心血和才气的结晶——读李景亮诗词集《塞上吟》

景亮先生的诗词集《塞上吟》即将付梓面世，嘱我作序。我自知才疏学浅，声望无显，难以成美。好在我俩为多年好友，在诗词方面有共同爱好，且经常探讨，偶有酬唱，也只好勉为其难。

纵观诗词集写作时间，绝大多数只在2013年至2014年。在如此短的时间里写出如此量大的诗词，若无深厚的诗词功底和出口成章的才气，恐难成就。

然而，作者对于古体诗词的写作，也仅仅在两年以前才开始。两年来，作者边学习古体诗词的格律知识，边按格律要求写作诗词。常见他在繁忙的工作之余，手不释卷，孜孜以求，苦心吟咏，反复推敲，不仅很快掌握了古体诗词写作的知识和技巧，而且逐步达到了较为熟练运用的程度。作品多处用典，夹杂着大量的文学、历史、地理等知识，当属平时的用功学习掌握。至于文学的才气，虽确乎属于先天之资，然而若无以上条件的满足，断难成无米之炊。总之，厚积而薄发，景亮先生的诗情确实像决堤之水，奔涌而出了，因而不能不令人十分钦佩。

景亮先生的诗词作品，取材广泛，境界较高，大到寰宇世界，小到苑囿厅堂；远到千年之外，近到眼前现实；有对历史的咏叹，有对世态的感悟，有对山水的赞美，有对亲情的眷念。作为一名受党培养教育多年，且注重自身修养的铁路干部，他在不少诗词中，真情抒发对党、对祖国、对人民的热爱（“长歌唱，伟大人民勇毅，辛勤营创奇迹”——《摸鱼儿·五一抒怀》，“全球瞩目东方事，羡我神州紫气来”——《北京APEC抒怀》，“莫道昆仑千丈雪，春风早度玉门关”——《观乌鲁木齐客运段西域巾帼号小苹果有感》），表达对国内外重大问题的关注（“今日腾飞逢盛世，东盟自贸领春风”——《南宁印象》，“聚首欢言成韵事，当期雾散与云开”——《习奥瀛台会》），和对腐败及各种不正之风辛辣的讽刺和批判（“贪饕弃废未知羞，败毁良田无骇惧”——《玉楼春·小满感怀》）。与此同时，他也常常在诗词中，或热情讴歌真善美，或直面人生，对自己进行深刻剖析（“典范精神常照耀，传承事业志昂扬”——《悼孙奇》，“一方遇祸留伤痛，万处施援送挚情”——《抗灾有感》，“摄守心灵，尊崇自然，万顷江涛取半盅”——《沁园春·静夜思》），甚至在闲暇之余的低吟浅唱，也借物喻理，思考人生（“乍暖还寒休叹憾，当展笑，柳暗花明即时到”——《渔家傲·二月青城》，“秀挺身杆虚若谷，风霜难改向天魂”——《竹颂》）。总之，《塞上吟》所蕴含的是思考与哲理，宣扬的是正气与光明。这与那些满含幽怨、吞吐沮丧、旁敲侧击、散布阴暗和低级趣味的诗词，形成了强烈对比。

景亮先生的诗词作品，注重运用多种艺术表现形式，有着较好的艺术感染力。《塞上吟》中所辑作品，既有古体诗词，也有白话诗文，还有颇具现代特征的“网络诗”。在古体诗词中，既有格律诗，即五律、七律、排律及五绝、七绝等，还有大量词作，根据不同内容，采取不同的艺术形式，达到了较好的效果。特别是在词的写作上，景亮先生下了很大工夫，挖掘出不少常人少见的词牌，加以运用，给人以耳目一新之感。

由于较好地遵循了诗词创作的一般规律，发挥了敏捷的才思，较为熟练地运用“赋比兴”等手法，无论是写景、状物，还是抒情、评骘，都较好地达到了形象生动、小中见大、察微知著、痛快淋漓的效果，从而避免了呆板、生硬、平淡，增加了艺术感染力。景亮先生又努力争取精益求精，对许多作品都反复推敲、修改。由此不禁使我想起清人顾文炜的《苦吟》联句中“不知功到处，但觉颂来安”，“为求一字稳，耐得半霄寒”的精神。

景亮先生的诗词作品，较为严格地掌握和运用了古体诗词的格律，从意境到词句都较好地体现了古体诗词的韵味。由于古体诗词产生的年代与今相去较远，在当今社会的文化氛围中早已边缘化，使得不少人对此比较陌生。更因旧体诗词的格律讲究较多，要求较严，难于掌握运用，常见有些人既想以诗“言志”，又不懂得格律，竟然把七言八句之类的顺口溜、白话诗等，冠之以“七律”等等，为此常常弄出笑话。

景亮先生严格按格律要求进行古体诗词的创作，很快使自己的作品质量得到了升华，以至于因为过于讲究格律，偶尔出现拗口、生僻甚至“以词害义”的现象。为此我常和他“理论”，强调格律不过是一种艺术形式，要为它所表达的内容服务，个别失律之处在所难免；倘若有了妙句，即使格律上有些不符也不要生删硬改。但景亮先生并不认同，执意为之，即令在他的《后记》中，还特意把只有两处失律的地方指出来，生怕被人笑话，可见他把格律强调到了何种地步！

写到此处，我想起了去年底景亮先生写给我，我看后非常欣赏，随即又评他的那两首诗，都是五言的，就以此作为结尾吧。

岁月若流霞，眉头皱早察。 沧桑盈咫尺，稚气没天涯。 大道当参悟，功名莫治辖。 尘封心底事，冷眼看浮华。

——李景亮《华年》

昨日发诗好，今朝又细读。 文风有韵味，格律更娴熟。 意蕴追云邈，词章避梗俗。 呕心吟半载，吾辈愧难如。

——王老哈《读景亮先生诗》

王老哈

2014年12月21日