一 明清家具的收藏与投资

一 明清家具的作伪

近些年在古典家具市场上，古典家具的收藏队伍异军突起，使家具的生产、销售也达到了空前规模。在全国范围内许多市、县，家具生产已成为当地的支柱型产业。家具在各收藏品类中，已跃升为收藏领域中第一大收藏品。国内古典家具的研究也已达到很高水平，然而，这一成就的取得，却经历了一个曲折而复杂的过程。明清家具历史价值和艺术价值不仅为国人所珍视，在世界家具体系中也独树一帜，而发现中国古典家具艺术价值并争相收藏的却是外国人。中国古家具的收藏，应从清代初期说起。

明式家具造型简练、朴素、大方，大多从实用角度出发，讲究美观、舒适，其造型结构具有很高的科学性与艺术性。且材质珍贵，做工精细，被誉为代表明代优秀风格的明式家具。明朝灭亡后，皇宫内及各地王府内的家具大量流向社会，成为普通人家的生活用品。到了清康熙时期，适逢西方传教士来华传教，看到了中国的明式家具，于是多方购买，运送回国，以为陈设品，形成一时热潮。形成这一热潮的原因是，正值十六、十七世纪欧美文艺复兴后期，西方的巴洛克、罗可可式（或曰路易十四式、路易十六式）衰落时期。当时的西方人，迫切寻求一种新的风格来代替它们。这种风格，按西方人的要求，应是一种静中带动，动中带静的风格，而中国的明式家具恰恰完全具备了这种风格。据史料记载，当时（相当于中国清代的乾隆年）英国有位名叫齐彭代尔的家具设计师，依据中国明式家具的原理，为英国王室设计了一套宫廷家具，曾经轰动整个欧洲。中国明式家具在欧美各国享有很高的地位。自此之后，在国际市场上价值一直没有降低过。

1928年，清华大学创建，约请德国学者艾克来华任教，在华期间，他悉心研究中国古典家具艺术，拍摄照片，绘制线图，在杨耀先生的帮助下，于1944年出版英文版《中国花梨家具图考》。随后涌现出杨耀先生、王世襄先生、朱家溍先生、陈梦嘉先生等一批有影响的收藏家。他们对中国古典家具学科的创立与发展作出了重大贡献。但少数人的力量是有限的，分散在民间的大量古家具并未引起广大人民的重视。

1966年“文革”初期的“破四旧”运动中，古典家具遭到空前浩劫。在这场运动中，古典家具和其他艺术品一起，被视为“封、资、修”的产物，被扫地出门。有的被当场劈了、烧了，有的被强迫集中。当时国子监的屋子里，院子里堆满了旧家具，任其风吹日晒，雨水侵蚀。这一情况被有心的外国人看在眼里，认为这是个大好时机，于是通过正规外贸途径，主动向中国外贸机构订货。外贸机构则以很低的价钱大批大批地出口，为国家赚回了外汇。剩下的散架残件则被处理到工艺厂“古为今用”，有的做了秤杆，有的做了胡琴杆，有的做了算盘珠。十年后，“文革”结束，国家为在文革中受迫害的干部和知识分子落实新政策，平反冤假错案，发还仅存的抄家物资，其中有相当一部分是古旧家具。由于当时住房特别紧张，无处摆放，更重要的是这些古家具没有得到应有的重视。而一些外国人又抓住这个时机，通过私人中介，收购古旧家具。此后私人中介逐渐演化成倒买倒卖的“倒爷”，他们深入城市、乡村，疯狂收购古旧家具，再转手高价卖给外国人，从中赚取高额的利润。

1985年，王世襄先生的《明式家具珍赏》出版，对家具艺术的研究起到了很大的推动作用，但同时也带来很大的负面影响。一些唯利是图的人们，利用王先生的书，按图索骥，猖狂走私、贩运古旧家具。这次走私潮比历次来得都猛，出境的大多都是精品，数量之大也是前所未有的。经过这次走私狂潮，中国民间收藏的珍贵家具流失殆尽，在这种情况下，王世襄先生多方奔走，呼吁制止古旧家具外流，经过他们不解努力，终于由国家文物部门颁布了相关的法律条文，明确规定了黄花梨木、紫檀木、铁梨木、乌木、鸡翅木及老红木（黑酸枝）等木材制品不得出口，煞住了古旧家具走私之风。

在这场逆向运动中，中国的有识之士始终看在眼里，痛在心里。然而在当时经济尚未发达、工资水平都不高的情况下，只得“望洋兴叹”。但即使有一定经济实力，在外方高额外汇的诱惑下，仍使国内买主可望不可即。

90年代前后，随着国民经济快速增长，人民生活水平逐渐提高，收藏队伍不断扩大，掀起空前的古典家具收藏热。遗憾的是精品已少得可怜。充斥市场的多数为清末至民国时期的家具，而这些家具，无论从造型、结构、做工及艺术水平各方面，都与清中期以前的清式家具和明式家具相差甚远。这在中国家具史中属于衰退没落时期，对后来发展新型家具几乎没有可借鉴和参考的价值。

