译者序

音乐剧《猫》中文版即将登场，让我勾起了往日的“回忆”。

翻译音乐剧剧本，是从2002年《悲惨世界》开始的，而翻译《猫》剧本，却最不像剧本的翻译，因为它是由一首首诗所构成的，时而俏皮、时而幽默、时而悲伤，却没有故事。回忆翻译的过程，感觉既缺少动人肺腑的煽情语句，也没有逻辑严密的情节，让我真是翻到哪儿是哪儿，完全没有平常在翻译剧本时被催着的感觉。

现在想来，这也许是翻译诗歌时该有的节奏。只是，我不是个诗人，更没有诗人的才情，大诗人艾略特的诗作被我翻译下来，我也感到惭愧。好在但丁曾说：“诗是无法被翻译的”，我也就以此自慰了。

诗人艾略特写的是一只只猫，折射的却是一个个的人与世态。富贵猫巴斯特弗·琼斯带你感受的是圣·詹姆斯大街的富人生活；铁路猫史金波旋克斯让我们看到了英国中产阶级工人的勤劳与上进；犯罪猫麦卡维蒂可以联想到《福尔摩斯》中老谋深算的莫里亚蒂教授，而剧院猫格斯则描绘了一副年老色衰、风光不再的凄凉画面……

就是这样一部没有任何剧情的诗作，竟能被改编为音乐剧，并一度成为世界演出时间最长的音乐剧，足见音乐剧的成功是没有绝对章法可循的。

在2003年《猫》第一次来到上海时，我正在上海音乐学院读书，演出前正值SARS非典横行，全国人心惶惶。上海的疫情相比北京好得多。为稳定人心，上海做出了《猫》照常演出的决定。于是有趣的一幕发生了，演出时，观众席坐满了一个个戴着白花花口罩的观众。

在这样的“危险”环境下，我受命为《猫》打现场字幕。记得第一天去打字幕时，我也和很多观众一样，戴着口罩。当走进打字幕的灯光室后才发现，所有大剧院的工作人员没一个像我这样“贪生怕死”的，于是我只得灰溜溜地把口罩摘了去。

整整53场《猫》的字幕是我一个人打的。一开始还很新鲜，十几场过后，我也开始感到腻味了。在第二幕，有一舞蹈的段落，很长，不需要打字幕，这个时候我就会去上个厕所，然后在剧院大堂里转悠好一会儿再回去。

再后来，我开始细细揣摩导演的手法，竟也越看越深，发现了许多《猫》的隐秘，写了文章《你看懂〈猫〉了吗？》，本书也收录了。

最后一场演出，我开始依依不舍了，我以为，这是我此生最后一次看《猫》了，谢幕时我竟有了眼泪，使劲地鼓掌与欢呼着，就像与一位亲友告别。

又过了许多年，《猫》再一次来到上海，在美琪大戏院里，我作为普通观众坐在了台下，回味着每一个熟悉的画面与声音，那是一次毫无心事的纯然欣赏。

如今距离2003年《猫》已经9年过去，这9年，记不清观赏过多少部音乐剧，翻译过多少音乐剧歌曲，打过多少现场字幕了，但《猫》的记忆，始终还在脑海。

2012年《猫》中文版面世，这是中国音乐剧本土化进程的又一大贡献。出版社决定重新设计再版。在这里，我依然要感谢2003年译文出版社的老师们，为我的翻译查漏纠错。特别是亲切耐心的小蓉老师，是我这些年来一直惦念和交往的良师益友。同时，也感谢此次再版编辑陆亚平小姐的专业与周到。

每每观赏完一部戏，我常会想，这部戏带给了我们什么？《猫》中最著名的歌曲《回忆》中说到：“我们应懂得幸福的真意”。在剧中，形形色色各种猫，无论哪一只，过着怎样的一生，终将归于尘土。而唯有经受了挫折与身心回归的格里泽贝拉，最终懂得了幸福的真意，所以是她升入了天堂，获得了永生。

这或许就是《猫》带来的启示。

费元洪

2012-5-8于上海