第6章 从明治到大正的漫画刊物

1.最早的讽刺漫画杂志The Japan Punch

1841年，在英国诞生了一本名为“Punch”的讽刺漫画周刊。“Punch”一词，来自英国著名的传统木偶喜剧Punch and Judy，中文名被翻译为“潘趣与朱迪”。这部传统的英国木偶喜剧，源于中世纪意大利北部的一种即兴喜剧，距今已经拥有400多年的历史，主人公潘趣是个面目狰狞的家伙，性情怪诞，行事奇特：他将孩子抛出窗外，又毒打妻子朱迪，当教会里的礼教杖者出面干涉，并要杖打潘趣时，也被潘趣夺过棍杖打倒……潘趣是个完全不受任何道德约束的叛逆者，怎么离经叛道就怎么来，深受大众喜爱。因此，当以“Punch”（也即“潘趣”）命名的讽刺漫画杂志诞生时，很快获得了大众的青睐和人气。

Punch在英国诞生21年之后的1862年，居住在日本的英国漫画家查尔斯·威格曼（Charles Wirgman，1832年8月31日—1891年2月8日）在日本横滨创办了The Japan Punch（日本潘趣），这是一本面向驻日外国人的英文讽刺漫画杂志。与The Japan Punch差不多同时创刊的，还有The China Punch（中国潘趣）。不过，除了一张封面图片外，没有查询到The China Punch的相关资料。

The Japan Punch的主要销售点，设置在横滨、东京、神户、长崎以及中国香港等欧美人群集中的都市。不过，The Japan Punch在1862年发行了第一期之后，因为1863年的萨英战争和1864年的下关战争爆发，创刊者查尔斯·威格曼一直跟随英国舰队随军采访，因此，直到1865年才发行了第二期。之后，The Japan Punch作为一本月刊漫画杂志，一直到1887年停刊，坚持出版发行了20多年。

The Japan Punch的创办者查尔斯·威格曼，于1832年诞生于伦敦的一个瑞典裔家庭，曾在巴黎学习绘画，从1861年首次访日之后，直到1891年离世，一直生活在日本，并娶日本女性为妻。去世后的查尔斯·威格曼埋葬在横滨外国人墓地，至今横滨市内的文艺团体组织“横滨文艺恳话会”，依旧在每年的2月8日，也即查尔斯·威格曼的忌辰，举办“威格曼祭”纪念他和他的漫画杂志The Japan Punch。

2.河锅晓齐与《绘新闻日本地》

因为The Japan Punch的诞生，那段时期，日本人将曾经唤为“鸟羽绘”的漫画，称为“潘趣绘”。“潘趣绘”让日本人看到了漫画的另一种可能：除了鸟羽绘般的生动滑稽有趣，这种绘画形式还能与时事新闻相结合，讥讽政治、嘲弄时局、批判社会。

“潘趣绘”让人气渐失的浮世绘画师们重新拿起了画笔。明治中期，日本出现了不少“潘趣绘”。例如“少年教育日本潘趣集”“日本军人潘趣”“日俄战争潘趣画”等等。同样受到“潘趣绘”的影响，1874年，日本画家河锅晓齐与新闻记者仮名垣鲁文创办了由日本人主宰的第一份漫画杂志《绘新闻日本地》。河锅晓齐将自己的讽刺画称为“狂画”，并自号“狂斋”，用一支画笔嘲笑当时明治社会的文明开化，嘲笑明治天皇和学者福泽谕吉，甚至因笔祸而引发过牢狱之灾。

1831年出生于幕府末期的河锅晓齐，是著名浮世绘画家歌川国芳的弟子。河锅晓齐遵循师训，极为注重写实。曾在大雨洪水季节，从神田川拾得人头一颗，进行“人头的写生”而令周围惊诧不已。河锅晓齐后来离开歌川国芳，改投狩野派画师前村洞和门下。一次与同门师兄弟一起，在河边捕获到一条3尺长的大鲤鱼，河锅晓齐连忙返回画塾拿来纸笔写生，包括鲤鱼的鳞片在内，都正确计数之后作画。画毕，师兄弟们要宰了鲤鱼来吃，却被河锅晓齐一口拒绝，说“这条鲤鱼帮助我写生了它身体的每个部分，已然是我的老师。我自要尽自己的礼数，保全它的天寿”，最后将鲤鱼放生。

