4 奥斯陆爱乐乐团

（OSLO P.O.）

这是一支北欧的乐团，规模和影响都不是很大，但其在北欧和挪威还是具有一定的代表性的，尤其在挪威，它更是这个斯堪的那维亚半岛国家的首席乐团。

在十三世纪的1299年奥斯陆成为挪威首都后，其音乐活动始终不是很频繁，零零星星的演出主要是由在首都的业余爱好者们组织的小型乐队举办的。这种情况在整个14世纪到18世纪的漫长岁月中没有得到太大的变化，这与其间挪威交响乐团的发展水平是大有关系的。在很长时间里，这个国家的音乐是与以德、法、英为中心的欧洲大陆音乐发展不同步的。直到19世纪挪威民族独立后，尤其是在19世纪后半叶民族乐派兴起后，挪威的交响音乐才得到较大的发展，专业的、大规模的交响乐团也随之建立。其间伟大的作曲家格里格的贡献极为突出。奥斯陆爱乐乐团的成立就与他有很大的关系。奥斯陆第一场成功的交响音乐会就是1867年在格里格的亲自操办下举办的。而说到奥斯陆爱乐乐团的成立，则是在1919年，但其前身是以音乐协会管弦乐团的身份出现在世人面前，而这个音乐协会就是在格里格的大力倡导下于1871年成立的。格里格亲任乐团指挥，乐团的演出曲目也以格里格为代表的挪威作曲家的作品为主，显示出民族乐派的风范，一时间听众如潮，好评不断。许多挪威著名的音乐家、器乐演奏家，如斯文森（Svendsen）、欧勒·奥尔森（Ole olsen）等都曾在此供职。

1914年爆发的第一次世界大战对北欧国家不仅没有太大的影响，而且因为沙皇俄国的覆灭，减轻了斯堪的那维亚各国的压力，反而促进了经济文化的发展。爱乐协会就成立在第一次世界大战结束后的1919年，在它的属下有一支管弦乐队，这就是奥斯陆爱乐乐团。它取代了原音乐协会和原挪威国家歌剧院的位置，可以说乐团容纳了挪威绝大部分的一流音乐家，成为在挪威社会音乐生活中起到巨大作用的团体。但在其成立后的最初几十年间，乐团的声望主要建立在挪威国内，欧洲大陆的其他国家、甚至近在咫尺的瑞典等国，对它还没有太多的认识。从实际水平而言，当时的乐团也实在不具备一流乐团的实力。它只不过是众多乐团中一个极不显眼的小角色，从来没有在大的场合中登台亮相，人们对它的态度似乎也是可有可无、若即若离，这样的状态一直持续了将近60年。大牌指挥们更是似乎根本不知道这支偏居在北欧的乐团的存在。从1936年葛留纳黑克，到1978年钢琴家费耶斯塔特在乐团任期的结束，乐团的水平一直处在中游的位置。但1979年，出生于前苏联的指挥家杨松斯的到来，改变了一切。

杨松斯这位深得卡拉扬和穆拉文斯基等大师厚爱和提拔的年轻指挥家，从小就显示出非凡的音乐才能，曾在其父亲工作的列宁格勒音乐学院学习小提琴、钢琴和指挥。26岁时留学维也纳，28岁就赢得了国际卡拉扬指挥大赛的第一名，从此得到这位大师的青睐。1973年回到苏联的杨松斯又在指挥大师穆拉文斯基任职的列宁格勒爱乐乐团担任大师的助手，这使他得到了更多的实践经验。所以当1979年奥斯陆爱乐乐团邀请他去挪威任职时，36岁的杨松斯早已是踌躇满志，向往已久了。他就要在北欧这片冰雪的大地上开创属于自己的辉煌事业。自上任伊始，杨松斯就大力扩展了乐团的曲目，原来乐团的常备曲目主要局限在以格里格作品为主的北欧作品。有些人认为这是乐团的一大特色，但杨松斯却把这看作是乐团发展的最大障碍。他以为各个时代、各家各派的作品都应该作为乐团的常备曲目，只有广泛的积累才可能改变以往乐团只演出北欧作曲家作品的单调局面，才可能使乐团登上艺术的顶峰。在他上任以前，乐团的演出几乎没有离开挪威，杨松斯认为这种闭塞的、缺乏交流的局面必须打破，所以从他上任之后，乐团开始了大规模的出国访问演出，大量地与欧洲主流乐团的交流，开阔了乐团的眼界，同时德、英、法、奥等国听众也对北欧乐团独特的演奏风格，留下了深刻的印象。这样一来，不仅乐团的声誉在提高，而且乐团录制的唱片也销路大开，收益也大幅度地增加了。正是这极为显著的成果，乐团上下对杨松斯可谓心服口服外加佩服，一切事物俱由他一人决断。杨松斯也不负众望，在他的训练下，奥斯陆爱乐乐团成了各大音乐节的座上宾，成了各国年轻有为演奏家争相投奔的“家园”。为了进一步加强乐团对各种指挥风格的适应能力，杨松斯还广邀著名指挥来团担任客座，迪图瓦、普列文、萨隆纳等人纷至沓来，与乐团进行了良好的合作。现在的奥斯陆爱乐乐团不仅是挪威的骄傲，而且还是整个北欧交响音乐发展的排头兵。

这样显著的变化难道真完全归功于杨松斯？难道杨松斯具有神秘的魔法吗？从事实上看，在他到来之前的60年间，乐团一直在做各种方面的积累、准备，但就是缺少一个把各种因素整合在一起的机制和一个显现的机会。杨松斯恰在这个时候到来，实在也是时机巧合。从另一方面讲，不同于其他指挥的是，杨松斯到奥斯陆爱乐乐团是要在这里闯出自己的事业，这就给了他无穷的动力，加上他高超的指挥艺术和管理水平，自然会带出一支世界顶级的交响乐团来。

实践证明，杨颂斯确实能力超凡，实现了他最初来团的理想。自1979年杨颂斯担任奥斯陆爱乐乐团的音乐总监，至2000年，在杨颂斯的带领下，奥斯陆爱乐乐团从北欧一个小乐团已经跃升为国际一流乐团。

1996年奥斯陆爱乐乐团曾来中国进行访问演出，当时的演出引起了轰动，被认为是当年北京的最佳古典演出。原计划随团来华的音乐总监杨颂斯因心脏病而临时取消来访，由当时任莫斯科大剧院的首席指挥拉扎列夫代替，他以自己对作品精辟独到的理解，获得了演出的巨大成功！