二、多调性对位的最初实验

调性“调性”（Tonality）作为一个音乐理论术语，是由比利时作曲家、音乐学家菲蒂斯（Joseph Fetis,1784-1871）于19世纪三四十年代创用的。调性具有“主音”（Tonicality）的含义，在传统调性体系中主音就是中心音，大小调式音阶及主和弦均建立在主音上，是音乐作品得以形成的立足点。据此，调性的概念自然涵盖了一首乐曲的中心音、音阶、和弦以及与其他音之间的关系。

事实上，产生于20世纪初的多调性，直到1910年后才被广泛接受，而巴托克无疑是最早采用多调性进行实验的。在《十四首钢琴小曲》Op.6（1908）第一首“巴加泰勒之一”中，巴托克首次采用了双调性对位技术（谱例3-2）。该段落上声部的调号是四个升，下声部是四个降，使两条旋律分别属于E爱奥尼亚调式和C弗里几亚调式。这首作品所采用的双调性手法，不仅明确地记谱在文本上，也能在听觉上清晰感知两个不同的调性层次。

谱例3-2 巴托克：《十四首钢琴小曲》Op.6,第一首“巴加泰勒之一”，第1-10小节

巴托克在1908年创作的另一部多调性作品是钢琴曲《素描》Op.9，下例是该作品第二首的开始部分，其上声部的e爱奥尼亚调式与下声部的降A伊奥尼亚调式，构成了主音不同的双调性对位。

谱例3-3 巴托克《素描》Op.9第二首，第1-5小节