九、郭沫若史剧中的屈原形象
郭沫若（1892—1978）的历史话剧是他文学遗产中非常重要的一部分，在我国革命的各阶段，适应革命斗争的需要，他写了18部历史剧。其中五幕史剧《屈原》是最为成功的一部，是抗战时期历史剧创作中的宝贵成果。
《屈原》的基本情节是围绕着以屈原为代表的奋发图强、合纵抗秦的正确主张和以楚怀王、南后、靳尚为代表的统治集团出卖民族、谄媚强秦的可耻行径的矛盾斗争而展开的。屈原是剧中的中心人物。郭老以历史上屈原的爱国精神作基础，按照新的主题要求对史料加以选择，塑造了热爱祖国、热爱人民、坚持正义、坚贞不屈的伟大诗人的光辉形象。
剧本首先通过“橘园颂诗”表现了屈原的崇高品格和节操。《橘颂》是屈原的早期作品，这篇文章以物托志，阐述做人的道理，也是屈原品德的真实写照。剧本一开始，屈原以为怀王采纳了他的联齐抗秦的主张，正欣慰地叫宋玉誊写致齐国的敦睦邦交的国书。他积极为楚国培育青年，朗读《橘颂》教育宋玉做人要像橘树那样“植根深固，不怕冰雪雾霏”, “独立不倚，凛冽难犯”, “不随波逐流，也不故步自封”。他说：“在这动乱的年代，一个人的气节很重要”, “我们要生得光明，死得磊落。”他对宋玉的教诲，是对橘树精神的阐发，突出了屈原大公无私、光明磊落、憎爱分明的性格特征。历史上的屈原遭谗被逐，据史料记载，主要是靳尚妒功嫉贤所致，郭沫若塑造屈原，抛开他个人不幸的史实，突显他作为楚国重臣和伟大爱国主义者的政治远见、胸襟抱负。剧中的屈原外抗强秦，内反国贼，联合友邦，修政爱民，以帮助楚王统一天下为职责。他识破秦国远交近攻的诡计，了解到和秦国联合实际就是投降，因为和齐国绝交，秦国就会用各个击破的办法消灭齐国和楚国。于是他坚决主张楚齐联盟共同抗敌，不上秦国离间拉拢、各个击破的当。他当面痛斥张仪挑拨离间的阴谋，揭穿南后营私祸国的行径，力谏怀王外交上要分清敌友，辨明形势，不要目光短浅，趋利忘义。
为了坚持正确的政见，剧本具体而充分地表现了他处处以国家前途、人民利益为重的崇高思想和顽强的斗争精神。例如他为南后所陷害，但他所考虑的不是为个人的屈辱洗刷申雪，而是害怕怀王因此而改变基本国策。他劝说怀王：“你要多替楚国的老百姓设想，多替中国的老百姓设想。老百姓都想过人的生活，老百姓都希望中国结束分裂的局面，形成大一统的山河，你听信了我的话爱护老百姓，和关东诸国和亲，你是一点也没有错。”他警告南后：“你陷害的不是我，是你自己，是我们的国王，是我们的楚国，是我们整个儿的赤县神州！”国内外的敌人惧怕他无情的揭发，诬蔑他是“疯子”。他说：“我受辱是丝毫也不芥蒂，我是不忍看见我们的祖国被那无赖的小偷偷了去啊！”剧本呈现在人们面前的是一个无私无畏、不顾个人安危的勇敢斗士的形象。特别是他被囚禁在东皇太乙庙，与世隔绝，内心的愤怒和痛苦达到火山爆发的程度。作品让他作了长段的抒情独白。在狂风呼啸、雷电交加的深夜，面对国将破家将亡的前景，他控诉这黑暗阴惨的世界，呼唤那咆哮的风吹掉这比铁还沉重的黑暗，呼唤那隆隆的雷，把他载到“没有阴谋，没有污秽，没有自私的光明世界去”。在“雷电颂”中屈原的反抗精神升腾到了最高峰，也使屈原的性格得到了最充分最完满的体现。
屈原出身贵族，但他同情和热爱人民。他接近人民并向人民学习，在思想感情上与人民一致；他的思想反映着人民的要求和愿望，因此得到人民的支持和爱戴。当屈原被诬陷失踪以后，老百姓非常焦急。渔父对婵娟说：“你在替你老师太息，你的老师却在替我们老百姓太息啦。他有两句诗多好呵，‘长太息以掩涕兮，哀民生之多艰’。能够为我们老百姓所受的灾难太息而至于流泪的人，古今来究竟有好几个呢？”钓者目击了南后对屈原诬陷的一幕，在关键时刻，他站出来揭露了事情的真相，维护了屈原的声誉，在被挟持中他还不断地叫骂南后残害忠良，这正代表了人民的心声。卫士救出了婵娟，刺杀了南后父亲、太卜郑詹尹，然后烧毁了太乙庙，帮助屈原到汉北的人民中间去。他对屈原说：“先生，我们楚国需要你，我们中国也需要你，……我们汉北人都敬仰先生，受了先生的感召，我们知道爱真理，爱正义，抗御强暴，保卫楚国。先生，我们汉北人一定会保护你的。”这里表现了人民群众爱憎分明、见义勇为的品德，也表明了人民对屈原的认识和敬重。
郭沫若的历史剧不是为古人而写古人，尤其在抗日战争时期，国民党统治下“爱国有罪”的险恶环境，他选择历史题材写戏，是由于这些题材与我国人民所遭受的国内外压迫有相似之处，他要通过在舞台上复活的古人，表达他对现实的看法，反映人民的愤怒、抗议和愿望。郭沫若通过屈原这一艺术形象，有力地揭露和控诉了国民党反动派对外妥协投降，对内打击和压迫革命进步力量的罪恶统治。屈原的呼声，是历史上一切进步人们的呼声，也是当时生活在国统区的广大人民反专制、反投降、反分裂，要求自由、民主和抗日的呼声。《屈原》对于鼓舞人民群众的爱国热情，坚定人民积极参加抗日民族统一战线、争取民主的革命意志和信心发挥了巨大的作用。
郭沫若历史剧擅长以有限舞台场景、人物概括错综复杂的历史生活，深入发掘尖锐激烈的戏剧冲突，构造故事性强的戏剧情节。《屈原》的高度的艺术概括，将屈原悲剧的一生浓缩到由清晨到子夜过后一天之内，加以集中、充分地展现，跌宕起伏曲折多变，富有传奇性，扣人心弦。郭沫若历史剧是诗与剧的结合，充盈着诗的意境和格调。《屈原》中以橘颂贯串始终，以此映衬屈原独立不移、光明磊落的品格，也赋予全剧浓郁的抒情气氛。