晚年的河锅晓齐以狂画、醉画、戏画等漫画类画作为主。出版过《晓齐画谱》《晓齐钝画》《晓齐漫画》等，1889年58岁时因胃癌去世。

3.《团团珍闻》与TOBAE

1877年也即明治十年，新闻记者、自由民权活动家野村文夫在东京千代田的住宅创办了一份时事讽刺杂志《团团珍闻》，《团团珍闻》的封面构图与查尔斯·威格曼的The Japan Punch的风格非常相近。这本每周六发行的周刊，很快博得了巨大人气。创刊第一年发行量就将近15万部，到1880年，发行量已经超过26万部——这样的发行量在现代来说完全不算什么，但在一百多年前的日本，的确是相当惊人的发行数字。

《团团珍闻》的创办者野村文夫（1836—1891），是一名出生于幕府末期的广岛藩武士。野村文夫的父亲是一名眼科藩医，因此，野村文夫长大之后，也被广岛藩主派遣到大阪绪方洪庵的适塾学习兰学与医学，之后又前往长崎学习英文和蒸汽船修理。1865年，野村文夫未经藩主许可，私自前往英国，在英国各地游学一年半之后，于1868年返回日本，回国后第二年出版《西洋闻见录》。

当时正值明治二年，明治政权刚刚成立，急需懂英文的青年才俊。因此，野村文夫很快就得到了明治政府的青睐，先后在明治政权下属的民部省、工部省、内务省担任官职。不过，在英国一年半的游学生活，令野村文夫认识到新闻记者对于权力监督的社会意义与责任，于是他在1877年辞去政府官职，创办了时事讽刺周刊《团团珍闻》。

《团团珍闻》的出版阵容十分强大，不仅有当时著名的讽刺小说家梅亭金鵞执笔，还有被誉为“明治的歌川广重”的日本最后的浮世绘画师小林清亲负责绘画。除了小林清亲外，为《团团珍闻》提供绘画的，还有本多锦吉郎、田口米作，以及一位来自法国的写实主义画家乔尔吉·斐迪南·毕弋。

本多锦吉郎是《团团珍闻》创办者野村文夫的同乡。和野村文夫一样，他是一位坚定的自由民权运动家。本多锦吉郎最著名的讽刺漫画作品是《民犬党吠》：描绘了在自由民权运动中成长壮大的巨大“民犬”（民权），遭遇“党吠”的情形——讥讽政府对声势浩大的自由民权运动已经完全失去遏制力。

《团团珍闻》的另一位漫画家田口米作，则是小林清亲的弟子。田口米作拜小林清亲为师纯属偶然：当时被尊为“明治浮世绘三杰”之一的小林清亲，每次外出写生时，总会见到一位少年跟随在他身边好奇观看。这样次数一多起来，小林清亲便忍不住问“喜欢绘画吗？”，少年连忙点头。于是小林清亲便跟随少年去了他家，恳求少年的父母同意让少年跟他学习绘画——这位少年，便是田口米作。田口米作在《团团珍闻》刊登的《江之岛镰仓长短旅行》，通过“长”与“短”两位漫画人物描绘旅行风景，被视为日本最早的、拥有特定主人公和故事情节的连载漫画。非常可惜的是：田口米作英年早逝，去世时年仅38岁。

而来自法国的写实主义画家乔尔吉·斐迪南·毕弋，1860年出生于巴黎，父亲是政府官员，母亲是名门闺秀。受热爱绘画艺术的母亲的影响，毕弋很小就开始练习绘画，并在12岁那年就考入了法国美术学院学习。在美术学院学习期间，毕弋接触到日本的美术品以及浮世绘，开始对日本产生浓厚的兴趣。这段时间的毕弋，不仅阅读了大量与日本相关的书籍，甚至还学会了铜版画制作。

