春水，动静相宜

道家追求上善若水。水边渔父意像的由来始于庄子和屈原二人的《渔父篇》，引申为对于失意的排解、傲世愤俗、向往隐逸的符号。江南多水，流水虽然无言，却未必静默如迷。若要表现水的动态，传统的技法是采取慢门长曝光，这对于激流跌宕的山涧可行，对于平静开阔的水面就无用了。所以对后者，窃以为可有意撷取一些相对运动的景物，来衬托静水流深。

空旷的水面总是单调的，却是最好的画布，没有笔墨，只有快门与镜头，心中有数一样能安排妥当，有时只消一叶行过的扁舟、几个浣衣的妇人，或是一片飘落的花瓣、几尾悠游的鱼儿。寥寥数笔无须多，反而能勾勒出一派动静相宜的无穷春意。

若要表现水的静态，则可以借助景物的倒影。花木也好，老宅也罢，镜中的天地，如幻似真，似倒还正，再加上春波温柔荡漾，多少抹去了些许清晰面目，还能营造出似有笔触的水粉画效果。有水的画面更会蕴藉灵气，动静之间，自现无边春色。

水有万般柔情，也有万般拍法