人说，梁某这人说话也不大声，好像只会读书，看不出也能做事。梁得所在良友公司的同事马国亮也这么形容梁得所—“梁得所并没有一副使人一见倾倒的仪表。相反，他矮小瘦削，终其一生，体重未超过八十磅。举止文弱，说话也提不起嗓子。”（《良友忆旧：一个画报与一个时代》）

如果换成一个以貌取人的老板，梁得所恐怕永无出头之日，更谈不上施展他编辑大型画报的特殊才华。幸亏伍联德独具慧眼，知人善任，决然换掉大名鼎鼎的周瘦鹃，将一副《良友》画报的重担——总编辑的重任，完全信任、完全放手地交给了只有二十二岁的梁得所。梁得所不负伍老板厚望，很快就把《良友》画报改革成顺应时代潮流，在国际上也颇有影响力的大画报，马国亮对此评价说：“伍联德是中国第一个大型综合性画报的创始者，梁得所是把画报内容革新，奠定了画报地位的第一个编辑者。在中国画报史上，两人的功绩是不可磨灭的。”

梁得所在鲁迅的日记中出现过七次，具体是：一九二八年的四次—二月二十五日，三月十六日，三月二十一日，四月二十二日；一九二九年的一次— 一月八日；一九三四年的两次—七月四日，七月十四日。这几则日记牵扯的是两件事：一九二八年的三则日记是一件事（四月二十二日日记事由不详），一九三四年的两则是一件事，而一九二九年一月八日日记的事由亦不详。此处先把七则日记抄在下面（只抄有关梁得所部分）。

一九二八年二月二十五日—“司徒乔，梁得所来并赠《若草》一本。”

三月十六日—“晚梁得所来摄影二并赠《良友》一本。”

三月二十一日—“晚得梁得所信并照片三枚。”

四月二十二日—“访梁得所，未遇。”

一九二九年一月八日—“梁得所来，未见。”

一九三四年七月四日—“上午得梁得所信并《小说》半月刊。”

七月十四日—“以字一小幅寄梁得所。”

因了司徒乔的引见，梁得所第一次访问鲁迅，此时梁已是《良友》画报的主编，对鲁迅的敬仰之情是有的，但是拜访鲁迅，梁得所还是另有一个编辑的职业目的——求得鲁迅的照片登在自己主编的画报上。第一次去，梁得所没忘带上自己的散文集《若草》，送给鲁迅——送书是文人接近的最巧妙方式。几乎可以肯定，在交谈中梁得所向鲁迅说出了照相的意思，这样在二十几天后（三月十六日），才有可能在鲁迅日记里有“晚梁得所来摄影二”的话。据马国亮回忆，“鲁迅素来不轻易让人刊出他的照片，当梁得所把一本近期《良友》画报递给他，并提出自己的要求时，鲁迅却风趣地翻着画报说‘这里面都是些总司令之流的名人，而我又不是名流哩！’梁得所说服了鲁迅，他不谈名人问题，他只对鲁迅说，许多读者读上他的著作，都希望能一见作者的真面目。”（《良友忆旧：一家画报与一个时代》）照片到底是拍了（拍了四张），并登在第二十五期《良友》画报（登了一张），确如马国亮说的那样，“成为最能表现鲁迅的神采和生活环境的，富有代表性的留影之一”。梁得所能够到鲁迅的住室拍照，并能够发表出来，是很难得的机遇，同样的要求，鲁迅对李应发这样说的——“至于将照相印在刊物上，自省未免太僭。”（一九二八年五月四日致李金发）

四月二十二日，也就是照片刊出的当月，鲁迅“访梁得所，未遇。”这里没说为什么访梁，只有把当天的日记看全了，才知道鲁迅的访梁——不是专访而是顺访。四月二十二日日记全文“二十二日 星期。晴。上午汪静之来，未见。午后同三弟往商务印书馆分馆。访梁得所，未遇。在小店买英译J. Bojer小说一本，泉五角，即赠方仁。”

这之后的第二年的一月八日，梁得所再次出现在鲁迅日记里。“八日 晴。上午寄石民信。收未名社所寄《影》两本，《未名》两期。收杨维铨信并诗稿。下午托广平往北新寄小峰信。梁得所来，未见。”现在，我们无法得知梁得所这次是为什么事去看鲁迅，单凭这短短的几个字不足以拼接出想象中的历史，对于鲁迅这根本没什么，可对只活了三十三岁的梁得所，每多一条资料也是珍贵的。