1882年（明治十五年）1月，21岁的毕弋终于如愿以偿地踏上了日本的土地。当时，摄影技术还非常不发达，毕弋因此在日本的陆军士官学校找到了一份工作：教士官学校的学生们绘制记录用的写实画。这种写实主义绘画风格，也贯穿了毕弋的一生，毕弋后来将自己亲眼所见的明治日本，全部用写实画的形式绘制了下来，并整理成三本画册自费出版。

不过，毕弋的那些写实画，在明治时代几乎无人问津，明治的日本人对于他的那些画毫无兴趣。因为对于任何一个生活在明治时代的日本人而言，毕弋的那些画，只不过是大家都极为熟悉的日常生活，因此无法激起当时人们的好奇心。一直到日本进入昭和时代，毕弋的画才终于引起了日本学术界的高度重视：因为明治时代摄影技术还非常不发达，所以与明治相关的历史图片资料非常少，于是，毕弋画笔下的明治时代，成了极为珍贵的历史研究资料。现代日本人编纂历史教科书，在介绍明治时代的日本社会时，都要介绍毕弋并使用他的画作。而且，毕弋还多次出现在日本的高考试题中——当明治这个时代越来越远去时，毕弋在世时那些无人问津的写实画，就变得无比珍贵起来。据说，明治时代画家们的作品中，毕弋的画卖得最贵。因为毕弋的画基本绝版，入手极为困难。

毕弋来到日本的时候，正是日本的文明开化运动和自由民权运动开展得轰轰烈烈的时候。作为生活在日本的法国人，毕弋用他的双眼和画笔，见证了明治日本的巨大变革。此时的毕弋不仅给多家报纸杂志绘制插图，还同时为查尔斯·威格曼的The Japan Punch（日本潘趣）以及野村文夫的《团团珍闻》提供讥讽时事的漫画画稿。

1887年2月，毕弋在日本创办了另一本漫画杂志TOBAE。在毕弋的TOBAE诞生一个月之后，查尔斯·威格曼的The Japan Punch（日本潘趣）宣告永久停刊。毕弋不仅是威格曼的合作伙伴，也成了威格曼的继承人：The Japan Punch（日本潘趣）停刊之后，毕弋的TOBAE接替这本英文漫画刊物，继续为居住在日本的外国人提供漫画期刊服务。于是，当“潘趣绘”成为过去式时，“鸟羽绘”再次回归人们的视线——因为毕弋创办的这本TOBAE的漫画杂志名称，正是“鸟羽绘”的日文发音——日文假名写作“トバエ”，而日文罗马拼音正是“TOBAE”。

毕弋的TOBAE仅仅创办了两年便遭遇停刊。一是因为资金问题，二是因为TOBAE整版的时事讽刺漫画引起了明治政府的关注，TOBAE遭遇明治有关部门的检阅审查，毕弋本人甚至还被警察“请喝茶”。在当时的日本人眼里，毕弋并不是个受欢迎的外国人：因为当其他人都在讴歌明治维新脱亚入欧的伟大成就时，只有毕弋在绘画中将明治日本讽刺为一个“异种交配”之后发育不全的儿童——这无疑有些让人恼火。

不仅仅是毕弋的TOBAE，讽刺周刊《团团珍闻》也因为笔调辛辣而同样受到弹压。明治政权出台“诽谤律”和“新闻纸条例”对媒体言论实施控制管理。为了以防万一，《团团珍闻》曾经还推出了姊妹刊号《骥尾团子》，以备《团团珍闻》被突然取缔时，可以及时弥补读者之需。不过，明治政府很快又出台了“新闻替身”禁止令，《骥尾团子》因此很快就销声匿迹。

1891年和1893年，《团团珍闻》创办者野村文夫以及主笔梅亭金鵞先后离世。在几名主要人物去世之后，《团团珍闻》几易人手，最终因经营不善于1907年（明治四十年）永久停刊。英国人查尔斯·威格曼创办的明治时代最早的讽刺漫画杂志The Japan Punch曾经发行了25年，而《团团珍闻》在当时政府的弹压政策下，坚持出版发行了30年，才终于退出日本媒体的历史舞台。

