4.三段体
三段体是二段体的扩展，它是由三个独立段落组合而成的结构形式，它和曲式结构中的三部曲式相对应。
（1）主歌+副歌+主歌再现（ABA）
“主歌+副歌+主歌再现”的三段体模式，前两段相当于二段体，A段是“主歌”为“叙述段”；B段是“副歌”为“高潮段”。第三段为“主歌再现”，即A段再现。这种模式的“主歌”（A段）可以是“单段式”也可以是“复段式”；“副歌”（B段）也可以是“单段式”或“复段式”；但“再现主歌”（再现A段）一般都是“单段式”。例如：
恋曲1990（罗大佑）
A1【主歌】
乌溜溜的黑眼珠和你的笑脸
怎么也难忘记你容颜的转变
轻飘飘的旧时光就这么溜走
转头回去看看时已匆匆数年
A2【主歌】
苍茫茫的天涯路是你的飘泊
寻寻觅觅长相守是我的脚步
黑漆漆的孤枕边是你的温柔
醒来时的清晨里是我的哀愁
B【副歌】
或许明日太阳西下倦鸟已归时
你将已经踏上旧时的归途
人生难得再次寻觅相知的伴侣
生命终究难舍蓝蓝的白云天
A3【主歌再现】
轰隆隆的雷雨声在我的窗前
怎么也难忘记你离去的转变
孤单单的身影后寂寥的心情
永远无怨的是我的双眼
这首歌词的“主歌”是一个“复段”由A1和A2两段构成；“副歌”B段是高潮段，和主歌A段形成对比。A3是“主歌”A1和A2的再现，它和A1、A2在内容和句式上基本相似，而且表现手法也基本统一，均采用了“叠字”手法，例如A1运用了“乌溜溜”“轻飘飘”，A2运用了“苍茫茫”“黑漆漆”，A3运用了“轰隆隆”“孤单单”。该词属于典型的ABA式“再现性三段体”。
再如，黄磊和周海媚演唱的《此情此景》也是一首“主歌+副歌+主歌再现”模式的“再现性三段体”。
此情此景（邬裕康）
A1【主歌】
举杯为你饮尽离别愁
思念为你燃烧寒夜中
爱写满了手 怕摊开看了心痛
情总在纷飞时最深浓
A2【主歌】
回忆为你别在心上头
胭脂为你抹红掩寂寞
泪湿满衣袖不要你看了烦忧
此情此景我心一片秋
B【副歌】
情未亡人已断肠
恨爱一生的荒唐面对命运我步步退让
手一放痛就疯狂
翻云覆雨到绝望椎心爱过我又能怎样
A3【主歌再现】
举杯对这份情说珍重
两心留在梦中同喜忧
夜如此萧索你和我慢慢的走
此情此景我别无所求
再如汪峰的《勇敢的心》也是一首“主歌+副歌+主歌再现”模式的“再现性三段体”。
勇敢的心
A1【主歌】
我不是一块石头
也不是一滴眼泪
我只是一只小鸟
在寻找家的方向
A2【主歌】
我不是一粒沙子
也不是一声轻叹
我只是一个孩子
在寻找爱的怀抱
B1【副歌】
这是飞一样的感觉
这是自由的感觉
在撒满星星的天空迎着风飞舞
凭着一颗永不哭泣 勇敢的心
B2【副歌】
这是同样的感觉
这是颤抖的感觉
在布满力量的大地带着痛狂奔
凭着一颗永不哭泣 勇敢的心
A3【主歌再现】
这不是一种幻想
也不是一种痴狂
这就是我坚信的
灿烂生命的模样
（2）主歌+桥段+副歌（ABC）
“主歌+桥段+副歌”的三段体模式，A段是“主歌”为“叙述段”；B段是过渡性的“承接段”，也可称为“桥段”“过渡段”或“中间段”，具有承上启下的作用，起到衔接“主歌”和“副歌”的作用；C段是“副歌”，是“高潮段”“主题段”。一般情况下，“主歌”（A段）可以是“单段式”也可以是“复段式”；“副歌”（C段）也可以是“单段式”或“复段式”；但处于“主歌”和“副歌”之间的“桥段”（B段）一般都是“单段式”。例如：
可惜不是你（李焯雄）
A1【主歌】
这一刻突然觉得好熟悉
像昨天今天同时在放映
我这句语气原来好像你
不就是我们爱过的证据
A2【主歌】
差一点骗了自己骗了你
爱与被爱不一定成正比
我知道被疼是一种运气
但我无法完全交出自己
B【桥段】
努力为你改变 却变不了预留的伏线
以为在你身边 那也算永远
仿佛还是昨天 可是昨天已非常遥远
但闭上我双眼 我还看得见
C【副歌】
可惜不是你 陪我到最后
曾一起走 却走失那路口
感谢那是你 牵过我的手
还能感受那温柔
