自序

画一套完整的金陵十二钗是林老和长华兄嘱咐我很久的一件事了，我迟迟没动笔，不是因为别的，而是觉得自己的感悟还不够深刻。

画这样一套经典，有着想象不到的难度。

我看到的第一套《红楼梦》人物画是民国时期石印小说《石头记》的卷首插图，这批绣像与清代的人物画很接近，因为是石印版画，所以线条更为清晰、流畅，造型也不错。那时一位女士委托我全套临摹，没想到，这一套画后来成为了我对《红楼梦》人物造型的符号认知，以至于后来看到王叔晖先生的《黛玉戏鹦鹉》和戴敦邦先生的连环画红楼人物，都不是很喜欢。因为无论是写实的画风，还是现代变形的新语言，都无法还原我心中的《红楼梦》人物形象。

直到我见到了清代雍正时期的《十二美人图》（后有学者考证，认为很有可能是陈枚所作），才看到了一丝自己组织再创作的希望，当然也找到了自己创作改编服饰道具的准确依据。比如《裘装对镜》一图就使我产生了重新改编凤姐动作的灵感。此外，通过对这套经典作品的细节推敲和古代人物服饰的研究考证，我不再担心自己这套作品的准确描述问题了。

如何才能传达出我心中人物之神呢？直到画完我才想清楚——金陵十二钗必须是古画画风的，任何写实的现代画都无法表现出这十二种经典的女性之美。我并非红学迷，但我深深热爱着这些各具个性的才女。我尽量按照写实的造型对不同的人物脸型做细微的调整，使每个人物形象更凸显个性，但我也严格控制自己的笔法，以求作品保持传统画风的基本面貌，而这就是完成这本书的第二个难点。

每个人心中都对红楼美人有着独特的感悟和想象，而我出版此书的目的，也就是要鼓励每位读者，勇敢地画出自己心中的十二钗。

付爱民

2015年7月1日