吴昌碩畫寶
一九二五年上海書畫會石印版
吴昌碩 浙江省孝豐縣鄣吴村（今湖州市安吉縣）人，是晚清著名畫家、書法家、篆刻家，爲“後海派”中的代表，是杭州西泠印社首任社長。吴昌碩與虚谷、蒲華、任伯年齊名爲“清末海派四杰”。
初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多别號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、石尊者等。
清道光二十四年（一八四四）八月一日，生於浙江省孝豐縣鄣吴村一個讀書人家。幼時隨父讀書，後就學於鄰村私塾。十餘歲時喜刻印章，其父加以指點，初入門徑。咸豐十年（一八六〇）太平軍與清軍戰於浙西，全家避亂於荒山野谷中，弟妹先後死於饑饉。後又與家人失散，替人做短工、打雜度日，先後在湖北、安徽等地流亡數年，二十一歲時回到家鄉務農。耕作之餘，苦讀不輟。同時鑽研篆刻書法。同治四年（一八六五）吴昌碩中秀才，曾任江蘇省安東縣（今漣水縣）知縣，僅一月即去，自刻“一月安東令”印記之。同治十一年（一八七二），他在安吉城内與吴興施酒（季仙）結婚，結婚後不久，爲了謀生，也爲了尋師訪友，求藝術上的深造，他時常遠離鄉井經年不歸。光緒八年（一八八二），他才把家眷接到蘇州定居，後來又移居上海，來往於江、浙、滬之間，閲歷代大量金石碑版、璽印、字畫，眼界大開。後定居上海，廣收博取，詩、書、畫、印并進；晚年風格突出，篆刻、書法、繪畫三藝精絶，聲名大振，公推藝壇泰斗，成爲“後海派”藝術的開山代表、近代中國藝壇承前啓後的一代巨匠。光绪三十年夏季，與篆刻家葉爲銘、丁仁、吴金培、王等人聚於杭州西湖人倚樓，探討篆刻治印藝術，一九一三年杭州西泠印社正式成立，吴昌碩被推爲首任社長，藝名益揚。七十歲後又署大聾。
民國十六年十一月（一九二七年十一月六日），吴昌碩突患中風，十一月初六（一九二七年十一月二九日）病逝滬寓，享年八十四。一九三三年十一月，遷葬於浙江餘杭縣塘栖附近超山報慈寺西側山麓，墓地坐落於宋梅亭畔。墓門石柱上刻有沈淇泉（衛）所撰聯語：“其人爲金石家，沉酣到三代鼎彝，兩京碑碣。此地傍玉潜故宅，環抱有幾重山色，十里梅花。”鄣吴村有他的衣冠冢。西泠印社辟有吴昌碩紀念室。一九八四年，在遞鋪鎮建吴昌碩紀念館，一九八七年，修復其在鄣吴村的故居。吴昌碩的繪畫、書法、篆刻作品集有《吴昌碩畫集》《吴昌碩作品集》《苦鐵碎金》《缶廬近墨》《吴蒼石印譜》《缶廬印存》等，詩有《缶廬集》。吴昌碩有三子一女，次子吴涵、三子吴東邁均善篆刻書畫。
吴昌碩最擅長寫意花卉，受徐渭和八大山人影響最大，由於他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風，他自己説：“我平生得力之處在於能以作書之法作畫。”他常常用篆筆寫梅蘭，狂草作葡萄。所作花卉木石，筆力老辣，力透紙背，縱横恣肆，氣勢雄强，布局新穎，構圖也近書印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作對角斜勢，虚實相生，主體突出。用色上似趙之謙，喜用濃麗對比的顔色，尤善用西洋紅，色澤强烈鮮艷。名重當時的畫家任伯年對吴昌碩以石鼓文的篆法入畫拍案叫絶，并預言其必將成爲畫壇的中流砥柱。吴昌碩作畫用“草篆書”以書法入畫；綫條功力异常深厚。雖然從狀物繪形的角度看其綫條的質感似乎不够豐富、切實，但恰恰是舍弃了形的羈絆，吴昌碩的繪畫才步入了“意”的廳堂，從而形成了影響近現代中國畫壇的直抒胸襟，酣暢淋漓的“大寫意”表現形式。
吴昌碩繪畫的題材以花卉爲主，學畫較晚，四十歲以後方將畫示人。前期得到任頤指點，後又參用趙之謙的畫法，服膺於徐渭、朱耷、“揚州八怪”諸畫家的畫藝，從中受惠甚多。他酷愛梅花，常以梅花入畫，用寫大篆和草書的筆法爲之，墨梅、紅梅兼有，畫紅梅水分及色彩調和恰到好處，紅紫相間，筆墨酣暢，富有情趣，曾有“苦鐵道人梅知己”的詩句，藉梅花抒發憤世嫉俗的心情。又喜作蘭花，爲突出蘭花潔净孤高的性格，作畫時喜以或濃或淡的墨色和用篆書筆法畫成，顯得剛勁有力。畫竹竿以淡墨輕抹，葉以濃墨點出，疏密相間，富有變化，或伴以松、梅、石等，成爲“雙清”或“三友”，以寄托感情。菊花也是他經常入畫的題材。他畫菊花或伴以岩石，或插以高而瘦的古瓶，與菊花情狀相映成趣。菊花多作黄色，亦或作墨菊和紅菊。墨菊以焦墨畫出，菊葉以大筆潑灑，濃淡相間，層次分明。晚年較多畫牡丹，花開爛漫，以鮮艷的胭脂紅設色，含有較多水分，再以茂密的枝葉相襯，顯得生氣蓬勃。荷花、水仙、松柏也是經常入畫的題材。菜蔬果品如竹笋、青菜、葫蘆、南瓜、桃子、枇杷、石榴等也一一入畫，極富生活氣息。作品色墨并用，渾厚蒼勁，再配以畫上所題寫的真趣盎然的詩文和灑脱不凡的書法，并加蓋上古檏的印章，使詩、書、畫、印熔爲一爐，對於近世花鳥畫有很大的影響。
《吴昌碩畫寶》是一九二五年由上海書畫會石印出版，相距他一九二七年去世也只有兩年。吴昌碩學畫較晚，他的成熟之作大多是在五十歲之後，本畫寶收入的作品不少都是他大器晚成時的作品，能代表老辣肆意的風格。