4.宫武外骨的《滑稽新闻》

《团团珍闻》永久停刊之后的第二年，也即1908年，宫武外骨也关闭了他创办了才7年的《滑稽新闻》，并在同年推出全新的《大阪滑稽新闻》。在日本漫画史上，宫武外骨是个绝对无法忽视的人物，因为他于1901年（明治三十四年）创办的《滑稽新闻》，带动了整个明治末期的漫画杂志热潮。1905年（明治三十八年）北泽乐天创办《东京PUCK》，并成为日本第一位职业漫画家，便是源于《滑稽新闻》带来的强烈刺激。

出生于赞岐国（现日本香川县）的宫武外骨，幼年时名唤龟四郎。龟四郎自幼熟习汉学，17岁那年，为自己改名为“宫武外骨”。“外骨”的发音在日文中与“骸骨”一模一样，宫武外骨的反叛精神由此可见一斑。而宫武外骨也因将明治天皇绘制成骸骨骷髅的模样而获刑入狱：1889年（明治二十二年），宫武外骨在其主宰的“顿智协会杂志”上刊登了安达吟光的一幅讽刺漫画《大日本顿智研法发布式》，嘲笑当时颁发“大日本帝国宪法”的明治天皇和他的大臣们，为此被判“不敬罪”入狱三年。此后，宫武外骨笔祸不断：因为他的《滑稽新闻》和《大阪滑稽新闻》讥讽嘲笑的对象，都是官僚、政治家、警官、文人等精英分子或是在时代巨变中猎获财富的土豪暴发户，因此在漫画杂志深受大众欢迎的同时，也令政府与精英社会深感不快。在《滑稽新闻》和《大阪滑稽新闻》出版发行期间，宫武外骨共遭遇过16次罚款，并连同他的合作伙伴们一起，共计被捕入狱过5次。

5.北泽乐天与冈本一平，以及大正时代

《滑稽新闻》的巨大成功，带动了明治末期的漫画杂志热潮，不少与《滑稽新闻》相类似的漫画杂志，如同雨后春笋般纷纷冒了出来。这其中便有北泽乐天在1905年（明治三十八年）创办的《东京PUCK》（东京パック）。“パック”是英文“PUCK”一词的外来语，源于1871年在美国发行的漫画杂志PUCK，意为“诙谐的”“淘气的”“恶作剧的”小精灵，也即现代语境中所指的“漫画”。根据中文资料介绍，中国最早的漫画刊物，是1918年（民国七年）由漫画家沈泊尘、沈雪仁兄弟俩在上海创办的《上海泼克》，这“泼克”二字，与日文的外来语“パック”一样，都来自英文“PUCK”的谐音。

北泽乐天于1876年（明治九年）出生于埼玉县，本名保次，祖上世世代代是纪州德川家的“鹰羽本阵御鸟见役”。“纪州德川家”是指德川家康第十个儿子徳川赖宣一家及其子孙后代，而“鸟见役”这个职务，则专为将军家负责管理和收集狩猎区域鸟类等动物的生息状况，并负责治安保卫工作。因为需要多年积累的现场经验和丰富知识，因此作为技能职务以世袭居多。北泽家轮到乐天这一代时，已经是第13代了。

乐天是北泽家的四儿子，自幼喜爱绘画，从日本画到西洋画都曾认真拜师修习。19岁那年，进入一家面向在日外国人的英文报社工作，因此得到澳大利亚出生的漫画家弗兰克·亚瑟文·南基韦尔（Frank Arthur Nankivell）的亲手指导，掌握了西洋漫画的绘制技巧。乐天的绘画才能不久便得到了著名学者福泽谕吉的赏识，福泽谕吉当时创办了日本战前最著名的一份报纸《时事新报》，于是邀请乐天入社，在绘画部负责绘制新闻插画。

