《士华墓志》艺术简述
《唐□祎士华墓志》，民国年间出土，现藏洛阳千唐志斋，高39cm，广41cm,19行，每行18字。该志出土时就没有墓志盖，碑文中也没有提到墓主人的姓氏，只知道墓主人名祎，字士华，而不知道姓氏。墓主人于隋大业十年（614）去世，其夫人于贞观四年（630）去世，二人合葬于洛邑。从墓志铭文叙述中可以看出，士华在隋代去世，但这篇碑文是唐贞观五年（631）所刻，应该属于初唐书法，故称之为《唐□祎士华墓志》。为叙述方便起见，本文姑且简称之为《士华墓志》。
初唐时期，唐太宗从儒家角度出发，身体力行，大力提倡王羲之书法，说“详察古今，研精篆素，尽善尽美，其为王逸少乎？”当时的著名书法家欧阳询、虞世南和褚遂良都是从王羲之一脉出来。初唐的许多庙堂名碑，如虞世南《孔子庙堂碑》、褚遂良《雁塔圣教序》等所体现的都是王羲之引领下的书风。
中国书法的发展存在两条路线，一条是上层官方路线，一条是下层非官方路线。这两条路线偶尔重合，更多时间是各自独立发展的。在初唐时期的最高层提倡王羲之书风的时候，在社会其他阶层的书法作品中，却出现另外一种面貌，《士华墓志》就属于这一类。
《士华墓志》最大的书法特点是用字奇古，篆、隶、楷杂糅，多种书体同时出现于同一墓志。这种多种书体杂糅的现象以前就有，例如汉代《祀三公山碑》篆隶杂糅；曹魏《三体石经》是小篆、古文与隶书杂糅；东魏《李仲璇修孔庙碑》中篆、隶、楷杂糅；隋《曹植庙碑》总体为楷书，个别字形或篆书或分书，甚至一字之中，篆、隶、楷偏旁毕俱；欧阳询《房彦谦碑》非隶非楷，隶楷杂糅。
宋代欧阳修在《集古录》跋《李仲璇修孔庙碑》中说：“后魏北齐时书多如此，点画不甚佳，然亦不俗，而往往相类，疑其一时所尚，当自有法。”这句话点出了这些北朝以后书法作品篆、隶、楷杂糅的一个主要原因是“一时所尚”。北齐文学家颜之推《颜氏家训》中说：“吾昔初看说文，蚩薄世字，从正则惧人不识，随俗则意嫌其非，略是不得下笔也，所见渐广，更知通变，救前之执，将欲半焉。若文章著述，犹择微相影响者行之，官曹文书，世间尺牍幸不违俗也。”从这段话看出当时社会尚异求新之风对文字的影响。
北齐书法提倡复古，这个时期的石刻文字既保留了秦汉的一些字形的书写，又不得不适应已经被代替了的简便书写的楷书。因为，如果复古，全用篆来书写，必然要耗费时间，不能及时地传递与表达其各种信息，所以，又要保留前人的书写，而又不得不实际应用更现实的书写潮流。进入隋唐之后，虽然文化一统，但在社会上仍然有使用六朝异体文字的习惯，唐墓志中的精品，多出于初唐和盛唐。
隋唐书法是中国书法史上的又一个高峰。在其鼎盛时期，各体书都得到了社会重视，建立了崭新的艺术风格，整体上呈现出富有开拓性、包容性的品格，代表性书风雄强豪迈、大气磅礴，体现了时代精神。
隋至贞观年间，一方面随着国家的统一，在南北朝晚期已经开始的南北书风融会的进程加速，体现出了融会性与过渡性的特点。康有为说隋代书法的情况是：“隋碑内承周、齐峻整之绪，外收梁、陈绵丽之风，故简要清通，汇为一局，淳朴未除，精能不露。……皆荟萃六朝之美，成其风会者也。”又说：“隋碑风神疏朗，体格峻整，大开唐风。”对隋代书法的描述颇为准确。
《士华墓志》的篆、隶、楷杂糅现象一是延续了北朝后期的崇古好奇思想，还有一个重要原因是唐代正字学的发展。《新唐书·选举志》:“凡书学：《石经三体》限三岁，《说文》二岁，《字林》一岁。”这种偏重于篆书的课程设置是对汉代以来书学传统的继承，更是对六朝时期文字混乱的拨乱反正。由于初唐教育对篆书的重视，使得篆书经过秦汉的高峰和魏晋南北朝的低谷，在唐代形成一个研究和使用篆书的高潮，改变了过去文字不规范的现象。
《唐□祎士华墓志》的书写和镌刻比较精致整饬，墓志文辞镌刻时多数笔画复刀修饰过，应是较为忠实于墨迹书写。《士华墓志》中篆字颇多，如第一行的“君”“人”与《敦煌篆书千字文》风格极似；第十三行的“曰”极有意思，此形甚为少见。书者应是一位娴熟于各种书体的书法家，其书法水平不论，其态度极不认真，十分粗心。第九行“乃秋风将”意义非常费解，看后一句“结雾既登”，方悟此句应为“秋风乃将（降）”；第十六行“大运侵催”的三个字挤在了一个格子中，明显是书写时漏字，后来增补；其他也有许多错讹之处。
《士华墓志》使用篆、隶、楷三体，是典型的隋末唐初的书体风格，形成了一种独特的艺术形式，为我们提供了一种书法形式创作的思路。当然这三种书体放在同一个墓志中，艺术风格并不完全统一，甚至为变而变，生硬杂糅，有牵强附会之感。但作为一种艺术尝试，却也别开生面。另外在书写时轻松灵动，清秀、峻挺端正；整体章法上横竖有界线，每个字写在格子里，整整齐齐，淡化了三种字体间的风格差别，使整体稍显一致。
初唐碑志书法，在北朝、隋代书法的基础上，继续表现出南北书风融合的特点，往往在生拙跌宕的造型中蕴含着巧妙灵动的笔姿。由于康有为“尊北碑”“卑唐楷”，许多初唐碑志被近代书法界有意忽略。随着当代艺术视角的变化和艺术视野的开阔，作为21世纪的书法艺术家有责任和义务，关注这一类碑刻，从中汲取营养，丰富书法艺术的表现形式。