“主歌+桥段+副歌”的三段体模式大致和二段体相似，只是在“主歌”和“副歌”中间插入一个“桥段”。上文已经介绍了二段体的写作手法，下面主要介绍一下“桥段”的写作要领。
第一，因为“桥段”的作用是“承上启下”，起承接作用，因此在内容上要考虑到与“主歌”“副歌”的关联性。在叙述上，要直截了当、干脆利落，避免语言啰嗦、拖沓。例如《可惜不是你》的A段以叙述“两人曾经相恋的细节”为主，C段则点出了歌曲的主题“走到最后，可惜不是你，陪在我身边”，而B段则是A段和C段的“桥梁”，前两句“努力为你改变，却变不了预留的伏线，以为在你身边，那也算永远”起“承前”作用，是对A段内容的总结，“经过努力，但发现两人依然不适合在一起”，后两句“仿佛还是昨天，可是昨天已非常遥远，但闭上我双眼，我还看得见”具有“启后”作用，作者采用“回想过去”的叙述方式，对C段进行铺垫，以“分手的结局”引出“可惜不是你”的主题。
第二，“桥段”之所以成为一个独立的段落，是因为它的篇幅和“主歌”“副歌”相等。一般情况下流行歌词的“主歌”和“副歌”多为4句式，所以“桥段”一般也由4句组成，和“主歌”“副歌”在结构上达到平衡。例如《可惜不是你》的A1、A2均为4句，C段也是4句，B段也为4句，各段的句数完全相等，句式平衡。
第三，“桥段”的句式可以和“主歌”或“副歌”保持一致，但一般情况下都会重起句式，在节奏和字数上进行变化，以和“主歌”形成对比。例如《可惜不是你》的B段就采用了重启句式的方式，它和A段、C段的句式完全不同。
再如，姜育恒演唱的《爱我你怕了吗》也是一首典型的“主歌+桥段+副歌”的三段体模式，大家可按照前面介绍的“桥段”写作要领对其进行分析。
爱我你怕了吗（许常德）
A1【主歌】
止住眼泪 退到悬崖
晒干爱情的伤疤
勇敢的代价是自己先放下
爱一无情 什么都变假
A2【主歌】
渴望死心 再痛一下
碰碰久违的挣扎
幸福的代价也许只能刹那
你还敢不敢要它
B【桥段】
伤已密密麻麻 只剩生命可践踏
爱若能无牵无挂 天有什么办法
敢爱敢恨敢失去 我不要天涯
只求眼泪痛快地落下
C【副歌】
爱我你怕了吗 眼泪你忘了吗
心在抖雨在下 热泪已到脸颊
爱我你怕了吗 心莫非死了吗
再一步 也不过是悬崖
此外，像《没那么简单》《领悟》《当爱已成往事》《你是我的眼》等歌曲均为“主歌+桥段+副歌”的三段体模式。
在流行歌词中，还有一种结构属于不完整的“主歌+桥段+副歌”三段体模式，那就是中间的“桥段”仅仅是一个短小的不完整段落，它和“主歌”“副歌”的句数不相等，比“主歌”“副歌”都要短小，经常由2句、3句或2句半构成，有时候我们也将其称为“插段”，意思是插在“主歌”和“副歌”之间的小“桥梁”。例如：
忠孝东路走九遍（邬裕康）
A【主歌】
这城市满地的纸屑 风一刮像你的妩媚
我经过的那一间鞋店 却买不到你爱的那双鞋
黄灯了人被赶过街 我累得瘫坐在路边
看着一份爱有头无尾 你有什么感觉
B【桥段】
耳 听见的歌曲都有我的悲
眼 看见的每个昨天都有你的美
C【副歌】
忠孝东路走九遍 脚底下踏着曾经你我的点点
我从日走到夜 心从灰跳到黑 我多想跳上车子离开伤心的台北忠孝东路走九遍 穿过陌生人潮搜寻你的脸
有人走得匆忙 有人爱得甜美 谁会在意擦肩而过的心碎
我的未来不是梦（陈家丽）
A1【主歌】
你是不是像我在太阳下低头
流着汗水默默辛苦的工作
你是不是像我就算受了冷落
也不放弃自己想要的生活
A2【主歌】
你是不是像我整天忙着追求
追求一种意想不到的温柔
你是不是像我曾经茫然失措
一次一次徘徊在十字街头
B【桥段】
因为我不在乎别人怎么说
我从来没有忘记我对自己的承诺 对爱的执着
C【副歌】
我知道我的未来不是梦
我认真的过每一分钟
我的未来不是梦
我的心跟着希望在动
（3）主歌+副歌+展开（ABC）
“主歌+副歌+展开”的三段体模式，前两段也相当于二段体，A段是“主歌”为“叙述段”；B段是“副歌”为“高潮段”，第三段C段为“展开段”。这种模式的“主歌”（A段）可以是“单段式”也可以是“复段式”；“副歌”（B段）也可以是“单段式”或“复段式”；但“展开段”（C段）一般都是“单段式”。