当时在《时事新报》负责新闻插图的，还有福泽谕吉的侄子今泉一瓢。今泉一瓢本名秀太郎，从庆应义塾本科毕业后，曾赴美深造绘画与摄影。1890年（明治二十三年），从美国游学回到日本的今泉一瓢，进入《时事新报》负责时事讽刺画。正是因为这一契机，今泉一瓢首次将“caricature”一词翻译成日文汉字“漫画”，并见诸报端，因此才成为被广泛使用的常用语，并一直沿用至今。是今泉一瓢赋予了“漫画”这个词新的意义——“漫画”不再只是江户时代的浮世绘画师们所定义的“漫笔而画”，而是开始具备时事性与社会责任。不过，非常可惜的是，今泉一瓢体弱多病，40岁时便英年早逝。而接替今泉一瓢继续时事漫画工作的，便是北泽乐天。在《时事新报》周日版的“时事漫画”栏目，北泽乐天创作了一系列的漫画人物：跟不上时代潮流的土包子田吾作与杢兵卫、留学归来的都市精英灰壳木户郎，以及调皮捣蛋的茶目与凸坊，等等。这些性格各异的漫画人物，为北泽乐天的“时事漫画”博得了巨大人气，而北泽乐天也成为首创漫画人物形象的先驱。

1905（明治三十八年），北泽乐天创办了全彩页漫画杂志《东京PUCK》，漫画题材从政治时事到社会话题，无不囊括。漫画杂志《东京PUCK》令乐天的人气、名望以及财富，都达到了最巅峰。日本著名的漫画研究家清水勋在《年表日本漫画史》一书中，曾经为北泽乐天的《东京PUCK》做出如下9条总结：

（1）北泽乐天创刊的《东京PUCK》，不仅为他赢得巨大名声和收入，而且还是明治末期最畅销的漫画杂志；

（2）北泽乐天因此成为日本第一位职业漫画家。在北泽乐天之前，漫画是作为画家们的副业而产生的，但北泽乐天成功地将漫画转型为可以赖此生活的职业；

（3）北泽乐天将“PUCK”一词的语境，演变成“鸟羽绘”与“潘趣绘”，以及后来的新词汇“漫画”的同义词；

（4）北泽乐天发行了世界上最大尺寸的漫画杂志：与浮世绘的大锦判尺寸相同（纵39cm×横26.5cm），相同的尺寸连续两幅相连的话，更加给人强烈的视觉冲击；

（5）它是日本最早的全页、多色漫画，连看惯浮世绘、开化锦绘的明治时代的人，看到如此全彩页的豪华漫画，都大为惊讶；

（6）作品解说词均附带中文、英文解说词，是一本除日本国内之外，还在中国大陆以及港台地区、朝鲜等地贩卖的国际性杂志；

（7）它带动了各地同类杂志的繁荣，如模仿《东京PUCK》诞生的《少年PUCK》《大阪PUCK》等；

（8）它拥有小川治平、山田实、下川凹天、幸内纯一、川端升太郎等强大的合作伙伴；

（9）同时学习过西洋画与日本画的北泽乐天，让世界认识到日本近代漫画已经具备世界级别的讽刺美术水准。

今泉一瓢使“漫画”这个江户时代的书面词常规化，而北泽乐天则在此基础上，将“漫画”一词，变成现代日本人生活当中的日常用语，并令漫画创作从画家们的副业转变为专业。1807年（明治四十年），美术文艺杂志《方寸》在东京创刊，这本发行数100册的月刊，首次使用“漫画家”一词，而北泽乐天则实至名归地成为日本第一位职业漫画家。

1912年（明治四十五年）7月30日，明治天皇驾崩，大正天皇继位。日本的年号也从“明治”变成了“大正”，轰轰烈烈的明治时代退下历史舞台，风情万种的大正时代开始走进世界的视野。

大正天皇在位时间只有短短的15年（1912—1926），但夹杂在明治时代与昭和时代之间这短暂的15年，是被誉为“大正浪漫”的15年。进入大正时代的日本，在刚刚过去不久的日清战争（甲午战争）和日俄战争中打了两次胜仗，令全世界刮目相看。同时，因为长达45年的明治时代的各种维新改革，已经牢牢打下近代化国家的根基。铁道、桥梁、公路、河川等交通运输网络通畅发达，电报、电话、照相机等现代设备，开始进入都市人群的生活之中。在1914年（大正三年）爆发的第一次世界大战中，日英同盟的日本，再次成为战争的赢家，并趁着战争混乱发了一笔横财：因为当时欧洲列强各国都在忙着互殴，新型国家日本和美国变成了物质生产的主要驻点。从纺织纤维到造船制铁，日本的轻重工业都得到了极大发展，出现了空前的繁荣景象。

