浅谈古人语音推敲的艺术

古人在写诗作文时善于锤炼词语。在锤炼词语时，不仅重视词语的意义，而且也注重词语的声音。关于古人如何重视词语意义的锤炼，今人已进行过大量的分析研究，并且取得了丰硕的成果。然而关于古人是如何注重词语声音的推敲的，这种研究相对来说，无疑显得薄弱一些。本文愿从这方面作一些浅略的探讨。

刘大櫆《论文偶记》云：“音节高则神气必高，音节下则神气必下。故音节为神气之迹。一句之中或多一字少一字，一句之中或用平声或用仄声，同一平字仄字或用阳平阴平、上声去声入声，则音节迥异。”注重词语声音的锤炼，往往可以收到音韵和谐、音节匀称和平仄得当等表达效果。下面我们围绕这三个方面来谈谈古人语音锤炼的艺术。

（1）至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。（范仲淹：《岳阳楼记》）

（2）《刘公嘉话》云：（贾）岛初赴举京师，一日于驴上得句云：“鸟宿池边树，僧敲月下门。”始欲着“推”字，又欲着“敲”字，炼之未定，遂于驴上吟哦，时时引手作推敲之势。时韩愈吏部权京兆尹，岛不觉冲至第三节。左右拥至尹前，岛具对所得诗句云云。韩立马良久，谓岛曰：“作敲字佳矣。”遂并辔而归，留连论诗，与为布农之交。（胡仔：《苕溪渔隐丛话》）

例（1），《岳阳楼记》虽是散文名篇，但它并不要求押韵，然而作者在文章中的某些地方却押韵，例如其中的“明”和“惊”属庚韵，“顷”属梗韵，“泳”属敬韵，“青”属青韵。其中庚、梗、敬是同部平上去通押，庚与青为邻韵通押。由于押韵，就使文章形成了一种回环往复的韵律美，并且便于朗诵和记忆。例（2），从意义上看，用“推”与用“敲”孰优孰劣，姑且不论。仅从音韵的角度来看，“敲”字的韵母是iao，属柔和级韵；“推”字的韵母是uei，属细微级韵，因此“敲”字比“推”字的响度要大一些。

（3）初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃，如波涛夜惊，风雨骤至。（欧阳修：《秋声斌》）

（4）寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。（李清照：《声声慢》）

以上两例运用了双声、叠韵和叠音来提高语言的表达效果。例（3），“淅沥”是叠韵联绵词，“萧飒”和“砰湃”是双声联绵词。运用双声和叠韵，读起来和谐悦耳，可以增强语言的表现力和感染力。例（4），“寻寻觅觅”，都是动词的重叠，“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，都是形容词的重叠。它们重叠之后，增添了词语的附加意义，如前一组动词的重叠表示动词行为的重复，后一组形容词的重叠表示程度的加深。与此同时，它们还产生了极强的感染力。从音韵的角度来看，这七个叠音词连用，收到了音韵和谐、朗朗上口的效果。

我们讲注重词语声音的选择，不仅要注意音韵的和谐，还要注意音节的匀称，即音节与音节之间的配合要匀称和谐，让人读来顺口，听来悦耳。如何使音节匀称呢？一般来说，是要求单音节配单音节，双音节配双音节，三音节配三音节，等等。例如：

（5）至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。临溪而渔，溪深而鱼肥，酿泉为酒，泉香而酒洌，山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。（欧阳修：《醉翁亭记》）

这例中的“前者呼”与“后者应”，“射者中”与“弈者胜”等，是三音节与三音节相配；“临溪而渔”与“酿泉为酒”，“伛偻提携”与“山肴野蔌”，“觥筹交错”与“苍颜白发”，“滁人游也”与“太守宴也”，“众宾欢也”与“太守醉也”等，是四音节与四音节相配；“负者歌于途”与“行者休于树”，“溪深而鱼肥”与“泉香而酒洌”等，是五音节与五音节相配；“往来而不绝者”与“杂然而前陈者”，“起坐而喧哗者”与“颓然乎其间者”等，是六音节与六音节相配。这样读起来就朗朗上口，听起来铿锵悦耳。

注重声音的选择，还要注意平仄之间的配合。汉语的声调有平仄之分，平声的特点是上扬，读起来声音能够拉长，音感强烈响亮；仄声的特点是下抑，读起来声音短促，音感干脆利落。古人在遣词造句时是比较注意平仄之间的配合的，仍以例（5）为例，它不仅音节匀称，而且平仄得当。例如，“负者歌于途”与“行者休于树”，“前者呼”与“后者应”，其中的“负”与“行”，“途”与“树”，“前”与“后”，“呼”与“应”等，皆是平仄相对；“伛偻提携”“泉香酒洌”“起坐喧哗”等，或为平平仄仄，或为仄仄平平，都是平仄交错；句与句之间的最末一个字（这里指不算句末的“也”字）“游”“宴”“欢”“醉”等，都是平仄相对。这样就使得音节有扬有抑，错落有致，从而产生强烈的音乐感。由此可见，注重语音的锤炼，讲究音韵和谐、音节匀称和平仄得当，不能不说是《醉翁亭记》这篇散文获得人们好评并被人们千古传诵的一个重要因素。

（原载《修辞学习》2001年第3期）