正当梁得所事业一帆风顺之时，一九三三年八月，他却做出了一个让所有人目瞪口呆的决定——离开良友，另谋前途。梁得所自第十三期正式接编《良友》画报，到第七十九期，历经六年六十六期。梁得所为什么辞职而去？原因诸多，马国亮又假设又叹息：“假设当时他（梁得所）不仅是个雇员，而且是个股东，并且成为决策的董事之一，他可能不会离去。良友失去了梁得所，梁得所失去了良友，双方都是损失。我今天甚至认为，如果当时梁得所没有离开良友，并且成为公司的当权人物之一，那么1938年良友一度解体的情况可能不会出现，他本人接下来不致成为悲剧人物。”

梁得所离开良友，但并没有离开最能展现他才干的画报行业，他与好友黄式匡共同创办了大众出版社（有资料说，张学良将军曾赞助梁得所一万银圆），并很快推出令良友惊恐的“回马枪”：厉害的《大众画报》。为了应对，《良友》画报采取紧急措施，将月刊改为半月刊，以便先发制人。上海滩当时的大画报已不下几十家，良友何惧之有，却单单害怕梁得所的《大众画报》。还是最了解内幕、最知梁得所才智的马国亮道出了真相—“特别是《大众画报》，它的取材与编排完全可以和创刊多年，并由他（梁得所）主编多年的《良友》画报争短长。它的出现，不同于别的画报，可以说是《良友》画报最足注意的劲敌。”除了《大众画报》，梁得所还办了四种刊物，其中《小说》半月刊最是令人炫目，开本、封面、插图、版式，无一不风骚独领，梁得所把画报的诸多元素移用到文学刊物上，是开创性的，他的编辑才能和胆量长久被忽略、被低估。《小说》半月刊的出现又迫使良友公司采取对应措施—“调用郑伯奇创办《新小说》（1935年2月），显然是为了挤垮梁得所的《小说》半月刊。”（葛飞《都市漩涡中的多重文化身份与路向—1930年代郑伯奇在上海》）。梁得所这次办刊物，还是想借助鲁迅的声望，《大众画报》没能拍摄到鲁迅的照片（马国亮说，“梁得所辞退了《良友》的职务，自办出版《大众画报》，也曾向鲁迅提出同样的要求（照相）。同是梁得所，这次却没获得鲁迅的答应。”）,《小说》半月刊却求来了鲁迅的墨宝。上面说的就是一九三四年七月那两则鲁迅日记的背景。

《小说》半月刊于一九三四年五月创刊，前两期是月刊（刊名“小说月刊”），第三期起改半月刊（刊名改“小说半月刊”），所以一九三四年七月四日鲁迅日记—“上午得梁得所信并《小说》半月刊。”—应该是七月一日刚刚出版的第三期《小说》半月刊。第三期的扉页题字是郁达夫的诗稿《临安道上书所见》，里页有黄苗子的“作家漫像”（连载），第一个漫像就是鲁迅，这些内容鲁迅该是看到的。梁得所的信肯定是向鲁迅求字了，求没求照相呢？有可能求了，因为第三期开始每期的扉页是名家题字（有郁达夫，老舍，傅东华，柳亚子，劭洵美，丰子恺，顾颉刚等），封二是作家照相（有林语堂，章克标，孙福熙，施蛰存，叶灵凤，穆时英等）。历史是允许想象的，前提是你的想象要有硬的依据。

接到梁得所信后十天的七月十四日，鲁迅—“以字一小幅寄梁得所。”这幅字是一首绝句：“明眸越女罢晨装，荇水荷风是归乡。唱尽新词欢不见，旱云如火扑晴江。”刊于《小说》半月刊第五期（一九三四年八月一日）扉页，另有“赠人 鲁迅”字并钤“鲁迅”白文印一枚。本诗原是鲁迅书赠日本友人森本清八的，是两首，写赠梁得所的只是其一。一九三三年七月二十一日鲁迅日记—“二十一日 昙。午后为森本清八君写诗一幅云：‘泰女端容弄玉筝，梁尘踊跃夜风轻。须臾响急冰弦绝，独见奔星劲有声。’又一幅云：‘明眸越女罢晨装，荇水荷风是归乡。唱尽新词欢不见，旱云如火扑晴江。’又一幅录顾恺之诗。下午雨。”

据马国亮讲，诗稿的原件由黄苗子保存（黄当时是此刊的编辑），抗战中丢失，因此，刊于《小说》半月刊的鲁迅诗的手迹，成了唯一的文本而格外珍贵起来。读到过倪墨炎文章《应尊重和珍惜鲁迅手稿的原貌》，倪文非常不满意四九后的编辑们对鲁迅手稿的作假行径，作假手法有剪贴、变异、改删，鲁迅写给梁得所的这幅字，即被删去了“赠人”两字，我们现在看到的各种版本的《鲁迅诗稿》都是缺“赠人”的，把一幅背负文坛细节的诗稿弄得很平淡——既不尊重历史、不尊重鲁迅，也不尊重梁得所。删改者忽略了，《小说》半月刊还是有人保存着，可以为历史作点小证。