经济的繁荣与发展，令中产阶层的民本主义开始抬头，知识阶层的个人主义、理想主义变得突出。思想上的浪漫与自由，促进了以都市为中心的大众文化的开放与跃动。这其中特别值得一书的，是1913年（大正二年）由小林一三亲手创建的“阪急电车”与“宝冢歌剧团”。

小林一三（1873—1957），出生于日本山梨县，是日本著名实业家，日本商界的传奇人物。小林一三刚生下来就遭遇母亲去世和与亲生父亲的离别，由养父母抚养成人。从庆应义塾大学毕业之后，进入三井银行工作，34岁那年，从东京被派遣到大阪负责成立证券公司，结果因为1907年（明治四十年）的金融危机，成立证券公司一事变为泡影，小林一三也因此失业。

而正是这次失业，带给小林一三人生的转机。当时，失去工作的小林一三在听说了“电气铁道”之后，开始对电铁事业产生浓厚兴趣，凭借曾经多年的银行工作经验和人脉，很快获得银行贷款，创办了“萁面有马电气轨道”——这便是现代日本包括阪急电车和阪神电车在内的“阪急阪神控股株式会社”的前身。在创办萁面有马电器轨道之后，小林一三开始收购阪急电车沿线的土地，打造面向社会大众的按月分期付款式公寓住宅。当时还是1910年（明治四十三年），“分期付款”的按揭式住宅，还是十分罕见的事物，但许多工薪阶层由此可以拥有自己的房产了。小林一三的“大众型住宅”因此大获成功。

在“大众型住宅”获得成功之后，小林一三开始打造“大众娱乐”：1913年（大正二年），小林一三在阪急沿线的宝冢，亲手创办了举世闻名的宝冢歌剧团。宝冢歌剧团清一色全是日本美少女，倾力定制以“男女老少同欢乐”的国民剧。1914年（大正三年）宝冢歌剧团首次公演，成为“大正浪漫”的一个象征性文化事件。宝冢歌剧团也成为日本历史上首支以大众娱乐为主导的歌舞剧团。随着宝冢歌舞剧的名声远播，阪急电车的“宝冢站”，也迅速成为宝冢歌剧迷们向往的圣地。而连接大阪、神户、京都等三地的“阪急电车”，便成为通往“宝冢”这一圣地的交通纽带。宝冢歌剧团的出现，成为日本近代大众娱乐的一个符号，并带给第二次世界大战之后的日本战后漫画巨大影响——现代日系动漫人物那些大到占住了半张脸的眼睛，都源自日本现代漫画之神手冢治虫。而手冢治虫的绘画灵感，则源自宝冢歌剧团美少女们的大眼睛——因为手冢治虫出生成长在宝冢。宝冢歌剧带给手冢治虫巨大影响，也因此间接影响了整个日系动漫界。

除了以宝冢歌剧团为代表的大众娱乐的兴起，大正宽容安定的社会环境，也令大正文化枝繁叶盛，涌现出大批深具影响力的文化名人。如：作家谷崎润一郎、画家竹久梦二、诗人西条八十、女权运动先驱平冢雷鸟，以及前面所介绍的日本第一位职业漫画家北泽乐天和“东京漫画会”组织者冈本一平。

1886年（明治十九年）冈本一平出生于北海道函馆的一个儒学之家，从东京美术学校（也即现在的“东京艺术大学”）西洋画科毕业后，因其画作深受夏目漱石的赏识而被推荐到《朝日新闻》，成为一名新闻漫画记者。当时的漫画形式，多为新闻插图或是单格漫画，而冈本一平则擅长“漫画漫文”的形式——即在单格漫画旁边还配有相关的短文，为漫画增加故事性与表达力。

冈本一平的“漫画漫文”极受读者青睐。又因为受到作家妻子冈本加乃子以及文豪夏目漱石的影响，冈本一平还独创了“电影小说”和“漫画小说”——这些独创性尝试，带给日本晚一辈漫画家们很好的启示，为日后日本的长篇动漫的诞生打下了良好基础。而冈本一平也因为这些漫画小说，而拥有不同性别与不同年龄层次的庞大粉丝群，以至于当时有媒体甚至将从大正到战前昭和的那一段时间，称为“一平时代”。据说在1929年（昭和四年）冈本一平出版共计15卷的《一平全集》时，提前预约数就超过了5万套——如此的人气，实在令人惊叹。