1990年以后，随着收藏热的升温，古典家具也和其他各类艺术品一样，大批赝品充斥市场，且做假手法也越来越高。部分利益熏心的投机分子，甚至不惜破坏珍贵古家具原物，以骗取不义之财。古代家具的作伪现象，已成为每个家具收藏者、爱好者、研究者无法回避的问题。现介绍几种贯用手法供大家参考。

以次充好

以次充好现象主要表现在家具的材质方面。明清家具材质主要以紫檀木、黄花梨木、铁梨木、乌木、鸡翅木、花梨木和酸枝木等制成。目前，广大消费者普遍缺乏对各类高档木材的认识，个别投机者就利用这一点，将较次木材染色处理，假冒良木。如将黑酸枝冒充紫檀，普通草花梨木染色处理后冒充紫檀，白酸枝或越南花梨冒充黄花梨木。还有红酸枝木，若论木质不亚于紫檀，于是又有人将坤甸木、波罗格、描红漆等说成是红酸枝木。以次充好的目的无非是求取利益，因为这些木材的价位依其材质差异悬殊甚大。随着材料的短缺，各类木材的价格还要上涨，随时了解材质行情，对判断家具的价值至关重要。一般情况下，紫檀、黄花梨和酸枝木的纹理都很清晰、细密。凡纹理模糊不清或纹理粗糙的，都应慎重对待。

拼凑改制

随着家具收藏热的升温，真正的明清家具原物已很少见到。又因广大收藏爱好者一味尚古，非要买旧的。这样就促使一些人专门到乡下收购古旧家具残件。经过移花接木，拼凑改制攒成各式家具。也有的古代家具因保存不善，构件残缺严重，这些也采取移植非同类品种的残余构件，凑成一件材质混杂、不伦不类的古代家具。

以常见的改为罕见品

之所以要利用常见古代家具品种改制成罕见品种，是因为“罕见”是古代家具价值的重要体现。因此，不少家具商把传世较多且不太值钱的半桌、大方桌、小方桌等，纷纷改制成较为罕见的抽屉桌、条桌、围棋桌。实际上，投机者对古代家具的改制，因器而异，手法多样，如果不进行细致研究，一般是很难查明的。

化整为零

利用完整的古代家具，拆改成多件，以牟取高额利润。具体做法是：将一件古代家具拆散后，依构件原样仿制成一件或多件，然后把新旧部件混合，组装成各含部分旧构件的两件或更多件原式家具。最常见的实例是把一把椅子改成一对椅子，甚至拼凑出4件，诡称都是旧物修复。这种作伪手法最为恶劣，不仅具有极大的欺骗性，也严重地破坏了珍贵的古代文物。

我们在鉴定中如发现有半数以上构件是后配，应考虑是否属于这种情况。

更改装饰

为了提高家具的身价，投机者有时任意更改原有结构和装饰，把一些珍贵传世家具上的装饰故意除去，以冒充年代较早的家具。这种作伪行为，同样也是一种破坏。

贴皮子

在普通木材制成的家具表面“贴皮子”（即包镶家具），伪装成硬木家具，高价出售。包镶家具的拼缝处，往往以上色和填嵌来修饰，有的把拼缝处理在棱角处。做工精细者，外观几乎可以乱真。不仔细观察，是很难看出破绽的。需要说明的是，有些家具出于功能需要或是其他原因，不得不采用包镶法以求统一，不属于作伪之列。

调包计

采用“调包计”，软屉改成硬屉。软屉，是椅、凳、床、榻等类传世硬木家具的一种由木、藤、棕、丝线等组合而成的弹性结构体，多施于椅凳面、床榻面及靠边处，明式家具较为多见。与硬屉相比，软屉具有舒适柔软的优点，但较易损坏。传世久远的珍贵家具，有软屉十之八九已损毁。由于制作软屉的匠师（细藤工），近几十年来日臻减少，所以，古代珍贵家具上的软屉很多被改成硬屉。硬屉（攒边装板有硬性构件），原是广式家具和徽式家具的传统做法，有较好的工艺基础。若利用明式家具的软屉框架，选用与原器材相同的木料，以精工改制成硬屉，很容易令人上当受骗，误以为修复之器是结构完整，保存良好的原物。

改高为低

为适应现代生活的起居方式，把高型家具改为低型家具，家具是实用器物，其造型与人们的起居方式密切相关。进入现代社会后，沙发型椅凳、床榻大量进入寻常百姓家。为了迎合坐具、卧具高度下降的需求，许多传世的椅子和桌案被改矮，以便在椅子上放软垫，沙发前作沙发桌等。不少人往往在购入经改制的低型古代家具时，还误以为是古人流传给今人的“天成之器”呢。