第六课 声音的上、下层次

在三维立体声音体系中，声音的上、下层次是第一个空间层次体系。要想建立声音的上、下层次空间，当然还得从气息系统和咬字系统开始。声音上、下层次的概念是随着音高以及音乐情绪的变化，根据咬字系统的上、下颌骨两个部分和气息系统的力量方向总结出来的。通过调整气息系统的力量方向和咬字系统的接音用力点可以决定声音的上、下层次方向。

声音的向上层次

声音向上层次的练习要求

在上图两点一线的概念中，气息系统的力量向上（气息系统做吐气状态），咬字系统的力量也向上（也就是上颌骨部分形成接音、咬字的状态）。气息系统和咬字系统在练声时同时完成这一过程，感受发出的声音是否在上颌骨部分。

声音向上层次的具体要求

1.声音向上的时候，下颌骨部分相对放松。

2.下巴自然往回、往下运动，下牙露出来。

3.脖子上的全部肌肉完全放松。下巴的降下唇肌和颏肌只起到固定下巴的作用。

4.舌头放松，舌尖自然放在下牙。

5.上颌骨部分（上牙部分）往上抬致硬腭提起。

6.皴鼻肌、颧大肌、颧小肌、笑肌、鼻翼提上唇肌等硬腭相关肌体成拉紧状态。

7.同时，气息力量向上做吐气状态，发出声音。

抬起上颌骨部分、把硬腭周围肌肉拉紧形成“手”的状态，使之能抓住气息力量向上送来的声音。在这个过程中，要求下颌骨部分充分放松，做到不紧张，甚至完全不用。当声音向上时，你能感受到声音接音点的位置在硬腭上，我们称之为声音向上。要找到下颌骨部分完全放松的状态是不容易的，因此，要把注意力集中到抓住声音向上的感觉上，找到声音向上的状态之后再做充分的练习。

声音向上层次的运用

上颌骨位置的声音更有穿透力，色彩更明亮，音色也更结实（包括假声）。其声音更多用于小节的第一拍、中音和高音区，当然，它更多的表现力需要你在实际演唱中发现。另外，上颌骨的后半部分接音区属于高音区，是我们演唱中的常用的中高音区。

声音的向下层次

如果你的声音能够自如地在各种音乐情绪环境中“放下”，那么你会是一名优秀的歌手。在声乐演唱中，声音不只是一味地向上，随着音乐情绪的变化以及音高的变化，声音也需要跟随其变化。有了声音的层次，才更丰富了情绪的层次感。如果声音一直向上，表现力就会略显单调，感染力也就不会那么强。

声音向下层次的练习要求

在上图两点一线概念中，气息系统的力量向下，咬字系统的力量也向下（也就是下颌骨部分形成接音、咬字的状态）。在练声时，气息系统和咬字系统同时完成这一过程，这时，你应该判断发出的声音是否在下颌骨部分。

声音向下层次的具体要求

1.身体的肌体意识向下。

2.身体站直，肺内气压和外界保持平衡，小腹自然放松。

3.上牙部分相对放松，并保持这一状态。

4.气息的力量向下。（刚开始，小腹可以刻意往外鼓，在以后的课程中会对气息的运用更求更细致，对气息的认识也应有更深刻的了解。）

5.下牙部分做出咬字的状态，下牙露出来。

6.下巴做向下、往回的运动轨迹。

7.颏肌和降下唇肌拉紧，其他肌体保持放松，同时发出声音。

声音向下层次的运用

声音的向下层次主要运用在中低音区和相对高音区的低音部分，根据歌曲的运用与需求也体现在不同的节拍上。演唱时，高音唱完以后的中低音部分是体现声音向下层次的主要区域。声音的向下层次更像是一段话的末尾，既让人感觉到声音表达的结束又要让所表达的情绪有段落性的总结。这种声音的向下层次让我们直观地感受到声音上的“踏实”，与声音的向上层次有着鲜明的情绪对比。声音的向下层次和声音的向上层次在不同音乐环境中的流畅转换也是判断一个歌者演唱能力的重要因素之一，这一技术点将在下节课详尽阐述。

在演唱时，大部分歌手为了表达情感，声音的咬字状态会横向发出，这会导致单一的声音层次空间，也失去了声音方向的灵活性。声音层次的向下更多要求身体意识、气息状态和咬字意识的统一，与声音的向上层次配合协调是身体状态和声音状态达到一个重复的循环过程。这一过程使演唱进入到一个动态的平衡状态，极大地增加了现场演唱的稳定性。

无论是声音的向上层次还是声音的向下层次，气息力量的方向和咬字力量的方向是一致的。这两者的力量方向同时向上也同时向下，完全符合声音的两点一线概念。我的建议是，拿出比你认为更多的时间找到声音向上、向下层次的演唱状态，抓住声音向上、向下层次的练习要领，并在嗓音不累的情况下运用到练声和歌唱中。