春分脍炙人口诗词鉴赏
赋得巢燕送客
【唐】钱起
能栖杏粱际，不与黄雀群。
夜影寄红烛，朝飞高碧云。
含情别故侣，花月惜春分。
【诗词鉴赏】
诗人在这首送别诗中，用清丽而又不失深情的语言，描述了春分时节与夫人依依惜别的场景，语境清新自然，令人回味无穷。
【作者简介】
钱起（约720—782年），字仲文，吴兴（今浙江湖州市）人，唐代诗人。天宝十年赐进士第一人，曾任考功郎中，故世称钱考功，翰林学士，与韩翃、李端、卢纶等号称大历十才子。又与郎士元齐名，人为之语曰：“前有沈宋，后有钱郎。”题材多偏重于描写景物和投赠应酬。
钱起当时诗名很盛，其诗多为赠别应酬，流连光景、粉饰太平之作，与社会现实相距较远。然其诗具有较高的艺术水平，风格清空闲雅、流丽纤秀，尤长于写景，为大历诗风的杰出代表。他的作品诗格新奇，理致清赡。
仲春郊外
【唐】王勃
东园垂柳径，西堰落花津。
物色连三月，风光绝四邻。
鸟飞村觉曙，鱼戏水知春。
初晴山院里，何处染嚣尘。
【诗词鉴赏】
这首诗由题可知是描写了春分时节郊外的一片大好风光。开篇两句“东园垂柳经，西堰落花津”，寥寥数笔勾画出了一幅美妙的郊区风景：一条杨柳舞动，柳絮飘来片片黄，脚踩一堆“柳花”。眼中观望的是水塘上红花漂浮，此景可待成追忆，鸟儿飞了，村落已白天明，鱼儿扑腾于水层之中。而最后一句表达出了诗人自己的性格，“何处染嚣尘”颇有佛学祖师慧能的风格：“菩提本无树，转镜亦非台。佛法常清静，何处为尘埃。”但是王勃更现实，雨后大地，灰尘由于心中沾染了雨杂念俱消，心静神往，正是诗人的真感流露，美景配佳人，诗人的崇高理念正融于自然景色之中。
【作者简介】
王勃（650—676年）唐朝诗人。字子安，绛州龙门（今山西稷山、河津一带）人。祖父王通是著名学者。王勃少时即聪慧过人，有“神童”之誉；十四岁时应举及第，授朝散郎，沛王召署府修撰。因戏作《檄周王鸡》被逐出王府；一度任虢州参军；后又因为受牵连犯了死罪，遇大赦免死革职。其父王福畴因受牵连，贬为交趾令。不久王勃前往探亲，渡海溺水，受惊而死。诗与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名，史称“初唐四杰”。王勃诗主要描写个人生活，亦有少数抒发政治抱负、表达不满之作，风格较为清新。王勃的作品对仗工整，上下蝉联，但是有些诗篇仍“浮躁炫露”，流于浮艳，没有彻底摆脱六朝辞藻华丽绮靡的诗风。有《王子安文集》等。
春日田家
【清】宋琬
野田黄雀自为群，山叟相过话旧闻。
夜半饭牛呼妇起，明朝种树是春分。
【诗词鉴赏】
这是一首描写春分前后农家生活的诗。诗人通过耳闻目睹，用简洁自然的笔墨，描写了一个极为普通的乡村春分时节的景象，刻画了田家辛苦忙碌，却不失恬静、自由自在的生活。在怡然自乐、诗意盎然的田家景象描写中，流露出诗人对田园闲适生活的向往。
【作者简介】
宋琬（1614—1674年），清初著名诗人，清朝八大诗家之一。字玉叔，号荔裳，汉族，莱阳（今属山东）人。顺治四年进士，授户部主事，累迁永平兵仆道、宁绍台道。族子因宿憾，诬其与闻逆谋，下狱三年。久之得白，流寓吴、越间，寻起四川按察使。琬诗入杜、韩之室，与施闰章齐名，有南施北宋之目，又与严沆、施闰章、丁澎等合称为燕台七子。
宋琬的诗在艺术上已达到较高的造诣。他的诗用语奇丽，比喻清新，委婉含蓄，属对工巧，极为时人所推崇。称之为“诗人之雄”，有人赞为“东海之伟人”。与他同时代的金之俊，在为《安雅堂集》所做的序中说：他的诗“其识宏，其虑远，其情长，其气清以厚，其调隽以永，其格严以老，其言确以质，殆有如怀沙远游，屈子悲愤之所感乎。”《写哀》《狱中对月》《晨星叹》《埋忧》《听钟鸣》《悲落叶》等为其代表作品。他的诗以雄浑见长。《安雅堂全集》共20卷，其中包括《安雅堂未刻稿》《入蜀集》《二乡亭词》以及杂剧《祭皋陶》等。
答丁元珍
【北宋】欧阳修
春风疑不到天涯，二月山城未见花。
残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻啼雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
【诗词鉴赏】
《答丁元珍》是作者被贬为峡州夷陵（今湖北宜昌市）县令时酬答丁宝臣的诗。丁宝臣字元珍，时为峡州判官。
“春风疑不到天涯，二月山城未见花。”天涯，天边；山城，靠山的城垣。这两句的意思是我疑心春风吹不到这边远的山城，现在已经是二月了，这个山城里还未见有花开。
“残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。”冻雷，指初春的雷，因为天气还很冷，故称“冻雷”。这两句的意思是残雪还压着枝条，树丫上还留着经过冬天的橘子，冷雷惊起地下的竹笋，不久就要抽出嫩芽来。
“夜闻啼雁生乡思，病入新年感物华。”物华，眼前的景物。这两句的意思是晚上听到雁的啼叫声，勾起了无尽的乡思；病中度过这新年，不免感叹时光流逝，景物变迁。
