12 达拉斯交响乐团

（DALLAS S.O.）

达拉斯，美国西南部工业、金融中心和重要的文化都市，它以建造于1883年的达拉斯歌剧院，吸引着无数歌剧演员和音乐团体，很多来自国外而后在美国红得发紫的歌剧明星们，都是在达拉斯开始实现他们的美国梦的。

达拉斯交响乐团是伴着20世纪的钟声诞生的。1900年，当地的音乐家和一些旅居达拉斯的器乐演奏家们组织了一个达拉斯交响俱乐部，俱乐部中有一个管弦乐乐队，德国钢琴家汉斯·克雷兹格是乐队的首任指挥。当时乐队的规模很小，只有35名乐队员。由于编制太小，乐队只排演一些小型的作品，在社会上的影响也不是很大。经过几任指挥后，到1945年匈牙利指挥家安塔尔·多拉蒂担任首席指挥时，乐团才发展到一个正常的规模，也就是在多拉蒂的任期内，乐团的水平得以较大幅度的上升，演出了一些大型曲目，逐渐引起世人的关注。这种明显的变化是与多拉蒂的出色指挥分不开的。多拉蒂可以算是20世纪的同龄人，出生在1906年布达佩斯的他，自年青时代就在布达佩斯音乐学院学习，深得巴托克和柯达伊两位大师器重和栽培，毕业后，多拉蒂在欧洲游历了几年，于1937年来到美国，先是在新美国芭蕾舞团担任指挥，而后就来到了正处在低潮的达拉斯交响乐团，面对一片死气沉沉的乐团，多拉蒂凭借其过人的艺术才能和在欧美各个乐团中多年积累的丰富经验，对乐团大胆地进行了彻底的改造。再通过极为严格的训练，在短短的四年中，使达拉斯交响乐团发生了脱胎换骨般的变化。不仅演奏水平不逊于任何一支一流的乐团，而且在编制上扩大为四管制规模。多拉蒂还通过一番周折，把乐团和美国无线电公司拉上了关系，在这家公司的安排下录制了不少的唱片，销路也很是不错。达拉斯交响乐团起死回生的惊险历程，使多拉蒂成为所有美国二流乐团和处于低潮乐团的希望，果然在1949年离开达拉斯交响乐团后，多拉蒂又成功地扭转了包括底特律爱乐乐团等在内的四个乐团的颓势局面。

瓦尔特·亨德尔于1949年到1958年在乐团执棒10年，在他的训练下，乐团稳步前进。其后是保尔·克勒兹奇、乔治·索尔蒂和唐纳德·约翰诺斯先后在乐团执棒，在这几位指挥任期内，乐团说不上有什么大的发展，反而渐有下滑衰落之势。别人暂且不提，而这对于索尔蒂来说是太不正常了，也许是任期太短暂的缘故，这位在芝加哥交响乐团创造出充满魅力“索尔蒂音色”的大师级指挥，在达拉斯交响乐团却毫无作为。进入70年代后乐团陷入了经济危机之中，到1974年，乐团竟负债百万美元，濒临解散的边缘。但否极泰来，情况很快有了改进。1977年墨西哥指挥家马塔与乐团签约时，乐团的财力已足以再聘请马舒做第一客座指挥了。如果论起名声来，马舒可比马塔大多了，所以每当马舒来到乐团时，马塔总是对他很恭敬。当时马舒正在担任莱比锡格万豪森管弦乐团的常任指挥和音乐指导，每次在达拉斯交响乐团的短暂排练和演出，总是以其对音乐高超的控制能力、严谨规范的手势和对作品的深刻理解，为达拉斯交响乐团带来新的启示，而且马舒身上继承的德奥音乐传统也深深地影响了达拉斯交响乐团的音乐风格。

达拉斯交响乐团每一个演出季都包括15场或16场演出。这在交响乐团中，演出场次绝对算是很少的。1973年乐团迁入新落成的可容纳2500人的音乐厅作为自己的“主场”。作为一个地方性乐团，在历史上曾得到多拉蒂、马舒等大师人物的训练，贡献最大的指挥家莫过于马塔，他从1977年开始执掌乐团，直到1993年离任，历时16年。这也是达拉斯乐团最辉煌的日子。马塔最擅长指挥现代作曲家和拉丁美洲作曲家的作品，他曾带领达拉斯交响乐团录制了一套《达拉斯交响乐团——马塔的岁月》的套装唱片，其中收录的就是现代作曲家的作品。

不幸的是，在马塔离任不久，1995年1月，他乘坐的私人飞机因引擎故障紧急迫降失败而机毁人亡。

近些年来，达拉斯交响乐团在唱片录制方面较为活跃。由著名指挥家芬奈尔等指挥，录制于达拉斯的梅尔森交响乐中心的《达拉斯交响乐团精选》，我们可以感受到乐团的演奏生动有趣，整体平衡感极佳。