这种模式的三段体在情感表达上比较丰富，当“副歌”进入高潮和“主歌”形成对比之后，C段再次展开情绪，和前两段形成对比，使情绪获得再展开。因此，“主歌+副歌+展开”模式的三段体，它的情感张力更强，感情色彩更丰富。例如：
光 明（汪峰）
A1【主歌】
当灰烬查封了凝霜的屋檐
当车菊草化作深秋的露水
我用固执的枯藤做成行囊
走向了那布满荆棘的他乡
A2【主歌】
当大地铺满了悲凄的落叶
当杜鹃花化作远空的雾霭
祝福我吧我最思念的亲人
那就是我向你告别的背影
B【副歌】
也许迷途的惆怅会扯碎我的脚步
可我相信未来会给我一双梦想的翅膀
虽然失败的苦痛已让我遍体鳞伤
可我坚信光明就在远方
C【展开】
我用翅膀掀起那天边的排浪
我用身躯托起那血红的太阳
就在这刺骨而凛冽的大风中
你会听到我赞美未来的呼喊
例如，笔者创作的思乡曲《尤家村》属于典型的“主歌+副歌+展开”模式的三段体。
尤家村（尤静波）
A【主歌】
在江南的东边有个县 离县城的不远有个村
全村的人啊都姓一个姓 所以这个村叫尤家村
在小村的旁边有条河 抬起头就是连绵的山
村里的人啊都起得很早 所以他们身体都很好
B【副歌】
那年我离家才十八 如今那小伙已长大
院里的柴房不见了 马路都修到村口了
如今我在城里安了家 当年的伙伴都远了
村里的小伙都不认识我 问我是哪里来的客人啊
C【展开】
多年不回家 多少朋友都这样
咱家的那个村口啊 那棵樟树还在吗
多年不回家 回家的路越走越远了
城里的大道很宽敞 可忘不了那村里的小弄堂
该词的A段为“主歌”，作者通过一些细节的描写描述了家乡“尤家村”的面貌；B段点出“思乡”主题，作者借用了唐代诗人贺知章《回乡偶书》“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来”的典故，来抒发思乡之情。C段通过对“村口樟树”“村里小弄堂”等具体事物的描写，进一步抒发“思乡情”，使情绪再次获得展开。
在“主歌+副歌+展开”的三段体模式中，有时为了使情绪能够得到集中展现，“展开段”往往会被精简，经常由2句组成。在“副歌”高潮之后，通过2句简短的展开，使情绪再出现一个小小的转折，以再次引出高潮。所以，在“展开段”之后，一般都会再现“高潮段”。例如，《雨一直下》和《征服》这两首作品的展开段（C段）均由2句组成，是一个简短的转折性展开段落。
雨一直下（十一郎）
A1【主歌】
雨一直下 气氛不算融洽
在同个屋檐下你渐渐感到心在变化
你爱着他也许也带着恨吧
青春耗了一大半原来只是陪他玩耍
A2【主歌】
正想离开他 他却拿着鲜花
说不着边的话让整个场面更加尴尬
不可思议吗 梦在瞬间崩塌
为何当初那么傻还一心想要嫁给他
B【副歌】
就是爱到深处才怨他 舍不舍得都断了吧
那是从来都没有后路的悬崖
就是爱到深处才由他 碎了心也要放得下
难道忘了那爱他的伤已密密麻麻
C【展开】
不要再为了他挣扎 不要再为他左牵右挂
今后不管他爱不爱谁 快乐吗 都随他
征 服（袁惟仁）
A1【主歌】
终于你找到一个方式分出了胜负
输赢的代价是彼此粉身碎骨
外表健康的你心里伤痕无数
顽强的我是这场战役的俘虏
A2【主歌】
终于我明白俩人要的是一个结束
所有的辩解都让对方以为是企图
放一把火烧掉你送我的礼物
却浇不熄我胸口灼热的愤怒
B【副歌】
就这样被你征服 切断了所有退路
我的心情是坚固 我的决定是糊涂
就这样被你征服 喝下你藏好的毒
我的剧情已落幕 我的爱恨已入土
C【展开】
你如果经过我的坟墓
你可以双手合十为我祝福
以上介绍的是流行歌词中最常见的几种结构模式。当然，也有一些歌词属于四段体、五段体，甚至由更多段落组成的多段体。只是三段以上的多段体结构在歌词中并不多见，因其形式多样，段式自由，不具有普遍性和规律性，因此难以一概而论，故在此不作介绍。