2.1　表达形式与媒介

2.1.1　表达形式

景观手绘的表达内容与表达形式是丰富多样的，并非只是透视图。

设计手绘，尤其是构想草图，一个圈、一根线、一个图形也许就能记录下设计师巧妙的构思。设计师通过这些图示来分析、比较、推进设计的构想，并逐渐将这些抽象的内容变的精确与可行，无数的图面构成了设计成果。因此说，在设计的过程中，手稿不可能只有简单的一两张透视图。建筑大师弗兰克·劳埃德·赖特说过：“创造出有价值的建筑的人之中，没有任何一个是按照自己的趣味先设计透视图，然后按照图纸捏造一个计划的。这种方法只能生产出风景画。透视图可以成为一种证明，但不能起到什么作用。”

相比电脑的程序化控制，手绘具有随意性与不确定性，也正是这种开放的形式带来了手绘画稿无限的想象空间。譬如，“三角形”对于一位设计师来说可能理解为结构，而另一位设计师则有可能理解为奶酪。因为这种随意性拓展了手绘的思维表达空间，也提高了设计工作的效率。设计师可以不用受制于复杂的视觉规律，如绝对标准的透视或材质纹理。手绘既然是用手画的，就应该遵循它自身的表达规律，而不用刻意地追求电脑般的精确，敢于落笔才是关键，大胆地表达才能沟通，“画得难看”又何妨呢？

设计工作中，设计师常通过概念草图与逻辑草图来推进与深化设计构想。

（１）概念草图

脑海中，初期的设计构想通常是一个模糊的概念，设计师会运用十分简练与概括的图形，在任何时间、任何地点将这些片段记录下来，以给自身一个视觉的回馈。因为那时也许设计师也无法定夺什么是对，什么是错，但当有了一堆的概念草图后，不同构想的优劣才有了比较，分析才得以进行，真正的设计工作才得以展开（图2-2~图2-6）。

（２）逻辑草图

真实性与存在性是景观设计的特点。众多构想都将通过工程实施，因此需通过逻辑草图，将概念草图中那些抽象的符号与图形“翻译”为可供人们识别的信息，以展开下一步工作，如数据化或工程图纸制作。届时，概念草图中的一根线，在逻辑草图中将成为一条路；一个圈，将成为一棵树。其实许多委托方并非专业人士，设计师可识别的抽象符号在他们看来可能就是一堆乱线，展示逻辑草图也正好解决了交流问题（图2-7~图2-10）。

2.1.2　记录介质

手绘是一种设计方式，也是一种构想与素材的搜集方式，只要符合手绘需求的介质都可成为记录的载体。

（1）物理记录介质

纸张，这是我们再熟悉不过的介质了，几乎任的何纸张都能成为手绘的记录介质。

速写本是一位成功设计师的好帮手。任何的素材、感悟或灵感都能记录在内，而且记录高效，携带方便。平日设计师也十分乐意向同事展示自己的记录内容，而其他设计师也很喜欢翻阅别人的速写簿，以便进行交流与讨论（图2-11、图2-12）。

草图纸或硫酸纸，是可以显现下层内容的半透明纸张，会出现在每位建筑师的工作台上。建筑师可以通过它凸显出的透叠关系进行设计构思的修改（图2-13~图2-15）。

当然，那些传统意义上的手绘透视图用纸，如水彩纸、水粉纸或有色纸，也可以作为一种尝试。不过在当今的数字时代与高效的工作节奏下，这一类的透视图绘制工作往往由计算机完成。

（2）电子记录介质

在技术高速发展的今天，其实电子产品也是一种很好的手绘记录介质，如IPAD等平板电脑，但这些功能往往被其他功能所掩盖了，下载一个合适的应用软件即可随时用手或笔来记录各种形象与素材（图2-16）。平板电脑记录与保存的素材，记录高效，修改便利，搜集后的素材可直接上传至电脑并用于投影，供讨论交流用，这直接省去了手绘扫描的工作。

2.1.3　手绘工具

手绘的工具十分宽泛，设计师们往往抓起身边的任何一支笔就开始了“涂鸦”工作。更有甚者，建筑施工工地上的一根小树枝或一片小沙地便足以进行技术的交流了。

一般而言，设计师常用的手绘工具可分为三类：干性、半干性和湿性。

（1）干性工具

干性工具是未添加任何液体的工具，如铅笔、炭笔、非水溶性彩铅、色粉笔。干性工具使用高效，携带方便（图2-17）。

（2）半干性工具

半干性工具是指使用时呈现湿性笔迹，但干燥起来十分迅速的工具，如针管笔、钢笔、马克笔。半干性工具由于与干性工具一样使用高效，因此可以在几乎任何一个设计师的工作台上看到它们（图2-18）。

（3）湿性工具

湿性工具是需与水或液体混合，才能充分表现出其特点的工具，如水彩、水粉、水溶性彩铅、喷笔。但由于辅材较多，如水彩需要颜料、笔、盛水容器等，并且表达需花费一定时间，因此不适合快速构表达想（图2-19）。

其他的辅助工具，如尺或推尺、橡皮或绘图模板等，作为辅助或修改工具也是手绘工具的重要组成部分。

在实际的设计过程中，这些工具往往是组合起来使用的，如绘制了线描稿后通过马克笔，为画稿添加色调，以表达形体的明暗关系；或在透视图完成后，通过彩色铅笔的添加来表达空间的色彩基调与材料质感。