“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。”花下客，当时的洛阳园林花木十分繁盛，作者曾在那里做过留守判官，所以叫花下客；野芳，野花；不须嗟，不必叹息。我曾经在洛阳的名花丛中饱享过美丽的春光，山城的野花虽然开得晚些，也不必叹息了。
这首诗是作者被贬到峡州时所写的，首联、颔联描写山城景物的荒僻、冷落，颈联、尾联描写出了残雪中孕育的一片生机、无限活力。“曾是洛阳花下客”道出了作者非常想念在洛阳做官的时期。
【作者简介】
欧阳修（1007—1073年），字永叔，号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，也称欧阳文忠公。吉安永丰（今属江西）人。为唐宋八大家之一。诗、词、散文均为一时之冠。北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与韩愈、柳宗元、宋王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。仁宗时，累擢知制诰、翰林学士；英宗，官至枢密副使、参知政事；神宗朝，迁兵部尚书，以太子少师致仕。卒谥文忠。其于政治和文学方面都主张革新，既是范仲淹庆历新政的支持者，也是北宋诗文革新运动的领导者。又喜奖掖后进，苏轼、苏辙二兄弟、苏洵及曾巩、王安石皆出其门下。创作实绩亦灿烂可观，诗、词、散文均为一时之冠。散文说理畅达，抒情委婉；诗风与散文近似，重气势而能流畅自然；其词深婉清丽，承袭南唐余风。晚年自号六一居士。
欧阳修一生著述繁富，成绩斐然。除文学外，经学研究《诗》《易》《春秋》，能不拘守前人之说，有独到见解；史学成就尤伟，除了参加修订《新唐书》250卷外，又总结了五代的历史经验，自撰《五代史记》。
踏莎行
【北宋】欧阳修
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
【诗词鉴赏】
这是欧阳修的一首写男女离情的名作，写作手法奇妙，意境优美，读来令人神往。
上阕采用由远行引出离思，描写了远行郎君的离愁。“候馆”“溪桥”暗点经行之地迢遥；“梅残”“柳细”，可见出行之时系在初春：“草薰风暖”，烘染春光和煦，反衬离愁凝重。“如春水”，即事取景，以景寓情，写出离愁之长、之浓，笔触精当细腻，极切极婉、语语倩丽。
“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。”（候馆，接待宾客的馆舍。暗用南北朝陆凯的诗意：“折梅逢驿使，寄于陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”驿路梅花正含有怀人之意。草薰风暖，从江淹《别赋》“闺中风暖，陌上草薰”两句而来。薰，香气。辔，马缰，即以代表马。）这几句的意思是：春暖了，旅舍的寒梅日渐凋谢，只剩细细碎碎几片残瓣儿；溪桥边的柳树却萌出了浅绿嫩芽。暖暖的春风在大地上拂过，风中带了花草芳香，远行的人，也都在这时动身了。“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”这两句的意思是：在这美好的春光里，我也送走了你。你渐行渐远，我的愁绪也渐生渐多，就像眼前这一江春水，来路无穷，去程不尽。
下阕采用行者想象居人思念行人的奇妙手法来刻画居人望归的心情。“柔肠”“粉泪”，见出居人情深。“楼高”句作一跌宕，收拍荡开视野，怅望行人之远，望尽平芜，望断春山，不见行者，行者还远在春山之外不知何处，居人盼归不见的绝望痛苦心情可想而知。借景写情，远韵悠然无尽。这首词写春景发离愁，景愈佳而愁愈深，淡语浓情，“不厌百回读。”
“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。”（盈盈，泪水满眼的样子。）这几句的意思是：于是只好上楼远望你离去的方向，期盼能够早归。“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”（行人，指心上人。）然而，映入眼帘的，只是绵绵无绝的春草原野，原野尽处是隐隐青山。而你，更在遥远的青山之外，渺不可寻！
欧阳修在首词中运用了三种不同艺术表现手法：①托物兴怀，词的上阕写残梅、细柳和薰草这些春天里的典型景物，点缀着候馆、溪桥和征途，表现出南方仲春融和的气氛，但对于离愁的行人来说，却倍增烦恼，更添愁思。②比喻，化虚为实。“愁”是一种看不见摸不着的情绪，将它比喻为迢迢不断的春水，既形象又贴切，这样化虚为实，可视可感。③逐层深化，委曲尽情。“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，更进一步说明行人无穷的离愁。