继承与传播

一天世宁对我说：“响玲姐，我不走了。如果我为我父亲做一些事，你会帮我吗？”

“那还用说，我会尽我的最大努力。”

我带着世宁拜见了“名人俱乐部”的秘书长宝世宜，宝老师。她是成吉思汗的后人，一直在从事着保护祖国文化遗产的工作，而且是自发的。她为人正直、热情，当得知焦菊隐先生的公子从日本回来了，她非常重视，在家中约了朋友，准备了饭菜。一个不大不小的欢迎会带给了世宁极大的温暖。

在品茶时，我们向宝老师说了想为焦先生做一个纪念馆的打算，但是焦先生当年没有房产，他曾经住过的小院儿，也都住满了剧院的职工。宝老师听明白以后对我们说：“如果要是想做一些事情，不能只是停留在想中，一定要做，要先动起来。而且像焦先生这样独一无二的民族文化的先驱，中国人首先是不能忘怀。其次要把他的具有中华民族特色的话剧导演的手法传承下去。”我们说：“没地儿怎么搞呀？”宝老师毫不含糊地说：“你们看看，我这所房子，如果你们认为可以的话，就在我这儿，我支持你们。我这儿不但有房子，我还有厨子。我家里经常搞活动，甚至是接待外宾。”宝老师的一席话，把我们给镇住了。她让我们知道，什么叫对文化的尊重，什么叫对文化遗产的爱护，就是宝老师的作为。

在宝老师的支持下，我们于2009年5月19日，在宝老师的私宅召开了“中国传统戏剧艺术研究中心暨焦菊隐戏剧艺术研究中心”成立的预备会。

当天我们请来了北京人艺的部分老艺术家，其中有我妈金雅琴、吕恩、蓝荫海、李滨、秦在平等，中国人艺导演唐宇。我们还请到了老舍先生的长女、老舍纪念馆的馆长舒济，中国著名画家袁运生夫妇，画家张铭徽，中央民族大学教授陈翠年，原中戏教师艾幸，吴祖光的女儿吴霜等。当天有事无法到会的北京人艺的艺术家苏民、蓝天野、牛星丽、濮存昕、杨立新等，纷纷打来电话关心此事。

在会上，老艺术家们争先发言，回忆了当年焦先生在排戏中对他们一点一滴的要求。舒济在发言中回忆了老舍先生当年与焦先生的多次合作，产生了像《龙须沟》《茶馆》这样不朽的剧目。吕恩阿姨在回忆到焦先生的一生坎坷时，流下了滚滚热泪。焦世宁说：“‘文革’开始时，我两岁。父亲去世时我才十岁。自己曾经认为父亲除了带给自己许多的苦难以外，没有留下什么；现在长大成人以后，才发觉父亲不但留给了自己，而且留给了中华民族一大笔宝贵的财富。”

我们的回忆也吸引了大量的媒体。当天到会的有中央电视台电影频道编辑张卫平，《人民日报》（海外版）文化版主编李智勇，北京人民广播电台主持人成音，北京电视台《五星夜话》编导刘雅嘉、刘冰，北京电视台《非常说明》编导毕凯，光线传媒《最佳现场》《娱乐现场》导演王鑫等。他们也都做了发言。

场面很是感人。世宁动情地说：“如果我爸再坚持一年，他看到希望就绝不会这么匆匆地离去。”

焦先生不知道，在他去世后的第四个年头，人们称他为中国著名的导演艺术家、戏剧理论家和翻译家、才识渊博的戏剧艺术大师。其实他不会在乎这些头衔，但是他在乎人们对他的艺术创作的认同。

焦先生在癌症晚期时，向组织上只提了一个要求，就是把下乡到山西的大女儿世宏调回来。焦先生并不是想让女儿伺候自己，而是想在最后的日子里把自己一生积累的导演经验与理论留给后人。他对世宏说：“你准备一个本，一支笔。这些年爸爸净写检查了，浪费了许多宝贵时间。我想抓紧现在的每一分钟。爸爸一边说，你一边记。我想谈谈怎么做导演工作。”遗憾的是，这个想法没能实现，焦先生就走了。

他是把艺术事业视为生命，一辈子为艺术痴狂的人。