和田玉雕刻工序

玉石雕刻成器物需要经过一系列的加工程序。中国古代已形成一套程序，清代的琢玉程序有捣砂、研浆、开玉、扎埚、冲埚、磨埚、掏膛、上花、打钻、透花、木埚、皮埚等工序，充分反映了中国琢玉工艺的成熟。而现代对和田玉加工的程序，一般分为选料、设计、雕刻、抛光等四个阶段，每个阶段都有一定的内容。

选料

选料目的是正确合理选用玉石原料，以达到物尽其美，主要根据质地、颜色、光泽、透明度、硬度、块度、形状等指标来判断，从而确定做什么产品，力求优材优用，合理使用，必要时，还要进行去皮、去脏、切开等审查工艺，把玉料吃透，避免或减少玉料的缺点。

樊军民大师的《探春》作品：

1 《探春》作品设计草图

1．当作者拿到玉石原料的时候，感觉这块玉质地极好，油润度极高，颇有羊脂之感，尤其是那一抹清幽的绿色，较为少见。于是，便萌发出“探春”的创作想法。

2 《探春》作品正雕刻中

2．作者选用背后的视角，巧雕女子侧依门扉，不难忖度她满眼的青翠，合乎“探春”的主题。且女子的姿态欲出还进，流露出一种青涩的情绪，身旁的小狗也饶有趣味。

3 《探春》作品抛光后的成品

3.《探春》作品经过打磨抛光之后，更显得神韵，意境悠长。

选料是玉器加工的第一道工序，也是非常重要的步骤。有经验的老艺人，常常一眼就能认清玉石的本质，选用精准，巧妙用料，做出来的产品效果突出，引人入胜。

设计

在和田玉雕刻工作中设计是第一重要的，是较为抽象的，是较为高层次的升华。所谓和田玉玉器的设计主要包括创意和造型，是总结寻找器物形成的规律，从而根据规律创造新的价值意义的方法。整体的设计要根据和田玉玉石的性质、形态、颜色等量料取材，以达到剜脏去绺、因材施艺、俏色巧用的目的。设计题材时，要以鲜活、动感、自然为主，充分体现出和田玉的高贵、亲近以及生命感。造型要优美、自然、生动、真实、比例适当。整体构图布局合理，章法要有疏有密、层次分明、主题突出。雕刻中要坚持一个原则就是“一巧二俏三绝”。“一巧”是指：设计的构思巧妙乖巧，形象要栩栩如生，人人喜爱。“二俏”是指：颜色要俏，具有观赏价值。“三绝”是指：每件玉料的琢雕都是依据它本身设计，很难有重复性，基本上就是绝品。

樊军民大师的《白玉三通瓶》作品：

1 《白玉三通瓶》设计图稿

1．其原料是一块29.8千克的和田玉子料。原料特点：白、细，且相对较完整。比较适合做一些对原料要求高的器皿。根据原料的形状，作者设计了一壶一瓶，《白玉三通瓶》是其一。

2 《白玉三通瓶》正雕刻中

2．做玉雕最重要的就是体现玉质的美，其中“素”活最能体现材料的特点。这块原料本身比较完美，经得起“素”的考验。故此，该器整体造型简洁大气，除了瓶盖及两侧耳，几乎没有任何多余的雕饰，最大程度表现出了玉质温润细腻的美。作者在设计瓶造型时，有意将壶盖、壶身、壶耳做成圆的，这种饱满的“圆”，也能更好地体现玉质感。

3 《白玉三通瓶》抛光后的成品

3．整体优雅大气。长颈线条优美流畅、器型比例协调，除简约保留“点睛之笔”的红皮之外，无多余装饰，也表达出作者“大美无为”的艺术理念。

雕刻

和田玉雕刻工艺的好坏，直接决定着和田玉成品的价格，行内称“三分原料七分工”，好的玉料必须有好的工艺才能将玉石的完美充分体现出来，工艺上的差异使有的玉雕成品可能价值连城，也可能成为废品。工艺的好坏应注意玉雕饰品的图案、线条及比例是否和谐、统一，特别是一些人像、花卉等图案是否符合题材的表达要求，雕工是否简洁有力或圆润，线条是否大方、清晰、流畅和富有表达力。

抛光

抛光过程实际上是一种精细的研磨作业，分为机抛和手抛，玉雕行业多习惯称为“光活”，涉及抛光剂、抛光工具和抛光的工艺。抛光是把玉器表面磨细，使之光滑明亮，具有美感。抛光首先是去粗磨细，即用抛光工具除去表面的糙面，把表面磨得很细；其次是罩亮，即用抛光粉磨亮；再次是清洗，即用溶液把产品上的污垢清洗掉；最后是过油、上蜡，以增加产品的亮度和光洁度。抛光效果分为亚光、亚光自然光、亮光三种。抛光是否精细、光滑、不刮手等直接影响着玉器的光泽，而和田玉的光泽对其价值的影响也是很大的。

经上述程序，加工制成后的和田玉，配上富丽的装潢，以美化和保护玉器，并提高身价。底座是玉器的主要装潢，一般用木、石、金属等制作，其形状、高矮、厚薄和造型雕刻都应以加工制成后的和田玉造型为依据，使之浑然一体。绳艺也是和田玉重要装潢，好的绳艺配以各种颜色、形状、大小、品种不同的配石进行点缀，让人感觉和田玉的华丽之美。

总之，一件和田玉加工制成，从选料开始到完工，凝结着玉石雕刻人的心血。一件产品制作，少则一月，多则数年，稍不留意就有损坏的危险。所以，一件玉器不仅玉料宝贵，而雕刻之功更加可贵。