而冈本一平对于日本漫画的贡献还不止如此。现代人谈到漫画，多会想到儿童漫画，但实际上从漫画的雏形“鸟羽绘”开始，一直到后来的戏画、潘趣绘，乃至针对新闻时事的讽刺漫画，漫画所针对的对象，一开始并非儿童，而是成人。是冈本一平在大正时代开创了日本儿童漫画之路：当时，冈本一平在儿童杂志《良友》连载“珍助绘物语”和“漫不经心的平太郎”，开创了儿童漫画故事的先河，并为后辈漫画家们所学习传承。

冈本一平与前面提到的日本第一位职业漫画家北泽乐天，是同时代的人。两人既是同行交好，也是竞争对手。冈本一平在1929年（昭和四年）推出《一平全集》之后，北泽乐天也不甘示弱地在翌年推出《乐天全集》。《乐天全集》的销量似乎比不上《一平全集》，不过《乐天全集》在全彩页版本这一点上，又比《一平全集》略胜一筹。

作为日本的漫画先驱，北泽乐天和冈本一平，都带给之后的日本漫画界极大影响。日本战后的漫画始祖、被誉为“漫画之神”的手冢治虫，就曾经在《漫画的奥义》一书中，谈及北泽乐天和冈本一平两位大正时代的漫画家对自己的影响。他说自小学时代开始，自己就阅读两位漫画家前辈的全集漫画作品。手冢治虫评价说，“乐天的漫画风格极为接近外国漫画，而一平的漫画则带有佛性”，并认为“一平漫画之精巧，远胜乐天数倍。因为一平无论是钢笔画，还是毛笔画，日本画或中国南宗画，无不精致巧妙，意喻高远”。

北泽乐天和冈本一平功成名就之后，都致力于后辈新人漫画家的培养。北泽乐天成立了“漫画好乐会”，冈本一平则主持着“一平塾”。北泽乐天培养的著名弟子中，有《冒险弹吉》作者岛田启三，以及下川凹天与幸内纯一。下川凹天与幸内纯一这两位于1917年相继制作出最早的日本动画，是日本动漫的先驱老祖。而冈本一平的著名弟子，则有讽刺漫画名手近藤日出造以及《团子串助漫游记》作者宫尾重男等。

前面提到日本的大正时代，只有短暂的15年，也即从1912年到1926年。换言之，大正出生的孩子根本还没有来得及长大成人，就已经进入了昭和时代。1926年12月25日大正天皇驾崩之后，昭和天皇继位，从1926年到1989年，昭和天皇在位64年，而整个昭和时代的漫画史，用日本现代漫画之神手冢治虫的一句话概括，那就是“昭和时代的漫画史，从乐天与一平开始”。因为昭和时代后起之秀，大致可以分为如下几类：或是北泽乐天的弟子，或是冈本一平的弟子，或者是像手冢治虫一样，从小阅读《乐天全集》和《一平全集》长大的、自学成才的漫画家们。

说到冈本一平，他的个人家庭生活较他的作品故事毫不逊色。冈本一平不仅才华过人，人还特别的英俊潇洒，风流倜傥。他出身富豪之家的妻子加乃子和丈夫一平一样才华过人，曾经师从日本著名诗人与谢野晶子与铁干夫妇，在19岁那年与一平邂逅，坠入情网并于第二年结婚，婚后生下大儿子太郎——这位“太郎”，便是大阪万博公园“太阳之塔”的设计者、日本著名的艺术家冈本太郎。

冈本一平在加乃子去世后，为亡妻整理遗作出版，之后再婚，1948年（昭和二十三年）因脑溢血去世，享年62岁。而一平的好朋友、最佳竞争对手北泽乐天，也同样因为脑溢血于1955年（昭和三十年）去世，享年79岁。去世前北泽乐天不仅在法国巴黎成功举办个人作品展，还获得法国政府颁发的“法国荣誉军团勋章”。