满城风絮 半生素衣
提及陆小曼，人们首先想到的是她与徐志摩之间的婚恋故事。在与徐志摩有关的三个女性当中，陆小曼是最受非议的一个。在许多人心中，张幼仪是大度善良的名门闺秀，林徽因是多才多艺的清纯才女，但是陆小曼，却是风情万种的交际花，而对她的故事稍微了解一些的，言辞也许更加恶毒，祸水、淫妇之评屡屡有之，关于陆小曼的言论，似满城风絮，飘飘乎何其纷乱。
人们似乎是刻意忽略，陆小曼亦系出名门，多才多艺。她的父亲陆定毕业于日本早稻田大学，是日本名相伊藤博文的得意弟子，曾经担任过国民政府的税务司长等要职；母亲吴曼华是世家大族出身的才女，多才多艺，擅长工笔画。陆小曼生于1903年，自幼受父母熏陶，诗文书画无不精通，在学校习得英法等外文，十七岁开始应当时的北洋政府外交总长顾维钧的邀请，帮助外交部接待外宾，担任口译，自此而闻名北平社交界。
如果她在此时与徐志摩相逢，她就会像林徽因一样以一代才女之名而为人铭记，与徐志摩成为才子佳人的神仙眷侣。
但可惜，她先嫁作人妇。1922年，陆小曼的寄父母唐在礼夫妇替陆军军官王赓向陆小曼提亲，陆小曼的父母同意了。婚后不久，陆小曼便觉得自己和王赓在性情和爱好上有很大差异，夫妻渐渐失和。
徐志摩便在这样的情况下闯入了陆小曼的世界。徐志摩与王赓均曾受教于梁思成，二人是同门好友。徐志摩经常与王赓、陆小曼一起外出，游玩闲坐，谈文论道，在这个过程中，徐、陆二人渐生情愫。但他们的感情面临多大的压力可想而知。尽管陆小曼受到的是西式的教育，陆家家风也比较开放，但对于她要离婚改嫁，父母还是难以接受，认为此举有辱门楣。情路坎坷，二人均备受煎熬。陆小曼疾病缠身，徐志摩远走异乡，但终究真情难以抵挡。1925年底，陆小曼得自由身，成功与王赓离婚。而徐志摩也在不断奔走，希望说服自己的父亲。1926年10月3日，徐志摩和陆小曼举行结婚仪式，终成眷属，当时徐志摩三十岁，陆小曼二十三岁。
但二人的婚姻并未受到所有人的祝福，梁启超在他们的婚礼上将证婚词说成了一通训斥，认为陆小曼不守妇道，水性杨花。徐志摩的父亲徐申如也始终不愿接纳陆小曼，未出席二人婚礼，之后对陆小曼的态度也极差，过六十大寿时不许陆小曼出席，及至徐志摩去世之后，甚至不允许她参加徐志摩的葬礼。
婚后受到这样的家庭压力，陆小曼身体又极差，精神慵懒。为缓解病痛，抵御压力，她开始吸食鸦片，生活方面也比较挥霍，与徐志摩时常为了一些生活琐事争吵。当然，二人生活中更有许多美好。1927年，徐志摩的译著《曼殊菲儿日记》和两部诗集《巴黎的鳞爪》《翡冷翠的一夜》全部都题献给陆小曼，“你永远鞭策我向前，你是我字业上的诤友”（《巴黎的鳞爪》序）。而陆小曼也在徐志摩的影响下，开始把更多的精力投注在绘画上。
但也许婚姻正是爱情的坟墓，琐事消磨了感情，而未得到的才是最美好的。徐志摩和陆小曼之间始终存在各种各样的矛盾与摩擦。徐志摩为工作之便，欲迁往北京，陆小曼出于多种考虑不愿同往；而陆小曼和翁瑞午关系密切，不拘小节，又引徐志摩猜疑。1931年下半年，陆小曼本来已经改变主意，同意搬家，却没想到一场意外，她与徐志摩便天人永隔。
1931年11月19日，徐志摩为赶上林徽因的讲座，坚持在雾天搭乘飞机前往北京，因天气原因飞机在济南附近失事，机上两名机组人员和徐志摩共三人，无一生还。因飞机坠毁后起火，现场的唯一一件遗物是被徐志摩装在铁匣中的一幅画作。这是陆小曼画的山水长卷，之前徐志摩曾经请人装裱，并请胡适、贺天健、陈蝶野等人为之题跋，此次携带是为了请更多的名人做题跋，但却就此物是人非。
徐志摩死后，陆小曼心如死灰，在给徐志摩的挽联中称“欲死未能因母老”，从此她开始为徐志摩守节，不再出入社交场所，不再跳舞，不再穿颜色亮丽的衣服。而她怀念徐志摩的方式，一是“遗文编就答君心”，将徐志摩的著作加以整理，一一出版；二是去实现徐志摩对她的期许，“做一个你一向希望我所能成的一种人”，开始认真学画，潜心创作。
陆小曼在还未与徐志摩结婚的时候，就在胡适的介绍下拜刘海粟为师学习人物画，1930年又在徐志摩的建议下拜贺天健为师习山水画，只是由于身体原因和其他杂务，时断时续，不很连贯。徐志摩去世后，她闭门不出，专心学习。后又经凌叔华介绍，随陈半丁习花鸟。她的书画创作始终未停。1929年，她参与了中国女子书画会的组建筹备工作，后又成为该会最初的会员；1941年她在上海大新公司楼上开办个人画展，展出作品一百多幅。新中国成立后，她依然坚持创作，1956年加入了上海中国画院，成为专业画师。陆小曼天赋极高，又得名师指点，作品画风清丽，格调淡雅，颇受名家好评。近些年艺术品市场对于陆小曼的关注度日渐升高，她的画作屡屡在拍卖活动中卖出高价，渐渐成为民国女画家中的代表人物。
陆小曼于文字创作方面，虽然不似绘画般专注投入，但其天赋于所发表的零星文章中亦可窥见。《小曼日记》秾丽大胆，小说《皇家饭店》人物鲜活，为徐志摩作品所作的几篇序言，寥寥数言可见情深。若她专心创作，当亦可大成。
本书的编纂，旨在为陆小曼正名，将陆小曼作为一个独立的人来展示给大家。她不是谁的依附，她因其才情亦可于文艺史中立足。关于陆小曼的文字已多有类似的图书，柴草先生所编辑的《陆小曼文存》等书，实在珠玉在前，难以超越；然而本书中陆小曼的画作，应该是第一次这么集中地展现出来，编者在搜集过程中确费了颇多心思。当然，陆小曼画作多有赠人及售卖，许多为私人所藏不曾为世人所知，又因时光相隔，编者能力所限，所以难免遗漏或是混入伪作。遗憾难免，只能安慰一句留待后来补缺。
编者
